tag:blogger.com,1999:blog-41024480408269280362024-03-14T05:33:10.273-04:00Micromuseo - BitácoraGustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.comBlogger164125tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-60379465357137499362020-12-21T01:56:00.006-05:002020-12-21T02:27:33.067-05:00<p style="text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz1LzZmo69vxOZ5BofFurSDcIoGIvFpEjzuVu79xvq-0jzmI8I2IDFfvdN-pjAKpxchqMaa3oQNgTGec8teOlR0LW13nES_wNyuWlCiG7qwpvaolp2kP49LXqcyy1MQkdt7-OgfYfSMny9/s1066/Screen+Shot+2020-12-21+at+12.54.59+AM.png" style="font-family: Helvetica; font-size: 12px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="737" data-original-width="1066" height="276" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz1LzZmo69vxOZ5BofFurSDcIoGIvFpEjzuVu79xvq-0jzmI8I2IDFfvdN-pjAKpxchqMaa3oQNgTGec8teOlR0LW13nES_wNyuWlCiG7qwpvaolp2kP49LXqcyy1MQkdt7-OgfYfSMny9/w400-h276/Screen+Shot+2020-12-21+at+12.54.59+AM.png" width="400" /></a></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Gustavo Buntinx</span></p><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><div style="text-align: justify;"><span>Mediante este documento hago de conocimiento formal cómo, por </span><span>situaciones que considero arbitrarias, el equipo de profesionales encabezado </span><span>por mi persona se ha visto obligado a interrumpir nuestra participación ya </span><span>inscrita en el concurso para la Exposición Nacional / Perú Bicentenario, </span><span>organizada por el Proyecto Especial Bicentenario (PEB).</span></div></span><p></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Haremos pública esta decisión con el antecedente de la anterior declaración abierta que me fue inevitable difundir ante los silencios del PEB respecto a las definiciones y plazos del concurso desestabilizados por la emergencia política de noviembre. También debido a la imposibilidad demostrada de obtener respuestas específicas de esta entidad tanto a esa comunicación primera como a otras formalmente transmitidas por la vía electrónica establecida para ese fin en las bases del concurso. (Aquel silencio ante el primer mensaje dio más bien lugar a una manifestación del equipo de asesores del PEB que, sin embargo, declaraba “<span class="s1" style="color: #2d2d2d;">no reflejar </span><span style="color: #2d2d2d;">necesariamente la postura oficial del Proyecto Especial Bicentenario”, lo cual </span><span style="color: #2d2d2d;">acentuó el desconcierto).</span></span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">La decisión de nuestro retiro ha sido forzada por el surgimiento de un segundo impedimento burocrático a nuestro derecho de libre y equitativa competencia, tras haber superado otro anterior, también de difícil explicación. El primer impedimento se produjo cuando, semanas después de anunciado el concurso, la publicación de sus bases evidenció que en ellas explícitamente se prohibía ejercer la función curatorial a quien no contara con la nacionalidad peruana, aún tratándose de residentes inmigrantes (en mi caso, desde los cinco años de edad).</span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">La encuesta que entonces realizamos demostró que esta cláusula vetaba puntualmente a sólo dos profesionales en todo el país, en lo que podría interpretarse como una normativa con nombre propio, práctica no admitida por nuestro régimen legal. Así lo argumenté en los intercambios y reuniones con el PEB que durante semanas tuve que gestionar, desviando energías destinadas a la elaboración creativa de nuestra propuesta.</span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">La justificación principal que los funcionarios ofrecieron respecto a esas restricciones era la necesidad de asegurar una presencia curatorial constante para las diversas activaciones de la exposición tras la fecha de su apertura. Hice notar que la posesión de un DNI no ofrecía garantía alguna al respecto, y que para tal fin bastaba una cláusula contractual. En ese y otros contextos revelé la identidad de algunos miembros importantes del equipo formado para nuestra participación en el concurso, con el propósito de así demostrar la seriedad del compromiso profesional asumido.</span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Mi reivindicación de los derechos de los inmigrantes fue finalmente atendida, con la consiguiente modificación de la norma. Sin embargo, las bases fueron también cambiadas de un modo que veta ahora ya no al curador sino a los integrantes mencionados de nuestro equipo. Ese impedimento añadido proscribe la participación de toda persona</span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">cuya habilitación para contratar con el Estado haya sido suspendida, no sólo en el presente sino en cualquier momento del pasado. Ésta fue precisamente la situación con injusticia experimentada hace varios años por el magnífico Estudio de arquitectos con el que hemos formulado nuestro aporte al certamen. Se trata de profesionales con amplio reconocimiento por sus diseños tanto museográficos como museales. Sin embargo, en un emprendimiento antiguo se les cuestionó la firma de un ingeniero subcontratista en alguno de los centenares de planos entonces presentados.</span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Tras una profusa investigación, el tema fue desestimado por el propio Ministerio Público, cuya resolución definitiva exonera a los arquitectos de cualquier delito o falta, y además literalmente señala la inexistencia de perjuicio alguno contra el Estado. Quedó, sin embargo, el antecedente de una extraña sanción administrativa. Ésta ha perdido ya vigencia y el Estudio incorporado a nuestro equipo se encuentra plenamente habilitado para contratar con toda entidad pública. Sin embargo, la peculiar conjugación en tiempo pasado del impedimento añadido a las bases del concurso del PEB renueva ahora esa arbitrariedad anterior. En las propias bases además se señala que este tipo de observaciones dan lugar a que el expediente presentado al concurso no sea siquiera sometido a consideración del jurado.</span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Hay abogados que piensan que esta situación puede ser legalmente cuestionada. Entendemos, no obstante, que ello podría implicar alguna demora u obstáculo para la realización del concurso, y no es nuestra intención perjudicar a los demás participantes: el Perú es pródigo en talento curatorial y artístico y sin duda habrá entre las distintas propuestas varias de gran nivel, cuya realización contará siempre con nuestro aliento. Desde ese espíritu, procuraremos más bien encontrar otras maneras ––desinteresadas–– de ofrecer un aporte creativo y crítico (en el sentido reflexivo del término) a las conmemoraciones (en plural) de fechas tan</span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">complejas como las marcadas por el bicentenario.</span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Por el momento, nos limitamos a hacer público este comunicado queriendo contribuir así a cierta contemplación filosófica sobre las paradojas de un Estado cuya sobrerreglamentación burocrática entorpece la libre competencia de profesionales con trayectorias significativas… sin que tales prevenciones impidan situaciones tan absurdas como las descubiertas por escándalos recientes muy comentados.</span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Convirtamos este avasallamiento del sentido común en una experiencia de la que podamos salir, como aconseja cierta poesía, más tristes pero más sabios.</span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Y derivemos de ello la lucidez necesaria para asumir los retos de construir una sociedad de veras equitativa y meritocrática. Fundamentos esenciales para cualquier noción legítima de república y de democracia.</span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></p><p class="p1" style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">(Redacto este documento en Lima, el 10 de diciembre del 2020, pero lo remito el 15 del mismo mes, fecha de cierre para la entrega de los proyectos concursantes. Evito así que se interprete cualquier intención de entorpecimiento a un proceso que esperamos alcance feliz culminación).</span></p><p class="p1" style="font-family: Helvetica; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p>Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-69142598127143608572020-02-10T13:19:00.000-05:002020-02-10T13:44:52.049-05:00<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglR06DQOAJafDXwFODmGDxu8AqQRUcXD4VXVawZKG48JtIAFWaVv047eZtTq5tVLz1cUccNrmf_lWnyylS-nwBMv0zC8O5hmbLJUQL7sNRW1lIMfLp7QFczM-Ud5YnaJhv_27DzGLI6Hqn/s1600/ABRIL+DE+VIVERO-Retrato+de+CRS-1954-Coleccio%25CC%2581n+CRS-PowerPoint.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="502" data-original-width="394" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglR06DQOAJafDXwFODmGDxu8AqQRUcXD4VXVawZKG48JtIAFWaVv047eZtTq5tVLz1cUccNrmf_lWnyylS-nwBMv0zC8O5hmbLJUQL7sNRW1lIMfLp7QFczM-Ud5YnaJhv_27DzGLI6Hqn/s1600/ABRIL+DE+VIVERO-Retrato+de+CRS-1954-Coleccio%25CC%2581n+CRS-PowerPoint.jpg" /></a></div>
<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "century gothic"; font-size: 16.0pt;">EL ÚLTIMO <i style="mso-bidi-font-style: normal;">CONNOISSEUR</i></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "century gothic"; font-size: 16.0pt; font-variant: small-caps;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">In memoriam </i></span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "century gothic"; font-size: 16.0pt; font-variant: small-caps;">Carlos Rodríguez Saavedra</span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "century gothic"; mso-ansi-language: ES-PE; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Notas preliminares para una revaloración personal</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">Gustavo Buntinx</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;"><br clear="all" style="mso-special-character: line-break; page-break-before: always;" />
</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;"><br clear="all" style="mso-special-character: line-break; page-break-before: always;" />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">A los 101 años de edad, Carlos Rodríguez
Saavedra ha muerto.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Lo conocí. Lo traté. Lo entrevisté.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Varias veces, allá por la década de 1980.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Entre otros motivos, por la inauguración de la
Pinacoteca del Banco Central de Reserva, hoy Museo del Centro (MUCEN), cuya
creación fue sin duda uno de sus logros mayores.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Tuvo otros, varios.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">La galería que él fundó, y que llevaba su
nombre, fue un lugar de excepción en los complejos años de la dictadura militar
de Juan Velasco Alvarado.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Desde allí apoyó los desarrollos tempranos de
jóvenes como Bill Caro o José Tola (lo cual le hizo blanco de alguna
difamación). Y mantuvo el interés por figuras como las de Fernando de Szyszlo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: black; font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Acogió además a
Tilsa Tsuchiya, entre tantos otros. Inauguró la sala con los sutiles paisajes
costeños de Reynaldo Luza, nada menos. Sus gustos eran por lo general sobrios.
Y refinados.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">“Delicado” es la palabra que solía rondar las
apreciaciones sobre su persona. Y su estilo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">También en lo asociable a sus escritos, que
mantuvieron siempre un tono literario muy propio, un registro sensible personal
e intransferible.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Tal vez ello mismo lo llevaría a retraerse, con
la llegada de los nuevos aires.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">A mí me escuchaba con algún desconcierto. Como a
todos los que entonces explorábamos reflexiones alternativas sobre la plástica
contemporánea mientras el Perú entero empezaba a arder.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Desde la teoría social del arte, digamos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Recuerdo cuando intentaba explicarle por qué el
precio era un elemento cosustancial de la obra, y no una anécdota
circunstancial, como él sostenía. Me escuchaba incrédulo, pero siempre amable,
para luego tan sólo responder: “tenemos visiones absolutamente opuestas”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Y cambiaba el tema, hablándome, tal vez, de
España. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Y de los toros (“cada vez más grandes”).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Nosotros, por otro lado, quedábamos intrigados
por su dedicación literaria al elogio de la chirimoya, verbigracia. Y otras
gracias que sólo en mi ancianidad propia empiezo a comprender.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Algo de todo ello se respira en el cuadro de
Francisco Abril de Vivero que lo retrata, aún joven, en 1954. Sentado, sereno,
con la frente luminosa. Lo más expresivo, no obstante, son sus manos de
creador. Al fondo, un caballete y un bodegón, en el que resalta la presencia de
una tela, en rima incierta con aquellos dedos. Una manta andina. Acaso
prehispánica. (Rodríguez Saavedra creía en la continuidad milenaria de lo
peruano). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Sus mejores años estaban aún por delante.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Tres décadas después él se sentía ya, sospecho,
distinto, distante, de aquello en lo que la discusión cultural había
desembocado. (A veces creo, ahora, compartir ese sentimiento. Aunque por otras
razones).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">¿Cómo recuperar su legado para una revisión
actual?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Sus escritos, felizmente, han sido recopilados
en vida, pero no del todo contextualizados. Recuerdo alguna discrepancia
pública, mía, hacia sus argumentos líricos en apoyo al proyecto del segundo
belaundismo para un nuevo Museo Nacional de Arqueología que no llegaría a
edificarse. Más difíciles de reconstruir son las sugerencias silenciosas de sus
textos. Como las que yo mismo calladamente sentía al revisar sus ensayos sobre
pintura y provincia, entre otros temas que a casi nadie parecían entonces
interesar. Pero en los que a nosotros se nos iba la vida.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Sabíamos, sin embargo, que sus aportes no eran
los de la erudición sino los de la sensibilidad.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Alguna vez le pregunté qué estaba en ese momento
investigando.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Me miró con extrañeza, frunciendo casi
irónicamente sus legendarias cejas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">“¿<i>Investigando</i>?”, me dijo, con cierto
tono muy limeño en la voz.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Entonces lo comprendí todo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Carlos Rodríguez Saavedra no investigaba.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Êl <i>conocía</i> (con
cursivas, por favor).</span><span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Una categoría ––antes esencial
en las artes–– que los tiempos han desvanecido.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Para bien y para mal.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Carlos Rodríguez Saavedra, el
último <i>connoisseur.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Paz en su tumba.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">( F I N )</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;"></span></div>
<style>
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{page:WordSection1;}</style>Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-14186478902689146952017-05-14T13:25:00.003-04:002017-05-14T18:18:33.318-04:00CULTOS DEL CARGAMENTO: CHAMANISMO Y ARTE CONTEMPORÁNEO ( Microcoloquio primero)<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
[ PUEDE DESCARGAR ESTE DOCUMENTO COMPLETO AQUÍ:<br />
<br />
https://drive.google.com/file/d/0B-uFbAIbaujgLXhELXJzYURTSVE/view?usp=sharing ]<br />
</div>
</div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPRMAj55gIh5EhyBKFBjb1mIPsBTqyFquSgzIqNpHAag-f-l4t09DkPLeCjpTcotGg-qjtbMdLzYxf-Z3C4y3_CFKtIHQ2yqUzPgdsawbOa-E6IEQl3lHE5EZiOUI8an8wuDtJdKLggX7F/s1600/CARGO+CULT-MICROCOLOQUIO-Volante+electro%25CC%2581nico.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="282" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPRMAj55gIh5EhyBKFBjb1mIPsBTqyFquSgzIqNpHAag-f-l4t09DkPLeCjpTcotGg-qjtbMdLzYxf-Z3C4y3_CFKtIHQ2yqUzPgdsawbOa-E6IEQl3lHE5EZiOUI8an8wuDtJdKLggX7F/s400/CARGO+CULT-MICROCOLOQUIO-Volante+electro%25CC%2581nico.jpg" width="400" /></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 10.0pt;"> </span><br />
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">Fotograma tomado de <a href="https://www.youtube.com/watch?v=dVZ9bPRTiIA" target="_blank"><i><span style="font-family: "century gothic";"><span style="mso-field-code: " HYPERLINK \0022https\:\/\/www\.youtube\.com\/watch?v=NoDKPe0eIZQ\0022 \\t \0022_blank\0022 ";"><span class="MsoHyperlink">Chariots, Gods, and Beyond</span></span></span></i></a>,</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">sexto episodio de <i><span style="font-family: "century gothic";">Ancient Aliens</span></i>, </span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">serie transmitida
por el History Channel</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 16.0pt;">CULTOS DEL CARGAMENTO</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 14.0pt; font-variant: small-caps;">Chamanismo
y arte contemporáneo</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">Microcoloquio organizado por LIBRE, </span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">Escuela Libre de
Curaduría Libre</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">un proyecto de Micromuseo (“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">al fondo hay sitio”</i>)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic";">www.micromuseo.org.pe</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic";">Primera
etapa:<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>15 – 17 de mayo de 2017</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br />
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">SUMILLA</span></u></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Joseph
Beuys, ahora se sabe, fabuló la leyenda fundacional de su reputación chamánica.
El relato mítico de su rescate en las estepas de Crimea era un mito en el otro
sentido del término. No hubo tártaros nómades que preservaran su vida y su
temperatura corporal con fieltros y grasas tras la caída del bombardero alemán
en el que servía como artillero del Tercer Reich. Desde esa ficción, sin
embargo, Beuys edificó una trayectoria artística portentosa. Y tensionó la
escena cultural más sofisticada y cosmopolita con las energías más arcaicas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;"><br clear="all" style="mso-special-character: line-break; page-break-before: always;" />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Que
no dejan de inquietarnos. Incluso desde las ambivalencias que ellas exudan al
imbricarse en el sistema actual de las artes, el arte sistémico, cada vez más
identificado con el capitalismo especulativo. Paradojas ahora abismadas por las
extremidades de nuestros tiempos liminares, acaso terminales. El Gran Ocaso.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Para
reflexionar esas contradicciones e intensidades, el microcoloquio que aquí se
convoca propone una revisión reflexiva de las apelaciones crecientes al
chamanismo en cierto arte latinoamericano de las últimas décadas. Desde algunas
manifestaciones populares en México hasta el pleonasmo sensorial de los
desbordes amazónicos sobre la escena peruana. Y el entrecruzamiento delirante de
todo ello en exposiciones como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cargo
Cult, </i>de Jaime Miranda, que da pretexto y nombre a esta convocatoria. (cf.:
</span><span lang="ES-TRAD"><a href="http://www.micromuseo.org.pe/rutas/cargocult/index.html"><span style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">http://www.micromuseo.org.pe/rutas/cargocult/index.html</span></a></span><span class="MsoHyperlink"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">
)</span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">La
procuración de bienes modernos mediante recursos mágicos es una de las
explicaciones genéricas que se le suele dar a esa categoría, derivada de la
antropología angloparlante. Sin embargo, estos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cultos del cargamento</i> implican también la metabolización de
modernidades apenas entrevistas para el resurgir de espiritualidades<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>esenciales.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">En
la paradoja de esta oposición complementaria se ubica el reto teórico que aquí pretendemos
explorar. ¿Puede el arte contemporáneo, en algunas de sus prácticas, interpretarse
como un “culto del cargamento”? ¿Son esas prácticas un síntoma adicional de la
normalización de la diferencia en la que hoy trastabilla la condición humana?
¿O asoma más bien en ellas el germen de una subversión regeneradora de las
energías primeras, primordiales, del arte? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Aquellas
que le dieron origen y sentido antes que se lo instrumentalizara como apenas y
sólo arte.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">ESTRUCTURA</span></u></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">El
microcoloquio se organizará en diversas etapas. La primera de ellas contará con
una conferencia magistral, dos mesas temáticas y una exposición. Cada mesa se
prolongará por dos horas y admitirá formatos disímiles, previamente
consensuados por sus integrantes: diálogos paritarios, o ponencia principal y
comentarios. En todos los casos se reservarán por lo menos quince minutos para
los intercambios necesarios con el público, a ser administrados mediante
preguntas escritas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">La
clausura de la primera etapa será también la apertura de la exposición especial
con que Micromuseo inaugura su renovado Paradero Habana, el miércoles 17 de
mayo, víspera del Día Internacional de lo Museos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;"><br clear="all" style="mso-special-character: line-break; page-break-before: always;" />
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">PROGRAMA</span></u></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt; font-variant: small-caps;">Lunes
15 de mayo</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt; font-variant: small-caps;">Museo de Arte Contemporáneo de Lima – Barranco</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic";"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjV88sUH33cvoVtTH1E7vIEt3jKlCS2G4hriDPv3e13l3XqNdgVFGmE91HNh7DrRBWA62axz2vrPD9Nya5VJUoVERRWjJRS9-Wc5VlUbuiBTfkPBJkt98IjYDx0c9hyfteJckysGw6EUgln/s1600/IMG_4720-PowerPoint.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjV88sUH33cvoVtTH1E7vIEt3jKlCS2G4hriDPv3e13l3XqNdgVFGmE91HNh7DrRBWA62axz2vrPD9Nya5VJUoVERRWjJRS9-Wc5VlUbuiBTfkPBJkt98IjYDx0c9hyfteJckysGw6EUgln/s400/IMG_4720-PowerPoint.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">José Benítez Sánchez</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;"><i>Los jicareros</i>, 2005. Estambre sobre madera</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">Colección Artes de México</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">19:00 – 19:15<span style="mso-tab-count: 1;"> : </span><span style="mso-tab-count: 1;"></span>Inauguración</span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Protocolo,
presentaciones, introducción general</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">19:20 – 20:00<span style="mso-tab-count: 1;"> : </span><span style="mso-tab-count: 1;"></span>Conferencia magistral</span></u></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Título : <i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Es el arte huichol un arte chamánico?</i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Conferencista : <b> </b></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Johannes Neurath</span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">,
maestro en Etnología por la Universidad de Viena y doctor en Antropología por
la Universidad Nacional Autónoma de México, investigador asociado a la
Subdirección de Etnología del Museo Nacional de Antropología de México. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">20:00 – 20:30<span style="mso-tab-count: 1;"> : </span><span style="mso-tab-count: 1;"></span>Intercambios con el público</span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">20:30
– 21:00 : <span style="mso-tab-count: 1;"></span>Sociabilidades</span></u>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt; font-variant: small-caps;">Martes 16 de mayo</span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt; font-variant: small-caps;">Auditorio del Centro Cultural Ricardo Palma</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt; font-variant: small-caps;">Avenida Larco 770, Miraflores, Lima</span> </span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhD8gtjqPGwOqKJhiPl_TLo9IW6rBbCe9zpA71Mm9PEjR4ZuwzDpMi6fuccpW83I-Ex7R1-xCOKiaNybq714Wr1U8gp3hb8jdd_9f0uuuvyZJYbrYW7o80LPXycgGldEXAu9yR3sNCmR8PV/s1600/el-curandero-del-amor.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhD8gtjqPGwOqKJhiPl_TLo9IW6rBbCe9zpA71Mm9PEjR4ZuwzDpMi6fuccpW83I-Ex7R1-xCOKiaNybq714Wr1U8gp3hb8jdd_9f0uuuvyZJYbrYW7o80LPXycgGldEXAu9yR3sNCmR8PV/s400/el-curandero-del-amor.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">Christian
Bendayán</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El curandero del amor</i></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>2011</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">Óleo sobre
tela: 200 x 200 cm</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">Colección Sandra Ludmir</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;"><span style="text-decoration: none;"><br /></span></span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;"><span style="text-decoration: none;"><br /></span></span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">16:00 – 18:00 : Mesa 1</span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;"><span style="text-decoration: none;"><br /></span></span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Título : <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Desbordes psicotropicales en el arte amazónico peruano</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Participantes :<b> </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Harry
Chávez</b><b> / </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Kylla Piqueras</b><b> / </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Brus Rubio</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Moderador :<b> </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Christian Bendayán</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqSGj4nlp5VxHbkvrfMAPY6gk9sNPTcsIWG1sMVeGy07TJvtj5h91Ss4f5hAYbBjZeeSMojY_sf7_FKm6_oiMTvIQfbYzuLuMjvYNcW75cFUYzxzYkVy9bbRCtNFoHGZhMuYeIUrJQ8Eyz/s1600/IMG_4368-Metralleta-PowerPoint.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="393" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqSGj4nlp5VxHbkvrfMAPY6gk9sNPTcsIWG1sMVeGy07TJvtj5h91Ss4f5hAYbBjZeeSMojY_sf7_FKm6_oiMTvIQfbYzuLuMjvYNcW75cFUYzxzYkVy9bbRCtNFoHGZhMuYeIUrJQ8Eyz/s400/IMG_4368-Metralleta-PowerPoint.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">Jaime
Miranda Bambarén</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cargo Cult</i></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>2016</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">Detalle de instalación</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">18:00 – 20:00 : <span style="mso-tab-count: 1;"></span>Mesa 2</span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Título<i> : </i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cultos del cargamento en el arte contemporáneo</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 106.35pt; margin-right: -.45pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: -106.35pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Participantes<b> : </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Jaime Miranda
Bambarén / Haroldo Hernández / </b></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Gustavo
Buntinx</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Moderador<b> : </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ramón Mujica Pinilla</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;"><span style="text-decoration: none;"><br /></span></span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;"><span style="text-decoration: none;"><br /></span></span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">21:00 – 22:00 : <span style="mso-tab-count: 1;"></span>Clausura y sociabilidades</span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br />
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt; font-variant: small-caps;">Miércoles
17 de mayo</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt; font-variant: small-caps;">( Vísperas
del Día Internacional de los Museos )</span></b><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt; font-variant: small-caps;">Micromuseo - Paradero Habana </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt; font-variant: small-caps;">Calle Manuel Bonilla 107, Miraflores, Lima</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMcwLHFvRk-d_h85MpxgKFBwN8MvWEFgumoncJFbUZM43srt3fKMWPpQL_R7Iv8UDRvtse7XONhlOtc61WOyJZdrE0oqs1-32l20YgmDYXgO1xOIBu7aN0wf0-cTSMLSlGvhnTSUVksqOR/s1600/DEVELACIO%25CC%2581N-CAPTURAS-Ojo-Miranda-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="246" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMcwLHFvRk-d_h85MpxgKFBwN8MvWEFgumoncJFbUZM43srt3fKMWPpQL_R7Iv8UDRvtse7XONhlOtc61WOyJZdrE0oqs1-32l20YgmDYXgO1xOIBu7aN0wf0-cTSMLSlGvhnTSUVksqOR/s400/DEVELACIO%25CC%2581N-CAPTURAS-Ojo-Miranda-2.jpg" width="400" /></a></div>
</div>
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">Gustavo Buntinx ( concepto ) / Patricia Bueno ( dirección ) /</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">/ Iván D'Onadío ( dirección de fotografía ) /</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">/ Jesús de la Cruz ( acción ) /</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;"><i>Develaci</i>ón</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">2017</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">Video ( fotograma )</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">
<style>
<!--
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</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;"><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">19:00 – 21:00 : <span style="mso-tab-count: 1;"></span>Inauguración del renovado Paradero
Habana de Micromuseo</span></u></span><br />
<br /></div>
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Videoinstalación<i> : </i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Develación</i></span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">Artífices : <b>Gustavo Buntinx </b>( concepto ) / <b>Patricia Bueno </b>( dirección ) / <b>Iván D'onadío</b> ( dirección de cámara ) / <b>Jesús de la Cruz</b> ( acción )<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i></span></span></div>
</div>
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">
</span>
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">
</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;"></span><br />
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: 11.0pt;">EL INGRESO ES LIBRE</span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 106.35pt; margin-right: -.45pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: -106.35pt; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div style="border: solid windowtext 1.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: -.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-element: para-border-div; padding: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt;">
<div class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">El
microcoloquio <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cultos del cargamento</i> </span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">es una iniciativa de </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">LIBRE, </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">Escuela
Libre de Curaduría Libre, </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">un
proyecto fantaseado por Micromuseo </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">como
espacio de sistematización anárquica </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">para
prácticas curatoriales volitivas, libidinales, pulsionales, </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">desprofesionales,
ainstitucionales. </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">Antieconómicas.</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">La
realización de este microcoloquio </span>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">se
vincula con nuestras propuestas </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">de
una musealidad mestiza, una musealidad promiscua, </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">una
musealidad plebeya </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic";">
</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic";">( </span><span lang="ES-TRAD"><a href="http://www.micromuseo.org.pe/manifiesto/index.html"><span style="font-family: "century gothic";">http://www.micromuseo.org.pe/manifiesto/index.html</span></a></span><span class="MsoHyperlink"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic";"> )</span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span class="MsoHyperlink"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic";"><br /></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">El desarrollo último de estas iniciativas</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">ha contado con el apoyo del</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">Foundation For Arts Initiatives</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-variant: small-caps;">( ffai ) </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.0pt 4.0pt 1.0pt 4.0pt; padding: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span class="MsoHyperlink"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic";"><span style="text-decoration: none;"><br /></span></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3HJAjXKlYj91DwkDVEEPVE13a4s4YSkQ-5bohzTc4omNR2BYrvEf-pkD5KLDIvFczkDFH1Ikd8Y0eFnI2CSSVVDQ-GJiirQicQ-1PjHlJ6f7lmI2BkWoaWlos3Co3Gcen_PG0fnUhBAwZ/s1600/Cargo+Cult+-+Microcoloquio+A.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="185" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3HJAjXKlYj91DwkDVEEPVE13a4s4YSkQ-5bohzTc4omNR2BYrvEf-pkD5KLDIvFczkDFH1Ikd8Y0eFnI2CSSVVDQ-GJiirQicQ-1PjHlJ6f7lmI2BkWoaWlos3Co3Gcen_PG0fnUhBAwZ/s400/Cargo+Cult+-+Microcoloquio+A.jpg" width="400" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: -0.45pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">Jaime
Miranda Bambarén</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;"><i>Cargo Cult</i> </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">2016</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-right: -.45pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "century gothic"; font-size: x-small;">Detalle de
instalación</span></div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-69011426923793760952016-12-15T21:49:00.001-05:002016-12-19T09:41:59.618-05:00"NAUFRAGIOS OCCIDENTALES" –––––––– VISITA GUIADA A LA EXPOSICIÓN "CARGO CULT", DE JAIME MIRANDA BAMBARÉN -- EL CALLAO MONUMENTAL - 13 HORAS<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguRzdVKn3NyrSdUOE42NA1E1zJdTqDeoamFU5zWAHVA4LZ_EdXK2oECk98Dc2GyY0hM9BfbPSxAF7lYeLcTqzOscjfIO6R4DO0oHLTG36mVd8qwof4bAyW3nngexY0zp3E2XoH7yy77CSB/s1600/IMG_4368-Metralleta-PowerPoint.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="393" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguRzdVKn3NyrSdUOE42NA1E1zJdTqDeoamFU5zWAHVA4LZ_EdXK2oECk98Dc2GyY0hM9BfbPSxAF7lYeLcTqzOscjfIO6R4DO0oHLTG36mVd8qwof4bAyW3nngexY0zp3E2XoH7yy77CSB/s400/IMG_4368-Metralleta-PowerPoint.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<span style="color: #444444; font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>NAUFRAGIOS OCCIDENTALES</b></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b><br /></b>VISITA GUIADA A LA EXPOSICIÓN <i>CARGO CULT</i></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b><i> </i></b><br />A cargo del artífice</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />JAIME MIRANDA BAMBARÉN</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />Y del curador</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />GUSTAVO BUNTINX</span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDojjIggv6R53dXi32fPncG2waHdhEQfFJey20JEthf3vw5IYGxfwhs9AqhbX2wH75MH2n-yR_ag5tIIW2Huyn4qvBFdwi7S39OWV3hOoSP6YUkTYtW2GhnsB7T4rDHMNyL2B0kEaHV6NV/s1600/01_MG_8450-PowerPoint.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDojjIggv6R53dXi32fPncG2waHdhEQfFJey20JEthf3vw5IYGxfwhs9AqhbX2wH75MH2n-yR_ag5tIIW2Huyn4qvBFdwi7S39OWV3hOoSP6YUkTYtW2GhnsB7T4rDHMNyL2B0kEaHV6NV/s400/01_MG_8450-PowerPoint.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhto3gtSZBPuQbihcnCu-g9aElCzAlEUNw_lGkkOLx_7pI9lEcje5UIVbVzFs363H8y87GTQpROy7Mq45gTtXbSpcmhLm6u3riYXvOBIH_iUBnsS0H_l0Ku-n-5LzlCiAlPotw5_dJE88l1/s1600/IMG_0930-PowerPoint.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhto3gtSZBPuQbihcnCu-g9aElCzAlEUNw_lGkkOLx_7pI9lEcje5UIVbVzFs363H8y87GTQpROy7Mq45gTtXbSpcmhLm6u3riYXvOBIH_iUBnsS0H_l0Ku-n-5LzlCiAlPotw5_dJE88l1/s400/IMG_0930-PowerPoint.jpg" width="400" /></a></span></span> </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sábado 17 de diciembre de 2016<br />1<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">3</span> horas</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />Micromuseo (“<i>al fondo hay sitio</i>”)<br />Paradero Real Felipe<br />Calle Daniel Nieto 185 – Callao Monumental, Perú</span></span><br />
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">www.micromuseo.org.pe </span></span><br />
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />Ingreso libre</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUhSA11PkVUSzhHYhUDGyXVRAXVLp6ZLTUxDAZooRXwPibU3fHMUkisig8EkU-6LFrSemaJTuN0ff8lK7tX0mZczCnK_8kREm44gPQuphOsxyrhmOptFreSDNgXprpmCpHlX3_kzSiS_7G/s1600/_MG_8469-Recortada-PowerPoint.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="307" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUhSA11PkVUSzhHYhUDGyXVRAXVLp6ZLTUxDAZooRXwPibU3fHMUkisig8EkU-6LFrSemaJTuN0ff8lK7tX0mZczCnK_8kREm44gPQuphOsxyrhmOptFreSDNgXprpmCpHlX3_kzSiS_7G/s400/_MG_8469-Recortada-PowerPoint.jpg" width="400" /></a></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444; font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>MITO</b></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Restos de hidroavión militar,<br />Cessna 208, Caravan I,<br />encontrado el 2015 en la mesa de trabajo<br />de la casa del desaparecido chamán,<br />Benigno Ramos,<br />al lado Oeste del <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">r</span>ío Tigre<br />en la amazonía de Loreto.</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />Benigno Ramos rescató<br />y utilizó estos elementos<br />como objetos de poder<br />para combatir a las oscuras mafias<br />de madereros ilegales que depredaban la zona.</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />La avioneta apareció hundida<br />el 9 de enero de 2009<br />en el <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">r</span>ío Tigre.</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />Luego sería canibalizada<br />por nativos del lugar.</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />( Jaime Miranda )</span></span><br />
<br />
</div>
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNGZi1R4ZqXtdrrO7IgaBjy_clKIYNY3ApLe41IGhve9K9Ql56OVx7i68hgilxn4A40jBvCymo-ztCltWXDcrVa3BwJikCn-Npef_fRSqumxXSfFlVYcxcV0T5b8J_smJSJOuGngdQLuVg/s1600/Cargo_Cult%2528descargaryoutube.com%2529.mp4.00_01_23_02.Imagen+fija001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNGZi1R4ZqXtdrrO7IgaBjy_clKIYNY3ApLe41IGhve9K9Ql56OVx7i68hgilxn4A40jBvCymo-ztCltWXDcrVa3BwJikCn-Npef_fRSqumxXSfFlVYcxcV0T5b8J_smJSJOuGngdQLuVg/s400/Cargo_Cult%2528descargaryoutube.com%2529.mp4.00_01_23_02.Imagen+fija001.jpg" width="400" /></a></span></div>
<span style="color: #666666;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">( Fotograma tomado de <i>Chariots, Gods, and Beyond</i>, </span></span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><span style="color: #666666;"><span style="color: #444444; font-size: x-small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">sexto episodio de <i>Ancient Aliens</i>,<br />serie transmitida por el History Channel</span></span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><span style="color: #666666;"><span style="color: #444444; font-size: x-small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: #666666;"><span style="color: #444444; font-size: x-small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">https://www.youtube.com/watch?v=NoDKPe0eIZQ</span></span></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> )</span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><span style="color: #666666;"><span style="color: #444444; font-size: x-small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></span></span></span>
<br />
<span style="color: #666666;"><span style="font-size: large;"><b><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">NAUFRAGIOS</span></span></b></span></span><br />
<span style="color: #666666;"><span style="font-size: large;"><b><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">OCCIDENTALES</span></span></b></span></span><br />
<span style="color: #666666;"><br /></span>
<span style="color: #666666;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">( <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">S</span>umilla curatoria<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">l )</span></span></span></span></span><br />
<br />
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span> </span><br />La procuración de bienes modernos<br />mediante recursos mágicos<br />es una de las explicaciones genéricas que se le suele dar<br />al término “cargo cult”,<br />derivado de la antropología angloparlante.</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /><i>Cultos de cargamento</i>:<br />prácticas religiosas asociadas<br />al encandilamiento de ciertas culturas oceánicas<br />por el tesoro entrevisto de artefactos y conservas<br />y bienes industriales<br />que descendieron sobre las islas del Pacífico<br />acompañando a colonizadores, ejércitos, misioneros.</span></span></span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOciOkBeeMABT809fDcwGdXBSciv68yIEYYr67B45YzLNnA_ci-zdg3zy7OCsKavnxyNXuN1CpZGZojG4icTRHApg9Ef6_ti6dPfqdI4FbVv59PTGpnols6LwSYvsLtsoMNSUguOAXx2lj/s1600/IMG_0845-PowerPoint.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOciOkBeeMABT809fDcwGdXBSciv68yIEYYr67B45YzLNnA_ci-zdg3zy7OCsKavnxyNXuN1CpZGZojG4icTRHApg9Ef6_ti6dPfqdI4FbVv59PTGpnols6LwSYvsLtsoMNSUguOAXx2lj/s400/IMG_0845-PowerPoint.jpg" width="400" /></a><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /><span style="color: #666666;">Como vendavales como ráfagas como bombardeos.<br />A veces en un sentido demasiado literal:<br />la militarización temporal de los mares<br />durante las guerras llamadas mundiales<br />acentuó entre algunos isleños<br />un atisbo de abundancias fugaces,<br />incomprendidas y ansiadas.</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />La histeria circumnavegante<br />de las globalizaciones erráticas.<br />Y el maderamen a la deriva<br />de los naufragios occidentales.</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />Un botín, casi,<br />a ser luego evocado, convocado,<br />mediante chamanismos arcaicos pero modernizantes.</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />Gestualidades “primitivas”,<br />propiciatorias de lo nuevo, de lo industrial,<br />de lo sintético.</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />Trastornado en tótem.</span></span></span><br />
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSGCDO8UjxS-EUbw-wki8NjHONKs6jM882_6v55pgTjL17OkF2FZgl09GRLNyWV4CfsfTxvj4kjFRC5v0j5Yw_5mr6vfGrFITCgoarjeR3WDFbz6MKltIayxtstv0_FuPRiKeadALAakXC/s1600/11_MG_8564-PowerPoint.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="286" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSGCDO8UjxS-EUbw-wki8NjHONKs6jM882_6v55pgTjL17OkF2FZgl09GRLNyWV4CfsfTxvj4kjFRC5v0j5Yw_5mr6vfGrFITCgoarjeR3WDFbz6MKltIayxtstv0_FuPRiKeadALAakXC/s400/11_MG_8564-PowerPoint.jpg" width="400" /></a> </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Trastornado en tótem.</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />Fascinante y letal.</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />Como la escritura automática<br />de una metralleta transfigurada en cruz.<br />Tótem y tabú de los hallazgos<br />recombinados aquí por Jaime Miranda.</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />Una alegoría demasiado perfecta,<br />tal vez,<br />de nuestras existencias fronterizas.<br />Ávidas de consumos que son violencias.</span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJKyolGYTcG6j-z3XdIVnjjEjreryJ7F74Nv83iAXcgQfcRF5T_aIsyLh2oUsgO2-3yDwIbuLvPjzUXUXZAzge-Ssl3GQFBkUFr_Q61ZRI2zizr0205Jov555xyxigLcdwzu806eKIThMR/s1600/Screen+Shot+2016-12-15+at+9.56.20+PM.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="205" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJKyolGYTcG6j-z3XdIVnjjEjreryJ7F74Nv83iAXcgQfcRF5T_aIsyLh2oUsgO2-3yDwIbuLvPjzUXUXZAzge-Ssl3GQFBkUFr_Q61ZRI2zizr0205Jov555xyxigLcdwzu806eKIThMR/s400/Screen+Shot+2016-12-15+at+9.56.20+PM.png" width="400" /></a> </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2A5jffM8u24OGnB1bvY6em9iOhYhgKRyHjGSbbov1gpIxGSUqCuBeWQ7btTQt1sEh8MDo5I_ajgf3TPw00N9T-RIxy0DXsCnkocsp446hWT8q6x5isVpcfPv0hYMfFDQmyniErsCoidUY/s1600/IMG_0868-Recortada-Detalle+emblema-PowerPoint.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2A5jffM8u24OGnB1bvY6em9iOhYhgKRyHjGSbbov1gpIxGSUqCuBeWQ7btTQt1sEh8MDo5I_ajgf3TPw00N9T-RIxy0DXsCnkocsp446hWT8q6x5isVpcfPv0hYMfFDQmyniErsCoidUY/s400/IMG_0868-Recortada-Detalle+emblema-PowerPoint.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Una alegoría demasiado exacta<br />de lo que los poderes y el Poder<br />––la narcolepsia cultural,<br />el capitalismo hedónico,<br />el comunismo <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">hechizo</span>––<br />han hecho de nuestra carnes y de nuestras almas.</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />De nuestra vida social<br />y de la vida social de nuestras imágenes.</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />De todo, casi todo,<br />lo que antes<br />llamábamos arte.</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />Los usos del ritual<br />para un fetichismo otro de la mercancía.</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /><span style="color: #666666;">A ser,<br />sin embargo,<br />redimida.</span></span></span><br />
<span style="color: #666666;"><br /></span>
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> Gustavo Buntinx )</span></span></span></span><br />
<span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span></span></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTtYdqKprNgEAUCJuTk9SsckseMz0V6GO4wmkE_qRnd61NZ98v9cpl_qm9xaP2VsWE8p_IHG70W0uDerTsAEg6kmeRKXOS0Y1u4699Sqm9KWwaTKxVvFj2Da8024egKfYesGs4n1WD6WLL/s1600/IMG_0902-Recortada-PowerPoint.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="576" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTtYdqKprNgEAUCJuTk9SsckseMz0V6GO4wmkE_qRnd61NZ98v9cpl_qm9xaP2VsWE8p_IHG70W0uDerTsAEg6kmeRKXOS0Y1u4699Sqm9KWwaTKxVvFj2Da8024egKfYesGs4n1WD6WLL/s640/IMG_0902-Recortada-PowerPoint.jpg" width="389" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">( Fotografías de Claudia Alva, Martín León Geyer,</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Jaime Miranda Bambarén ) </span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-41956088663279711502016-03-27T12:58:00.003-04:002016-04-07T03:32:37.123-04:00 CLAUDIA POLAR, IN MEMORIAM: DOS FRAGMENTOS DE UNA CONVERSACIÓN DE 1983 <div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVhd18xVcb6l3hpUGkWF8FEvMjcfKkm-q3TqYQ0_QY-n9TO73WdmEzEiMfVbYkEMdjAVZcPCOlK0i7KW1cK19CAUkaWcu6By1ZVGXNJfjgZRPkMdxaqnw0nJNNh5ZwNz5SGXgGceYNE2m-/s1600/POLAR+CLAUDIA-An%25CC%2583os+sesenta.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVhd18xVcb6l3hpUGkWF8FEvMjcfKkm-q3TqYQ0_QY-n9TO73WdmEzEiMfVbYkEMdjAVZcPCOlK0i7KW1cK19CAUkaWcu6By1ZVGXNJfjgZRPkMdxaqnw0nJNNh5ZwNz5SGXgGceYNE2m-/s400/POLAR+CLAUDIA-An%25CC%2583os+sesenta.jpg" width="400" /></a> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Claudia Polar, en los ilusos años sesenta. Emergería de ellos para
consolidar la Galería Fórum, un espacio de apoyos múltiples al arte
peruano en el que ella creía. Hasta anteayer mismo. Hoy descansa en paz.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Transcribo aquí dos momentos de la conversación larga que en 1983 mantuvimos para su publicación parcial en el número 18 de la revista <i>Hueso Húmero. </i> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El primer fragmento es alusivo a su experiencia con los aspectos más económicos del incipiente mercado plástico peruano, antes de la revolución capitalista que todo lo ha trastocado en este milenio. También en el sistema de las artes.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El segundo ofrece un interesante testimonio de parte sobre la crucial exposición <i>Arte al paso </i>que en 1980 definiría las rupturas estéticas del taller Huayco E.P.S. La galería Fórum acogió esa <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">propuesta</span>, con ciertas reticencias pero también con una vocación de tolerancia y apertura. Ambivalencias que las palabras de Claudia destacan con apreciable franqueza. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Esta última porción de la entrevista quedó fuera de la edición realizada por la revista, pero pude luego rescatarla en el libro que en el año 200<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">5</span> dediqué a Huayco.<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span data-offset-key="2nmff-0-0"><span data-text="true">Con un tono, por cierto, ampliamente reivindicativo de la muestra aquí discutida.</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Microhistorias desde las que la historia amplia se configura.</span></span></div>
<div class="" data-block="true" data-editor="f5av1" data-offset-key="50hbo-0-0" style="text-align: justify;">
<div class="_1mf _1mj" data-offset-key="50hbo-0-0">
<span data-offset-key="50hbo-0-0"><br data-text="true" /></span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></span><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">FRAGMENTO 1: SOBRE EL MERCADO PLÁSTICO</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></span><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i>Gustavo Buntinx.: ¿Y quién es el que compra arte joven en el
Perú? Gente joven, has sugerido.</i></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i>Claudia Polar</i>: Gente joven. Profesionales y empresarios.
Pero no necesariamente de los niveles económicos más altos. Fórum tiene la
imagen de una galería rica, pero no lo es porque no vende cuadros caros ni
tiene una clientela de gran poder adquisitivo. Al coleccionista sólo hemos
llegado cuando tuvimos un excelente Ricardo Grau o un Gil de Castro, como el
que vendimos al Banco Central de Reserva. Es el arte consagrado ––y
generalmente muerto–– el que a ellos les interesa.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i>G.B.: Fórum lleva ya algo más de nueve años de
vida. ¿Has percibido en ese lapso relevos significativos en la composición del
público comprador?</i></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">C.P.: Yo suelo decir que el dinero puede cambiar de
manos, pero siempre hay un sector que compra. En nuestro caso es un poco
difícil precisar esos movimientos, justamente porque trabajamos con un mercado
joven y de precios reducidos. La gente que viene haciendo con nosotros su pared
cuadrito por cuadrito no ha básicamente cambiado. Hay, sí, caras nuevas, por lo
general la de los nuevos ricos de cada periodo económico.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i>G.B.: ¿Hubo durante el gobierno militar una notoria
presencia de compradores ligados a la burocracia estatal o paraestatal?</i></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">C.P.: No en nuestro caso. Intenté con militares,
pero estaban en otra cosa. El contrabando, por ejemplo.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Tomado de: [Gustavo Buntinx]. "Arte joven peruano: ¿el sueño del mercado
propio? Una conversación con Claudia Polar". <i>Hueso Húmero, </i>nº 18. Lima: Mosca Azul: julio-setiembre 1983 [1984].
pp. 94-107) </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">FRAGMENTO 2: SOBRE LA EXPOSICIÓN <i>ARTE AL PASO</i>, del luego Taller E.P.S. Huayco:</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">CLAUDIA POLAR: Yo no llegué a percibir del todo el discurso político. <i>Arte al paso</i> me interesó fundamentalmente como experiencia artística y en ese sentido creo que no cumplió con las expectativas creadas. Los resultados fueron más bien chabacanos. [...L]a puesta misma dejó mucho que desear y diluía el contenido conceptual y plástico del trabajo. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">[...Y]o me expuse a una protesta contra las galerías desde el interior mismo de mi galería. Porque eso fue <i>Arte al paso</i> y ya allí hubo una contradicción interesante en los propios artistas que otros se han encargado de criticar. Para mí fue un poco un reto. Al final la galería no pierde: se está dando apertura, se está demostrando que la nuestra es una mentalidad abierta hasta para la<br />propia autocrítica del sistema. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Muchos me dijeron que era una tonta por prestarme a un ataque así en mi propia casa. Pero el hecho de que las críticas hayan surgido de ambos lados ya justifica nuestra actitud. Todo esto se recicla, se analiza, se hace historia. Por último, hoy estamos grabando esta conversación. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Fragmento inédito de entrevista realizada en 1983 para el número 18 de la revista <i>Hueso Húmero. </i>Luego publicado en: </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Gustavo Buntinx. “Estética de Proyección Social: el taller E.P.S. Huayco y la utopía
socialista en el arte peruano”. p. 93. Estudio introductorio para el libro: G.B. [ed.]. <i>E.P.S. Huayco. Documentos. </i>Lima: Museo de Arte de Lima [MALI], Instituto Francés de
Estudios Andinos y Centro Cultural de España, 2005). </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgI9UyUQbaaSgxA07-YeWXh_J7SkjrDX7wtmlVuVygjC1gy07WLvE6L-EXlT1EzMIa3ej7capc7PFaOatwx_J9x6Ao91F4QkCSvfBQsPeWKD2r_l98geFMohLCOZ0gKrYM8rMYGUIwKUD2O/s1600/A.1.3.3-Salchipapas+Forum+3-Word.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgI9UyUQbaaSgxA07-YeWXh_J7SkjrDX7wtmlVuVygjC1gy07WLvE6L-EXlT1EzMIa3ej7capc7PFaOatwx_J9x6Ao91F4QkCSvfBQsPeWKD2r_l98geFMohLCOZ0gKrYM8rMYGUIwKUD2O/s640/A.1.3.3-Salchipapas+Forum+3-Word.jpg" width="424" /></a> </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span data-offset-key="432l7-0-0"><span data-text="true"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Vista parcial de la histórica exposición <i>Arte al paso</i>,
acogida en mayo de 1980 por la galería Fórum. Arriba, algunos de los
lemas y grabados que articularon esa muestra. Abajo, una porción de las
gigantescas "salchipapas" pintadas sobre diez mil latas (vacías) de
leche evaporada. En el medio, las hijas de Francisco Mariotti y María
Luy, dos de los miembros fundadores del Taller E.P.S. Huayco).</span></span> </span></span> </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
<style>
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</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="15-25" style="margin: 0cm -0.35pt 0cm 3cm; text-align: justify; text-indent: -43.05pt;">
<br /></div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-26925961339245414652015-11-21T01:12:00.002-05:002015-11-21T01:30:48.236-05:00MUSEALIDADES MESTIZAS: Micromuseo interviene en importante coloquio internacional de Santiago de Chile<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIjP-aom_9awiUfi7H_qVN6y6sJRusCNzlI7brCFT2oqihwJ5TmFJszYdeonXLqBRyXE78r7s9Olcf9CkuEwN2fo8K5xQ6m-v9dcN6RlL-qEdly53kU-m-EyVKJy2mm1ZUH0AnL34L2LHU/s1600/CONFERENCIAS-2015-Musealidades+mestizas-Afiche+final.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIjP-aom_9awiUfi7H_qVN6y6sJRusCNzlI7brCFT2oqihwJ5TmFJszYdeonXLqBRyXE78r7s9Olcf9CkuEwN2fo8K5xQ6m-v9dcN6RlL-qEdly53kU-m-EyVKJy2mm1ZUH0AnL34L2LHU/s400/CONFERENCIAS-2015-Musealidades+mestizas-Afiche+final.jpg" width="303" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En Chile, el Museo Nacional de Historia se reinventa. Radicalmente: aspira a replantear con sesgo crítico sus colecciones, su museografía, su propia historia. Y hasta las dinámicas mismas de ese gran reordenamiento.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para así reflexionarlo ha organizado, <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">este 17 y 18 de <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">noviembre,</span></span> un coloquio especial bajo la denominación incisiva de "Musealidades mestizas". Un título estrechamente asociable a la prédica y la práctica de Micromuseo, que tuvimos oportunidad de exponer en la conferencia inaugural del encuentro. Otras intervenciones internacionales estuvieron a cargo de la española Concepción García Saiz (directora del Museo de América, en Madrid), el mexicano Luis Gerardo Morales (de la Universidad Autónoma de Morelos); y el colombiano Camilo Sánchez (del Museo de la Independencia / Quinta de Bolívar, en Bogotá). Las ponencias locales sumaron una veintena. Y es todavía incalculable la productividad de tantos cruces.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A continuación el programa completo. También descargable en <a href="http://www.museohistoriconacional.cl/618/w3-article-54037.html">http://www.museohistoriconacional.cl/618/w3-article-54037.html</a></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Pero la discusión recién empieza.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjavivgqdzkX8j5sxCVPInMlSbz2hgicH7Rg4Ymv5Mo2zhaAvImnxBQovMdqI6UAllzbnpajGWoqdSjDl7u_bsk_ArgDIjePStsyTRsB5M2A2W3NXZjW21N-mTLD-F5jFe_vwyN0mubuGGc/s1600/MUSEALIDADES+MESTIZAS-Programa+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjavivgqdzkX8j5sxCVPInMlSbz2hgicH7Rg4Ymv5Mo2zhaAvImnxBQovMdqI6UAllzbnpajGWoqdSjDl7u_bsk_ArgDIjePStsyTRsB5M2A2W3NXZjW21N-mTLD-F5jFe_vwyN0mubuGGc/s400/MUSEALIDADES+MESTIZAS-Programa+1.jpg" width="307" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_nEhgHBZFTJD-lkKL23DnvQ_40mr_sbHDQgOJfxKYsPnWYCdt5DUDNsTj55bRNx_9k6mfcrFlh_XVsQ2SsMMNtk6-Lt6Wv68mF9mEKW02tZF9H6JEyhiX62VcZPUr6JTGJaF3CT-tvdIJ/s1600/MUSEALIDADES+MESTIZAS-Programa+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_nEhgHBZFTJD-lkKL23DnvQ_40mr_sbHDQgOJfxKYsPnWYCdt5DUDNsTj55bRNx_9k6mfcrFlh_XVsQ2SsMMNtk6-Lt6Wv68mF9mEKW02tZF9H6JEyhiX62VcZPUr6JTGJaF3CT-tvdIJ/s400/MUSEALIDADES+MESTIZAS-Programa+2.jpg" width="307" /></a></div>
<br />Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-18851553067786011472015-07-23T13:18:00.002-04:002015-07-23T13:59:09.326-04:00CONTRA LAS SOMBRAS. ARTE, RELIGIÓN, TECNOLOGÍA: EL "ALBA MÁGICA" DE MARTÍN BONADEO<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQ0qaVVLWLgP4caWW2USDd9pXOHPFZuxqqKbMMcQZHe3zxqBu3F2XKMhOVVa-DCjMWcyr36T2q5xZQy51gA-DLJokxIJlSjuXurYS47Pm1Mlv3bcNNJLzCoSUG64Dh9d-oGUMjQLcaFsuk/s1600/moebius.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="278" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQ0qaVVLWLgP4caWW2USDd9pXOHPFZuxqqKbMMcQZHe3zxqBu3F2XKMhOVVa-DCjMWcyr36T2q5xZQy51gA-DLJokxIJlSjuXurYS47Pm1Mlv3bcNNJLzCoSUG64Dh9d-oGUMjQLcaFsuk/s400/moebius.jpg" width="400" /></a></span></div>
<div style="text-align: center;">
<div align="center" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><style>
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</style><span lang="ES-TRAD" style="color: #666666; font-family: Verdana; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Martín Bonadeo</span></div>
</div>
<div align="center" style="text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #666666; font-family: Verdana; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Moebius
Display</span></i></div>
<div align="center" style="text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #666666; font-family: Verdana; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></i><span lang="ES-TRAD" style="color: #666666; font-family: Verdana; mso-ansi-language: ES-TRAD;">2006-2010</span></div>
<div align="center" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #666666; font-family: Verdana; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Escultura lumínica dinámica</span></div>
<div align="center" style="text-align: center;">
<br />
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -.85pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><b>CONFERENCIA DE MARTÍN BONADEO</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><b>COMENTARIOS DE GUSTAVO BUNTINX </b></span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><b>Y JOSÉ CARLOS MARIÁTEGUI </b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><b>GOETHE INSTITUT LIMA </b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><b>JUEVES 23 DE JULIO, 2015, 7:30 PM</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Organizan</span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Micromuseo ("<i>al fondo hay sitio</i>")</span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">y Alta Teconología Andina (ATA)</span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<style>
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</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: small;">“Las religiosas son como las
luciérnagas”, escribía Arthur Schopenhauer: “Necesitan las tinieblas para
brillar”. En tiempos crepusculares, como los que actualmente marcan el ocaso de
la condición humana, una disidencia soterrada se contrapone a la espectacularización
hedónica dominante en las artes visuales. Una exploración alterna en las
posibilidades ofrecidas por la tecnología para una re-espiritualización del
arte.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -.85pt; text-align: justify;">
<style>
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</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: small;">Hay cierto elemento de paradoja en esa
recuperación aurática de los propios medios que parecían destinados a la
trituración del aura. A través de ellos lo religioso infiltra otra vez el
aparato circulatorio de las culturas dizque occidentales. Como un soplo en el
corazón del arte, el susurro anormal de esta turbulencia sanguínea es
perceptible apenas. Apenas una alusión, una connotación, un subtexto. Un rumor
sumergido. Una arritmia del Sentido.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -.15pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<style>
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</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: small;">De los sentidos. Un otro amor que no se
atreve a pronunciar su propio nombre. Y sin embargo se manifiesta haciendo
manifiesto el carácter liminar de nuestros tiempos apocalípticos. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: small;">Para así explorarlo, Micromuseo (“al
fondo hay sitio”) y Alta Tecnología Andina (ATA), en colaboración con el Goethe
Institut, <span style="color: black;"><a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack"></a></span>propician una conferencia especial bajo el
título principal de <i>Contra las sombras: arte, religión, tecnología.</i> Una
discusión amplia que se desplegará desde las exploraciones con frecuencia
místicas en la tecnopoesía visual de <a href="http://www.martinbonadeo.com.ar/" target="_blank"><b>Martín Bonadeo</b></a>, artífice argentino de
amplia trayectoria en ese país y en los Estados Unidos. El propio Bonadeo
realizará una presentación de sus trabajos y postulados, que luego serán
reflexionados por los teóricos peruanos Gustavo Buntinx y José Carlos
Mariátegui. También se discutirá el libro <i>Alba mágica</i>, publicado por Bonadeo en
Pittsburgh y Buenos Aires. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="color: #666666; font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="color: #666666; font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="color: #666666; font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Martín Bonadeo</b> nació en 1975 en Buenos Aires. Es
profesor de grado y postgrado en cátedras de arte contemporáneo, creatividad e
innovación para distintas facultades de la Universidad Católica Argentina
(UCA), la Universidad Austral y la Universidad Torcuato Di Tella. Fue Visiting
Artist Scholar en la University of California at Los Angeles (UCLA) (2004) y en
la University of Richmond, Virginia (2014). En la UCA fundó en 2006 el Taller
Experimental de Ciencia, Arte y Tecnología, un espacio multidisciplinario que
continúa dirigiendo. En 2010 fundó CIFRA (Centro de Innovación en la Forma de
la República Argentina), proyecto que dirige en la Universidad Austral, del que
se desprende en 2014 un nuevo espacio multidisciplinario, el LUDLAB,
laboratorio de juegos de las facultades de Ingeniería y Comunicación.</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #666666; font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">Desde 2001 Bonadeo ha desarrollado más de sesenta
(60) proyectos para muestras individuales y colectivas. Muchas de ellas son instalaciones
e intervenciones urbanas específicas para diversos espacios en más de veinte
(20) ciudades alrededor del mundo, incluyendo Los Ángeles, San Francisco,
Denver, Richmond, Tokio, Sevilla, Sao Paulo, Lima, Bogotá, Pittsburgh. En esa
última localidad la Woodstreet Galleries acogió en el 2010 una amplia revisión
antológica de su obra.</span></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7HjsE0H1egLQtqulJQ0ARsfaWPpODGmJW-aamYbVaA5M1HrW5KL7bvIRJ_kdJ9R5nEKUbjUrt__hBBm-9yT8bepI2tV1uivrwWAVVt7pmZmmNX1LZPvlYWO2TyNkNLTvhxKKVXIy7jbxd/s1600/BONADEO-NO+ES-2004-Detalle.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="302" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7HjsE0H1egLQtqulJQ0ARsfaWPpODGmJW-aamYbVaA5M1HrW5KL7bvIRJ_kdJ9R5nEKUbjUrt__hBBm-9yT8bepI2tV1uivrwWAVVt7pmZmmNX1LZPvlYWO2TyNkNLTvhxKKVXIy7jbxd/s400/BONADEO-NO+ES-2004-Detalle.png" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666; font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="color: #666666; font-family: Verdana; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Martín Bonadeo</span></div>
<div align="center" style="text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #666666; font-family: Verdana; mso-ansi-language: ES-TRAD;">NO ES</span></i></div>
<div align="center" style="text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #666666; font-family: Verdana; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> 2004</span></i><span lang="ES-TRAD" style="color: #666666; font-family: Verdana; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></div>
<div align="center" style="text-align: center;">
Detalle de instalación realizada<br />
en el Museo de Arte Latinoamericano<br />
de Buenos Aires<br />
(MALBA)</div>
</div>
<br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-25837045659679881002015-05-03T22:19:00.000-04:002015-05-03T23:45:35.460-04:00MARIANA BOTEY ESCRIBE PARA "STELLAR", DE GIANCARLO SCAGLIA, NUEVA RUTA DE MICROMUSEO EN LA SALA LUIS MIRÓ QUESADA GARLAND<style>
<!--
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</style> <br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"></span></b></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"></span></b></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"></span></b></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"></span></b></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSlesgp5FAW2EYPE-KZ4dNCls2nkyzMdIKCGV8sJ2PFRNr1CxwWT9q9WO-oFzauL4zM84IVofo38PjFvbzjIYl4YXhWA853OrnhmuvfYnkKbMWEsealBC45pslXzewMEKKzU-ziyn1-1zJ/s1600/SCAGLIA-STELLAR-Detalle+instalacio%CC%81n+con+imprimaciones+y+escombros+.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSlesgp5FAW2EYPE-KZ4dNCls2nkyzMdIKCGV8sJ2PFRNr1CxwWT9q9WO-oFzauL4zM84IVofo38PjFvbzjIYl4YXhWA853OrnhmuvfYnkKbMWEsealBC45pslXzewMEKKzU-ziyn1-1zJ/s1600/SCAGLIA-STELLAR-Detalle+instalacio%CC%81n+con+imprimaciones+y+escombros+.jpg" height="265" width="400" /></a></div>
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #666666;">Vista parcial de instalación en la Sala Luis Miró Quesada Garland</span></span></span><br />
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #666666;">con imprimaciones de los muros acribillados de El Frontón</span></span></span><br />
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #666666;">y fragmentos de la cárcel bombardeada.</span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">Bajo el subtítulo de <i><b>Stellar</b> </i>continúa </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">en la Sala Luis Miró Quesada Garland </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">la exposición de <b>Giancarlo Scaglia</b>, </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">presentada como la más reciente ruta de Micromuseo.</span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">Su título principal remite a la categoría <i><b>Poéticas del resto</b>,</i></span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;"><i> </i>concebida por <b>Gustavo Buntinx</b> </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">––el curador de la muestra–– </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">para nombrar una sensibilidad artística </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">recurrente en nuestra producción contemporánea. </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">En su argumentación más extensa, </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">ese término abarca también </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">obras recientes de <b>Gladys Alvarado Jourde</b> </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">y <b>Maya Watanabe</b>, entre otr@s.</span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">Hace unos días publicamos el texto curatorial. </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">Ahora hacemos lo propio con el impresionante escrito</span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">aportado para esta experiencia por <b>Mariana Botey</b><i>,</i></span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">teórica mexicana y singularísima </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;">de nuestras artes excéntricas,</span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;"><span style="color: #666666;"><span style="color: black;">basada ahora en la Universidad de California en San Diego.</span></span></span><br />
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">LA ETERNIDAD A TRAVÉS DE
LOS ASTROS</span></b></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; font-variant: small-caps; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Stellar</span></i></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; font-variant: small-caps; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> de Giancarlo Scaglia</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Mariana Botey</span></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Todas estas tierras se
abisman, una tras otra, </span></i></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">en las llamas renovadoras, </span></i></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">para renacer y recaer una y
otra vez, </span></i></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">una clepsidra que se vuelca
monótona, </span></i></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">dándose vuelta sobre si
misma </span></i></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">y vaciándose eternamente. </span></i></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Es lo nuevo siempre viejo y
lo viejo siempre nuevo.</span></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Louis-Auguste Blanqui</span></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">La eternidad a través de
los astros</span></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Stellar</span></i><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> de Giacarlo Scaglia nos consigna al resplandor de vislumbrar—abismados—
la revolución como una suerte de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">destierro
sideral.</i> En las calcas negativas, estriadas por las balas-estrellas, imperturbables
en su melancolía, hay el retorno fantasmal de una revolución equivoca y trágica.
Contemplamos estupefactos los índices de la aparición ingrávida de un pathos
que arresta el fulgor terrible de una insurrección suspendida; desdoblada en
inscripciones y copias que se suceden y suspenden en el tiempo —una y otra vez,
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>trazadas en piedras, muros, ruinas,
balas, papel, la plata del cielo, el plomo del mar y la trama de las estrellas.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Louis-Auguste Blanqui, la figura heroica de la Comuna,
temido y admirado por Marx, quien lo nombra “la cabeza y el corazón del partido
proletario en Francia,” ese <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Otro</i> (sosía)
en el que se ilumina y desdobla Baudelaire —quien admiraba a Robespierre y creía
ver en Blanqui su regreso “ardiente y puro”: la calca, la vuelta del fantasma
al centro de la conspiración colmada de furia y terror de las barricadas. Condenado
por sus insurrecciones contra la monarquía, temido por su violentos ataques
contra el clero, contra la burguesía, contra el orden social, denodado
organizador de sociedades secretas; ácrata y espiritista al mismo tiempo,
Blanqui fue encarcelado más de veinte veces y tres veces condenado a muerte.
Durante la Comuna de Paris y desde el calabozo más terrible del Fuerte de
Taureau, Blanqui escribe <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La eternidad a
través de los astros</i>, un libro excéntrico a su divisa política. Escrito al
margen de la historia —de hecho, escrito para negar radicalmente la historia— el
breve <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tractatus sideral</i> nos propone
una teoría general del universo, un discurso de fuga estelar donde los astros
son alegoría de la eternidad, la fractura poética de la fatalidad de la
historia —una doble veladura, que a la vez oculta y revela, bajo el signo de
una masacre y la imposibilidad de la revolución, una infinita repeticion actualizada.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Stellar</span></i><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> de Giancarlo Scaglia nos devuelve a esa bifurcación desde donde
celda, prisión y montaña de cadáveres acribillados ominosamente se fugan hacia
una trama sideral; donde el tiempo del relato y testimonio nos remite a un
tiempo usurpado por su retorno compulsivo; mitad demoniaco, mitad melancólico.
Desde la inevitable negación del tiempo que es la eternidad <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sub especie</i> del espacio: las ruinas,
piedras, restos y calcas invertidas velan y revelan constelaciones que a manera
de augurio desfalcan y alteran los restos y polvo de una historia abdicada.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Aquello que ocurrió aquella aciaga madrugada del
19 de junio de 1986 en la isla penitenciaria El Frontón <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dejara estupefacto al porvenir. La
turbulencia de signo sacrificial del senderismo y el fracaso civil y
republicano. Tal vez otra modalidad a ultranza de las operaciones poéticas y
melancólicas de Scaglia sea hacer de la insurrección una resurrección hipotética
de un destierro astral, un eterno<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>retorno: los acontecimientos de El Frontón legitiman la réplica —otra
repetición— a la otra celda, en el Fuerte de Taureau, en el año de la Comuna. Innumerables
fantasmas superpueblan de copias y dobles otras estrellas y planetas, copias
que se desconocen entre si, dando lugar una regresión infinita, la monotonía imperturbable
de un retorno que hace de la historia un laberinto invisible e incesante, petrificado
en la ruina y el polvo, refractado en las estrellas. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">El Frontón
Coordenadas 12° 7’ 0” S, 77° 10’ 54” W El Frontón Coordenadas 12° 7’ 0” S, 77°
10’ 54” W</span></i><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">… <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Según
escribe Blanqui todas las encrucijadas del universo están colmadas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>por nuestros dobles. El “efecto”
Blanqui retorna en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Stellar, </i>este
efecto es<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>a la vez un tumulto y un
reposo. “Esto que escribo en este momento en una celda del fuerte de Taureau,
lo he escrito y lo escribiré durante la eternidad, sobre una mesa, con una
pluma, con vestimentas, en circunstancias semejantes. Así cada uno”. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Lo fantasmal del retorno es la mirada
abismada al paisaje / muro incrustado de balas, las líneas borradas de
consignas de la lucha armada, huesos, metal y el polvo sideral. La placa
negativa en el papel de un instante eterno, vertiginoso y sin salida —lugar y
tiempo que usurpan todo concepto de progreso, pero también ponen en órbita la
imagen en su dialéctica suspendida. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Stellar</span></i><span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> es un caso raro de rigorismo metódico de la multiplicación
infinita de la materia que nunca cambia. Nos asombra en su resplandor que
ilumina la fugacidad del retorno de aquella fantasmagoría de la revolución y la
historia que se desdobla en angustia mítica, desorbitada, en rotación perpetua.
Scaglia paradójicamente explora los enigmas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">de
la eternidad a través de los astros</i> desde la inmovilidad hierática de los
rastros de una materialidad que se pliega en la inscripción y huella de la
violencia que al volverse negativo revela el mapa de las estrellas. Desdeñando
la ficción pueril de la novedad y el porvenir, para regresarnos a un espacio vacío
de tiempo y sentido. Una clepsidra que conjura una estética de la evanescencia;
nítida, ominosa y cifrada en las pieza de arte como el índice de una
fantasmagoría a cielo abierto.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: right;">
<span style="color: black; font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">California, abril de 2015</span></span><a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack"></a></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6KUdvTvCaGmid8cG4RyMh9rhANs351zyRsYeQLmH4RkhwkMIYzOfGWR3T1N7hlRnM-ScKTxulTmF5LLmigA3Tk_Bn8BurxqsTiUc5OdAmG0Ne94P6m_FcvhJGR03NP3A0MWTL0Th96ARG/s1600/SCAGLIA-STELLAR-Sudario.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6KUdvTvCaGmid8cG4RyMh9rhANs351zyRsYeQLmH4RkhwkMIYzOfGWR3T1N7hlRnM-ScKTxulTmF5LLmigA3Tk_Bn8BurxqsTiUc5OdAmG0Ne94P6m_FcvhJGR03NP3A0MWTL0Th96ARG/s1600/SCAGLIA-STELLAR-Sudario.jpg" height="538.944" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Detalle de una de las imprimaciones de los muros abaleados. </span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">El Santo Sudario.</span></span></span></div>
</div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-40367420987669655252015-04-24T17:35:00.003-04:002015-05-03T23:47:16.832-04:00POÉTICAS DEL RESTO: Micromuseo inaugura nueva ruta con los abismales trabajos de Giancarlo Scaglia sobre las ruinas de la isla penal de El Frontón<div style="text-align: justify;">
<style>
<!--
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitz38HHNScIokdqMltVpZESrbYidOVYHWf7YOXc9jVB0opJiHXhkGvLhcyICOnk_9CV58oBH_ebRrfv9e_KZ0tC3Z_ZzvThFzlGIahpKvvLIkOlqUf1Bb5MrH39RxdSVJ5RT7bel-1VVWK/s1600/SCAGLIA-STELLAR-Comedor+Guardia+Republicana-Refilado.tif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitz38HHNScIokdqMltVpZESrbYidOVYHWf7YOXc9jVB0opJiHXhkGvLhcyICOnk_9CV58oBH_ebRrfv9e_KZ0tC3Z_ZzvThFzlGIahpKvvLIkOlqUf1Bb5MrH39RxdSVJ5RT7bel-1VVWK/s1600/SCAGLIA-STELLAR-Comedor+Guardia+Republicana-Refilado.tif" height="197" width="400" /></a></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #666666;">Giancarlo Scaglia</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #666666;"><i>Stellar (Comedor Guardia Republicana)</i></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #666666;">2014</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #666666;"><i> </i>Instalación: tinta sobre papel japonés, escombros</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #666666;"><span style="font-size: x-small;">320 x 980 cm</span></span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Hoy 24 de abril de 2015, a las 19:30 horas, </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Micromuseo inaugura <i><b>Poéticas del resto (Stellar I)</b>, </i> </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">la abismal exposición de <b>Giancarlo Scaglia</b> </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">concebida desde las ruinas de la isla penal de El Frontón. </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">A continuación el ensayo curatorial de <b>Gustavo Buntinx</b>. </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Luego se publicará un segundo texto, </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">preparado especialmente para esta muestra por <b>Mariana Botey</b>, </span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">profesora de la Universidad de California, en San Diego.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxZlpb-kymzB_GX3FWIHzN2sDGSG6n14ALkUO_QqZmHqiXpULDXVx0MT9AVvPeEJ5sckHAJUmywyPpZTL_m93ZjckgE9mC3N7TdYQ9NHLK-eC7dOutpyc1DdJwdAewe2o6eWmx9GGadkf5/s1600/SCAGLIA-STELLAR-CONTEXTO-Mapa+nocturno-Fotografi%CC%81a+invertida.tiff" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxZlpb-kymzB_GX3FWIHzN2sDGSG6n14ALkUO_QqZmHqiXpULDXVx0MT9AVvPeEJ5sckHAJUmywyPpZTL_m93ZjckgE9mC3N7TdYQ9NHLK-eC7dOutpyc1DdJwdAewe2o6eWmx9GGadkf5/s1600/SCAGLIA-STELLAR-CONTEXTO-Mapa+nocturno-Fotografi%CC%81a+invertida.tiff" height="267" width="400" /></a></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #666666;">Giancarlo Scaglia</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #666666;"><i>Mapa nocturno</i> </span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #666666;">2014</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #666666;">Fotografía intervenida digitalmente en negativo</span></span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">PÓSTUMA</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; font-variant: small-caps; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">Tres notas
indiciarias</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; font-variant: small-caps; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">sobre las
poéticas del resto </span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; font-variant: small-caps; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">en Giancarlo
Scaglia</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">(más un introito)</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">(y una coda)</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">Gustavo Buntinx</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">(INTROITO)</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Con la realización culminante de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Stellar, </i>Giancarlo Scaglia instala entre
nosotros una perturbación de inquietante relevancia. Casi un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">memento mori </i>para el Perú actual, sumido
en los goces y los trances múltiples de la revolución capitalista que todo lo trastoca
en lo que va de este siglo. Un imaginario de prosperidades infinitas, amagado a
veces, sin embargo, por las latencias de la violencia grande no hace mucho
vivida. Y aún no extinta. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Acaso una señal incisiva de todo ello es el asomo
creciente, en las artes peruanas, de una emoción signada por las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">poéticas del resto. </i>Y las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">políticas de lo indiciario. </i>Categorías
con la que intento empezar a nombrar cierto horizonte nuevo de trabajos
concebidos desde la contemplación ––la activación–– de la ruina. Contemporánea:
es en las huellas materiales de nuestra guerra incivil que artífices como
Scaglia ––pero no sólo él–– hurgan el registro sensible de todo lo arrasado por
nuestra historia demasiado reciente. Y acallada.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: font533; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Ésa es la elocuencia
otra que me interesa escarbar en la grave objetualidad absoluta de los diseños
esotéricos que Scaglia configura con elementos dislocados de las ruinas de El
Frontón. No lo que ilustran sino lo que evidencian. Y poetizan.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Radicalmente: atención a la semiosis otra de los
escombros así redivivos. Fragmentos inconexos, desarticulados del continuo que
alguna vez les dio sentido, pero actuantes de manera oblicua en nuestra
(in)conciencia. Y de allí en la propia construcción de la expresión distinta
que pugna por forjarse. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Sin
duda es ése uno de los desafíos mayores para la reflexión artística:
desentrañar cómo una estructura de sentimiento (Raymond Williams) deviene
estructura de lenguaje. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Y
de historia.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">– I –</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">TEXTO</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";">Calcos, fragmentos, restos. Tal vez sea en su propia
estructura ––material y sígnica–– que debamos hurgar la Verdad intrínseca en
las obras con que Giancarlo Scaglia nos desafía ahora. Pedazos dislocados de la
otrora isla penal de El Frontón, escenario de una de los masacres
paradigmáticas que convulsionaron a nuestra República de Weimar Peruana
(1980-1992).</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";">Una huaca demasiado contemporánea, habitada tan sólo
por la desolación. Marcada sin duda por el horror, pero más melancólicamente
por el abandono, con sus arquitecturas explosionadas desmoronándose entre la
humedad y las excretas aviares. Una isla guanera donde geografía e historia se
abisman.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";">Ambas reprimidas, por censuras y autocensuras
varias. Oscurecimientos ante los que cualquier construcción de sentido debe
invertir sus términos. La pregunta basal no es ya lo que esas ruinas
significan, sino <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cómo significar nosotros
la ruina</i>. Y cómo, en esa operación, la ruina misma nos resignifica.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";">Sin necesariamente proponérselo, la respuesta de
Scaglia nos devuelve a ciertos orígenes críticos de la semiología en las
elaboradas teorizaciones de Charles Sanders Peirce (1839-1914). Las
distinciones agudas entre lo que el signo ofrece como representación (lo
Icónico) o incorpora como huella (lo Indiciario). Y su integración compleja a
las convenciones generales de la comunicación postulada (lo Simbólico).</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";">Es, así, una sofisticada operación lógica la que se
agita en este accionar artístico. Tanto más sugerente por no derivar de una pura
voluntad analítica, sino de la intuición poética del sentido otro extraviado
entre esos fragmentos y marcas. Y de cómo algún Saber o Verdad queda allí
inscrito. Y encriptado.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";">Y descifrado: la interpretación es para Peirce un
acto inserto en el hecho mismo de la significación, hasta el punto de
incorporar al interpretante en la propia estructura del signo.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>Al seleccionar y desplazar los restos
ahora expuestos, Scaglia convierte objetos inmediatos ––la inmediatez estática
de esos objetos–– en objetos dinámicos: desencadenantes de una semiosis
continua, una cadena de signos que nos envuelve a los espectadores también.
Hasta transformarnos en interpretantes otros.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";">Ese Saber era ya nuestro pero lo habíamos adormecido
y censurado. Aprender es recordar es despertar.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";">La anamnesia platónica.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 7.1pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">– II –</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 7.1pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 7.1pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">CONTEXTO</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">La Verdad contenida en esos restos y liberada en las
obras es el recuerdo reprimido de todo lo sedimentado en ellas. Como materia y
como historia. Al convertirse en uno de los escenarios privilegiados para las
liturgias fundamentalistas de Sendero Luminoso, El Frontón acumuló testimonios
esenciales de las transfiguraciones grotescas del imaginario comunista. En sus
muros y espacios abiertos la ideología deviene teratología. Y ambas tórnanse
alegorías póstumas al subyacer sus evidencias entre los escombros a los que esa
cárcel fue reducida por la ultraviolencia del bombardeo con que el Estado
aplastó el motín fanático ––suicida–– del 18 de junio de 1986. Una noche de
guerra pura en la que tres marinos y más de cien presos perecieron, muchos de
éstos ultimados después de su rendición, según los informes oficiales del
Senado, primero, y luego de la Comisión de la Verdad y Reconciliación. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">Los cadáveres de las víctimas fueron desaparecidos,
pero quedan los impresionantes restos de esa cárcel mítica. Que son también los
de nuestra república moderna hecha pedazos. Así supieron percibirlo artífices
varios, que trabajaron la documentación periodística de esa tragedia casi desde
el momento mismo de los hechos. Y en los últimos años desafiaron prohibiciones
obsoletas al cruzar el estrecho marino para desembarcar su mirada propia entre
las propias ruinas. Con resultados tan impactantes como las fotografías
pioneras obtenidas por Gladys Alvarado Jourde en 2009.*</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">Cierto umbral fue en ese momento atravesado. Un
umbral geográfico, sin duda, incluso existencial. Pero sobre todo semiótico. El
hiato que separa ––y a la vez vincula–– representación y presencia. O ausencia.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">– III –</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">SUBTEXTO</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">O ausencia. Es en esa brecha ambigua que Scaglia
redobla la apuesta, al definir la materialidad de su obra en los restos mismos,
y ya no sólo en su representación o registro. Con la densidad adicional proporcionada
por la experiencia vital que sustenta esa decisión artística. Y su proyección
sideral.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">Tras radicar su taller en la cárcel derruida, e
incluso pernoctar intermitentemente en ella durante dos años, su producción
incluye algunos poderosos cuadros sombríos ––“marinas”––, pero sobre todo
restos que él selecciona como esculturas fácticas o para instalaciones
abstractas. También como matrices para la imprimación de esas superficies
abaleadas en enormes papeles albos, mediante densos pigmentos negros. El
negativo sobrecogedor de las perforaciones dejadas por la metralla en los muros
del refectorio sobre cuyas mesas se alinearon a los presos para facilitar su
fusilamiento.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">Atención a las connotaciones además religiosas de
los resultados plásticos. Así entintados, esos parapetos destacan ahora entre
las ruinas como lápidas rotundas visibles desde el mar y desde el cielo. Y los
grabados lúgubres se nos ofrecen como mortajas casi. Una evocación ––múltiple y
desorbitada–– del Santo Sudario.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">Sugerencias más intensas aún por desprenderse de un
proceso de inscripciones antes que de configuraciones. Manifestaciones
excepcionales de lo indiciario antes que de lo icónico. Pero con resultados
perturbadoramente simbólicos.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">Que el artífice ha sabido proyectar: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Stellar</i> es el nombre cósmico otorgado a
estas piezas. Y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Constelaciones</i> es
cómo denomina el dibujo virtual elevado sobre vidrios horizontales en el piso
de la galería mediante la simple distribución de los elementos extraídos de la
isla, en relación proporcionalmente exacta a su emplazamiento original. Plumas,
huesos, latas retorcidas, escombros dinamitados de la arquitectura presidiaria.
Como los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">disjecta membra</i> de un astro
o un ángel caído, cuya dispersión ordenada traza geometrías imaginarias,
celestiales, acaso sublimes, con los restos trágicamente terrenos de nuestro
pasado demasiado cercano. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: font533; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Restos dispersos que el
artífice asocia a las conjunciones estelares ubicadas en el firmamento sobre la
isla prisión. GPS mediante. La mirada (tecnológica) de Dios. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Interstate-ExtraLightItalic; mso-bidi-font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">De los Dioses todos. El azar no existe y la
principal de las instalaciones levitantes así lograda coincide con la órbita de
Orion, el Gran Cazador que en la mitología griega amenaza con depredar toda
vida animal en la Tierra. Un desborde de hybris que Gaia, la Madre Tierra,
logra contener asesinando ese delirio con el apoyo de Scorpio. En conmemoración
de tal drama cósmico, víctima y victimario terminaron elevados al firmamento,
desde cuya eternidad contemplan la continua reiteración humana, demasiado
terrena, de su pugna estelar. Como en las infinitas violencias peruanas: es con
el plomo derretido de las balas encontradas en El Frontón que Scaglia delinea
en el espacio el vacío linear de la constelación guerrera.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Interstate-ExtraLightItalic; mso-bidi-font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">Una astronomía poética que deviene astrología
política. Y existencial. Caminar entre las ruinas. Que son el cielo. Caído.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">País y paisaje, radicalmente entreverados. Abismados.
La ruina devuelta a la naturaleza. Y de allí reinserta en la historia.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">Rota: algún trabajo consiste en los fragmentos del
conmovedor escudo lítico que Scaglia rescata, hecho pedazos, en el entorno de
lo que debió ser el asta o monumento fundacional del presidio, erigido sobre
una escalinata de evocaciones quizá prehispánicas. Una pirámide, pero asimismo
un pedestal, ahora sugestivamente vacío. Cuatro obeliscos menores lo rodean, y
caída entre ellos el artífice recupera además la mutilada “primera piedra” que
lleva incisos los nombres del Presidente Augusto B. Leguía y las autoridades
correccionales durante la autodenominada “Patria Nueva”. Un régimen que en la
década de 1920 intentó refundar la república mediante múltiples políticas de
modernización, prolongadas hacia el sistema penitenciario mediante
edificaciones como las de El Frontón. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">Tras once años de euforia, ese proyecto político no
sobreviviría a sus contradicciones. Propias y ajenas. El Perú ingresó entonces,
en 1930, a un periodo de brutales conflictos internos de alguna manera
repercutidos en los desastres de la guerra incivil iniciada en 1980. La construcción
y la destrucción de El Frontón marcan, así, los extremos y el reverso trágico
del sueño de orden y progreso en nuestro Estado fallido. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">Un subtexto maldito que la Política o la Ley reprimen
y entierran. Pero el arte exhuma: </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Helvetica;">nuevas
arqueologías del signo, concebidas desde la ruptura y la negación de la acción
comunicativa, del propio lenguaje. Y del lenguaje propio, comunitario,
compartido. Que nunca nos fue del todo dado.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">A esa afasia responde la gnosis extrema de Scaglia.
Una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">poiesis</i> absoluta pero vulnerable,
vulnerada. Poéticas no de la épica o de la lírica, sino del resto, de la
huella, de la incisión, del quiebre.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">Todo lo indiciario que en nuestra postmodernidad
revela ––excava–– una modernidad póstuma.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";">(CODA)</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";">Lo indiciario, acotaba Peirce,</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";">abarca también la relación sígnica</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";">entre el asesino y la víctima.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Interstate Light";">FIN</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Gothic"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-no-proof: yes;">*<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Gustavo Buntinx y
Víctor Vich (eds.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gladys Alvarado
Jourde: El Frontón. Demasiado pronto<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>/<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Demasiado tarde. Junio
1986<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>/<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Marzo 2009. </i>Lima: <span style="font-variant: small-caps;">Micromuseo</span>
(“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">al fondo hay sitio</i>”) y el Instituto
de Estudios Peruanos (IEP), 2014.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhI6JTYtuLcXJZKVgNucuM-VWsuwza9t_DvG31bSgl41uVvDGjGzxZR9p9n1qPNNiVNHjzx1ajsSTYZftIp-Ik4jJLwZYjILpheewr8sXMRvSO-_wtx9oFmLN9mOO91sEtJD0n1F2kK_Cao/s1600/SCAGLIA-STELLAR-Silver+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhI6JTYtuLcXJZKVgNucuM-VWsuwza9t_DvG31bSgl41uVvDGjGzxZR9p9n1qPNNiVNHjzx1ajsSTYZftIp-Ik4jJLwZYjILpheewr8sXMRvSO-_wtx9oFmLN9mOO91sEtJD0n1F2kK_Cao/s1600/SCAGLIA-STELLAR-Silver+1.jpg" height="340" width="400" /></a></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #666666;">Giancarlo Scaglia</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #666666;"><i>Silver</i></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #666666;">2014</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #666666;">Óleo sobre tela: 190 x 220 cm</span></span></span></div>
</div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-89031054898824870412015-03-29T20:11:00.001-04:002015-03-30T09:53:20.324-04:00LA ABRACADABRANTE VIDA DE LOS SIGNOS: Avatares de La Hoz y El Martillo (Fragmentos de un texto en construcción)<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEF-hYEVRAq8QMphnBgS3EVWyNibCx3lchd88amAFpfTA5oygJ39zSxdEADK1uEW5wuVyWotsCO3RDouTAnD_JMZfu22e-pxcmBfFEiuE-87CFEhleDVsbwCVGE_VhhhEZeg_bczz4CgNT/s1600/LEO%CC%81N+XJIME%CC%81NEZ-Detalle-web.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEF-hYEVRAq8QMphnBgS3EVWyNibCx3lchd88amAFpfTA5oygJ39zSxdEADK1uEW5wuVyWotsCO3RDouTAnD_JMZfu22e-pxcmBfFEiuE-87CFEhleDVsbwCVGE_VhhhEZeg_bczz4CgNT/s1600/LEO%CC%81N+XJIME%CC%81NEZ-Detalle-web.jpg" height="202" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span style="color: #999999;">Carlos León Xjiménez</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #999999;"><i>S / T</i></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #999999;">[<i>Alianza y lucha</i>]<i> </i></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #999999;"><i> </i>1999</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #999999;">(Expuesto por primera vez en</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #999999;"><i>Emergencia artística: arte crítico 1998-1999</i></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #999999;"><i> </i>Lima, Micromuseo, 1999)</span></span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2ZicUfT1zoB0tZlLI1ZNaQYF58hjnrpDUJHnY32pGKbIMqtlR9XevswZMlFU9BIMJ_XVG9hA1PI4R1C7UDtVLTpAcDw5AaKNMG6zuBvWNJxXydAh5kIacHus_Pv5Ym_2ZJP62jL5bM5ML/s1600/RAQS+MEDIA+COLLECTIVE.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2ZicUfT1zoB0tZlLI1ZNaQYF58hjnrpDUJHnY32pGKbIMqtlR9XevswZMlFU9BIMJ_XVG9hA1PI4R1C7UDtVLTpAcDw5AaKNMG6zuBvWNJxXydAh5kIacHus_Pv5Ym_2ZJP62jL5bM5ML/s1600/RAQS+MEDIA+COLLECTIVE.png" height="208" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #666666;"> <span style="color: #999999;"><i>Raqs Media Collective</i></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #999999;"><i>Marcas</i></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #999999;"><i> </i>2011</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #999999;">(Intervención lumínica </span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #999999;">concebida para la sede central del Partido Comunista de Francia)</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Un post en el FaceBook de Cuauhtémoc Medina me advierte sobre cierta presencia incisiva en la exposición <i><a href="http://news.urban360.com.mx/205826/es-posible-porque-es-posible-en-el-muac/" target="_blank">Es posible porque es posible</a>, </i>que reúne obras del Raqs Media Collective (RMC) en el Museo Universitario de Arte Contemporáneo (MUAC) de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) (1). Basado en Nueva Delhi, India, el grupo a veces propone la desestabilización energizante de los signos. Entre ellos el paradójico emblema comunista, repositorio de tantas ilusiones (la prometida liberación final) y tristezas tantas (varias de las peores opresiones del siglo XX ––y del XXI).</span><br />
<br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Fue precisamente en la sede del Partido Comunista de Francia, diseñado por el arquitecto Oscar Niemeyer (presidente del Partido Comunista del Brasil en algún momento), que hace cuatro años (2011) el RMC reinterpretó La Hoz y El Martillo como el reflejo parpadeante de un signo de admiración invertido, superpuesto a otro de interrogación, en diagonal. Inquietante. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Más inquietante aún para la mirada peruviana: doce años antes una gráfica muy similar (pero muy distinta) fue diseñada entre nosotros por Carlos León Xjiménez, bajo el título de <i>Sin título, </i>aunque en ocasiones prefiero adjuntarle la denominación irónica de <i>Alianza y lucha. </i>Esa imagen fue entonces incluida en <a href="http://www.micromuseo.org.pe/rutas/loimpuro/microhistoria.html" target="_blank">Emergencia artística: arte crítico 1998-1999,</a> exposición autogestionaria organizada por Micromuseo ("<i>al
fondo hay sitio</i>") y curada por mi persona con el aporte y los riesgos compart<span class="text_exposed_show">idos de una veintena de artífices notables (y valientes: la nómina completa puede encontrarse en</span></span><span class="text_exposed_show"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="text_exposed_show"> el catálogo publicado para la ocasión, así como en </span>nuestra <a href="http://www.micromuseo.org.pe/piezadelmes/2009noviembre.html" target="_blank">Pieza del Mes de noviembre de 2009</a>). La muestra se inauguró en octubre de 1999, en paralelo a la
Bienal Iberoamericana de Lima, pero no en confrontación con ella: el
enemigo verdadero no se encontraba en la escena artística, lo sabíamos, sino en la dictadura de Vladimiro Montesinos y Alberto Fujimori que
pretendía entonces perpetuarse en el poder. (2)</span></span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbthmiAE6ksuClcuv_rxbLxDdlVivTaLZoITqUCaS531HzTzvrGqPQ-MaFt9NADa5ZRPRSv7OI0B0zRyw6XLBl5MARz7H1Ny34Hq04QJhUD60uMAtSqAf79Epu0kPeTmA5WbdHy3iSbTzS/s1600/EMERGENCIA+ARTI%CC%81STICA-Cata%CC%81logo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbthmiAE6ksuClcuv_rxbLxDdlVivTaLZoITqUCaS531HzTzvrGqPQ-MaFt9NADa5ZRPRSv7OI0B0zRyw6XLBl5MARz7H1Ny34Hq04QJhUD60uMAtSqAf79Epu0kPeTmA5WbdHy3iSbTzS/s1600/EMERGENCIA+ARTI%CC%81STICA-Cata%CC%81logo.jpg" height="368" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: x-small;"><span style="color: #999999;">Carátula y página de créditos del catálogo </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: x-small;"><span style="color: #999999;">de la exposición <i>Emergencia artística</i></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: x-small;"><span style="color: #999999;">Micromuseo, 1999</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: x-small;"><span style="color: #999999;">(Diseño: Lala Rebaza)</span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="text_exposed_show">No estoy insinuando aquí relación alguna de plagio entre ambas obras. Ni siquiera una influencia directa: entiendo que la aguda creación de León Xjiménez no era en absoluto conocida por el RMC. Apunto, por ello, a una asociación mucho más interesante y significativa. Una coincidencia icónica inconsciente que nos habla de un imaginario de época. Un "signo de los tiempos", literalmente, para la gran crisis actual de toda operación sígnica. O ideológica (falsa conciencia).</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span class="text_exposed_show"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBj8A6HY5ZfI7K7-oaO31JRSh0_nrrEluL2YRzleyVqYDeme6c7kzc0QIw2ltSyekpk9yoecKv_uSA3K4TGhhKHTeoyGVup8aB2vVt6viKwOn1VSRxmKtnr982wv-xkIS0qxb53JWVnWXW/s1600/LISSITSKY-Beat+The+Whites+With+the+Red+Wedge.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBj8A6HY5ZfI7K7-oaO31JRSh0_nrrEluL2YRzleyVqYDeme6c7kzc0QIw2ltSyekpk9yoecKv_uSA3K4TGhhKHTeoyGVup8aB2vVt6viKwOn1VSRxmKtnr982wv-xkIS0qxb53JWVnWXW/s1600/LISSITSKY-Beat+The+Whites+With+the+Red+Wedge.jpg" height="318" width="400" /></a> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #999999; font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="text_exposed_show">El Lissitsky</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #999999; font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="text_exposed_show"><i>La cuña roja</i></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #999999; font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="text_exposed_show">1919<i> </i> </span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="text_exposed_show">Tiempos y espacios y sentidos siempre diferenciados: como conversábamos con Cuauhtémoc, es más bien la vocación afirmativa, eruptiva, del soviético El Lissitksy la que parece predominar en la imagen del RMC (<i>La cuña roja, </i>1919). Por su parte, </span><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0">Shuddhabrata Sengupta, </span></span></span></span></span><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><span class="text_exposed_show">uno de los integrantes del colectivo, </span> me señala que la inspiración inicial de <i>Marcas</i> proviene de la libido orto-tipográfica del poeta comunista, Herve Bazin, quien en 1966 aprovechaba la carencia francesa de un signo de admiración de apertura para proponerlo como "signo de indignación". Se radicalizaba así el llamado anterior a la creación de un "signo de ironía" por Alcanter de Brahm </span></span></span></span></span><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0">(alias </span></span></span></span></span><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0">Marcel Bernhardt, también poeta y francés también, aunque decimonónico), mediante la inversión del signo interrogativo. </span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0">León Xjiménez ignoraba, por cierto, esos antecedentes literarios, un tanto ajenos a la tradición castellana: </span></span></span></span></span><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0">nuestro idioma utiliza ya un signo admirativo de apertura, para demarcar con precisión la intención exclamativa. (Parte de una riqueza lingüística ––como la posibilidad de distinguir entre "ser" y "estar"–– no compartida por muchas lenguas). Sin embargo, la pulsión irónica se encuentra poderosamente inscrita en su diseño, sin necesidad de inversiones explícitas. Ellas están sugeridas en la cópula subvertida, el acoplamiento travestido de los emblemas paradigmáticos de lo obrero y de lo campesino. Dogmas heroicos transfigurados por la admiración de la duda. No la nostalgia (o la proyección) neón-comunista, sino su abismal puesta en abismo: atención al fondo de camuflaje militar empleado entonces por León Xjiménez, en referencia explícita a los imperativos de la marcialización y el simulacro impuestos en el Perú por la dictadura de Montesinos y Fujimori. Pero además en alusión sesgada al síndrome de post-guerra que asolaba al Perú tras las violencias infinitas desatadas por el terrorismo subversivo y el terrorismo de Estado. (3) Aunque de todo ello emerja, paradójicamente, la incitación semiótica de liberaciones nuevas. Por definir. Una señalética de la incertidumbre. Que aspira a ser esperanzada.</span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><br /></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0">Podrían observarse otras distinciones entre ambas obras. La tecnología casi ostentosa de <i>Marcas </i>contrasta con la pobreza fáctica de <i>Alianza y lucha, </i>precariamente pintado sobre un soporte aún más precario: bloques de gomaespuma que se pulverizarían a poco de concluir la exposición <i>Emergencia artística</i>. </span></span></span></span></span><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0">La desmaterialización del arte en su sentido más material. </span></span></span></span></span> </span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><br /></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0">Un arte marginal para el reborde marginal (el arte crítico antes de su integración al sistema) de una escena entonces ultraperiférica (la escena peruana antes de la revolución capitalista que hoy todo lo trastroca). Tal vez en ello radique la diferencia esencial entre ese trabajo espléndido de León Xjiménez y el también magnífico de RMC. Todo lo que en el último anhela restaurar el símbolo, el primero lo revela como alegoría. Y ruina. Sin perder por ello un aliento de utopía. Imponderable, inescrutable. ¿Por construir!</span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><br /></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0">El enigma de los signos: esa diferencia es también un diálogo. Sin necesidad de que l@s interlocutor@s se (re)conozcan como tales. Ya lo insinuaba Levi-Strauss: no son los hombres (y las mujeres) l@s que se comunican a través de los mitos, sino los mitos los que se comunican entre sí, utilizándonos para ello a las mujeres (y a los hombres). </span></span></span></span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0">La abracadabrante vida de los signos. Su muerte y resurrección. (O viceversa).</span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><br /></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><br /></span></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp8RpUeBtS73PLqQQAnOcM7KbsqOGGlpd7TJNG07U177Spb3kZQP_Am-mS2VBUzIRA24WAf6q3kmRcvXmKO_olcw4gE5LFSg2f1UcCp72cCS1lpd3KX0GqZaBbI68JeyMzcLFO8Y4muBhb/s1600/MIRO-Mai+68.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp8RpUeBtS73PLqQQAnOcM7KbsqOGGlpd7TJNG07U177Spb3kZQP_Am-mS2VBUzIRA24WAf6q3kmRcvXmKO_olcw4gE5LFSg2f1UcCp72cCS1lpd3KX0GqZaBbI68JeyMzcLFO8Y4muBhb/s1600/MIRO-Mai+68.jpg" height="400" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #999999;">Joan Miró</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #999999;"><i>Mayo 68</i></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #999999;">196</span></span></span><i><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="color: #999999;">8</span></span></span> </i></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><u><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0">Post data</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></u></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.0.$end:0:$0:0">Versiones posteriores de <i>S / T </i>reemplazarían el camuflaje de fondo por el pantone que en la televisión sirve como patrón cromático de sintonía. Y que la mirada actual inevitablemente asocia con el arco iris LGTB</span></span></span></span></span>. Parte de un juego interminable de polisemias. También para el RMC: Sengupta me comenta cómo tras la intervención en el PCF el colectivo se entera de la posible presencia cifrada de distorsionados emblemas comunistas en la obra <i>Mayo 68, </i>de Joan Miro. Y también en trabajos más recientes del ilustrador </span></span></span></span></span><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0.$end:0:$0:0">Orijit Sen. </span></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0.$end:0:$0:0"> Tengo varias sugerencias que añadir a esa lista incipiente. Ciertas imágenes sexualizadas del cubano Flavio Garciandía, por ejemplo (finales años ochenta). O la pequeña ––y mesiánica, y entrañable–– <i>Rosa y martillo, </i>del argentino Daniel Ontiveros (ca. 1992). O la reconfiguración utópica del emblema comunista en la </span></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD">FOTOpeRfOrMANCE</span></i> realizada por el chileno Gonzalo Díaz en 1988.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0.$end:0:$0:0"><i>Et cetera. </i>Entretelones del proyecto de una exposición que aún tengo pendiente, pero concebida hace tal vez treinta años. La revisión hermenéutica ––iconológica–– de los avatares de La Hoz y El Martillo en el arte de América Latina.</span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0.$end:0:$0:0">¿Dónde los recursos para ello, dónde?</span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEic81NHu6SxUuOeNYpPFzMLy0jQOVaoPNBt82GDuilSoRld9mhV-jiDS9Ai00I-QLV33znAV2PPyTo1iK7Nz_0UW-RlxpXZp4BEyp4S3-Yve9WStPSAXemTUMZtCexDNwR3beiGYRTJMAOF/s1600/GARCIANDI%CC%81A+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEic81NHu6SxUuOeNYpPFzMLy0jQOVaoPNBt82GDuilSoRld9mhV-jiDS9Ai00I-QLV33znAV2PPyTo1iK7Nz_0UW-RlxpXZp4BEyp4S3-Yve9WStPSAXemTUMZtCexDNwR3beiGYRTJMAOF/s1600/GARCIANDI%CC%81A+1.jpg" height="280" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: x-small;"><span style="color: #999999;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0.$end:0:$0:0">Flavio Garciandía</span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: x-small;"><span style="color: #999999;">De la serie <i>Tropicalia I</i> </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: x-small;"><span style="color: #999999;">ca. 1988-89</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0.$end:0:$0:0">_____</span></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0.$end:0:$0:0">NOTAS</span></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0"><span data-reactid=".2x.1:3:1:$comment10153297398821412_10153298169266412:0.0.$right.0.$left.0.0.1.$comment-body.0.3.0.$end:0:$0:0"><br /></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">(1) "Raqs Media Collective es un grupo afincado en Nueva Delhi, India. Fue
creado en 1992 por Jeebesh Bagchi (1966), Monica Narula (1969) y
Shuddhabrata Sengupta (1968) como un laboratorio de pensamiento que
propone a la estética como punto de partida para una reflexión social y
política. La exposición estará abierta al público hasta el 28 de junio
de 2015". El nombre Raqs "hace referencia tanto a la palabra usada en
persa, árabe y urdu para
definir un estado de meditación, como al acrónimo en inglés de «Rarely
Asked Questions» [cuestiones raramente preguntadas], un guiño a las FAQS
«Frequently Asked Questions»". (Información oficial del MUAC).</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br />(2) La exposición <i>Emergencia artística. Arte crítico 1998 – 1999</i>,
se presentó bajo el nombre de Micromuseo en la casona en ruinas ocupada entonces por el Colegio de
Periodistas de Lima. Permaneció abierta al público entre el 27 de octubre y el 14 de noviembre de
1999. La curaduría estuvo a cargo de Gustavo Buntinx y los artífices en
exhibición fueron: José Alemán, Félix Álvarez, Álex Ángeles, Christian
Bendayán, Claudia Coca, Chío Flores, Miguel García, Pattsy Higuchi,
Laperrera (Natalia Iguíñiz / Sandro Venturo), Carlos León Xjiménez,
Gilda Mantilla, Alfredo Márquez, Giuliana Migliori, Perúfábrica (taller
colectivo), Víctor Prieto, Emilio Santisteban, Elena Tejada, Susana
Torres Márquez, Marcel Velaochaga.</span><br />
<br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">(3) A continuación un párrafo por mí escrito sobre esta obra en el catálogo de <i>Emergencia artística</i>: "La propuesta de Carlos León Xjiménez no se encuentra muy lejos [de la anteriormente discutida de Miguel García], a pesar de las evidentes distancias formales y lingüísticas en un conjunto que condensa nuestras culturas dominantes de la marcialización y del simulacro mediante una compartida estética del camuflaje. No el bosque de los signos sino la espesura de su engañoso follaje, donde queda en entredicho todo estatuto de certeza, sexual o ideológica: codificaciones de un mismo género se interpenetran, mientras simbologías entrelazadas de duda y admiración se mimetizan con emblemáticas políticas entre nosotros proscriptas".</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<br />
<br />
<span class="text_exposed_show"> </span> <br />
<br />Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-20569808105070152892015-02-05T00:05:00.001-05:002015-02-05T12:29:13.594-05:00DE CÓMO EL ARTE MUERE (Pequeña lección de economía política ––y cultural–– publicada por The New York Times) <div class="story-body-text story-content" data-para-count="532" data-total-count="532" id="story-continues-1" itemprop="articleBody" style="text-align: center;">
<br />
<b><span style="font-size: large;">ART FOR MONEY'S SAKE</span></b><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"> </span></span><br />
<br />
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;">William Alden</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<i>The New York Times Sunday Magazine </i></div>
<div style="text-align: center;">
03 febrero 2015</div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYSjkEa1QJth4UJ6KIbtX2vXOlXxERV1918gDmjupd3yqOmPys0fV_MM0SU4h9RqMEJ4i5gq3ckJQZpz0fs5yM4Wxb7hbNHWg20Gp6XWEFtfEW9gIZ5JnSOQvdmOXMgsyVkDZYYrcEvxpg/s1600/Kelsey+Dake-Warhol+intervenido-Campbell+alcanci%CC%81a.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYSjkEa1QJth4UJ6KIbtX2vXOlXxERV1918gDmjupd3yqOmPys0fV_MM0SU4h9RqMEJ4i5gq3ckJQZpz0fs5yM4Wxb7hbNHWg20Gp6XWEFtfEW9gIZ5JnSOQvdmOXMgsyVkDZYYrcEvxpg/s1600/Kelsey+Dake-Warhol+intervenido-Campbell+alcanci%CC%81a.jpg" height="397" width="400" /></a></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="532" data-total-count="532" id="story-continues-1" itemprop="articleBody">
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #999999;"><span class="credit" itemprop="copyrightHolder">Ilustración de Kelsey Dake </span></span>
</div>
<div class="lede-container-ads">
<div class="ad middle-right-ad marginalia-anchor-ad nocontent robots-nocontent" id="MiddleRight">
<br /></div>
</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="532" data-total-count="532" id="story-continues-1" itemprop="articleBody">
<br /></div>
</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="532" data-total-count="532" id="story-continues-1" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
You
could be forgiven for thinking the boxy structure that opened last
November in Long Island City, Queens, with gray-and-white stripes
flanking a blue frontispiece, was a bold new art museum. The
modern-looking facility, built from the ground up at a cost of $70
million, is set to span 280,000 square feet when an adjacent building
opens this spring. The complex will be packed with thousands of works of
art, from old masters to contemporary rising stars. But unlike at a
museum, few will ever see the works that live inside it.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
That’s
because the structure is the flagship location of an upstart
art-storage company called Uovo. Rather than refurbish an old warehouse,
Uovo built from scratch, creating a vault with “Mission:
Impossible”-grade security and bespoke technology for cataloging
artworks that makes information about them readily available to
interested buyers.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
Uovo has already leased a vast majority of its available space, a
reflection of the incredible demand for these services as the art market
booms. Christie’s and Sotheby’s combined sold roughly $14 billion worth
of art last year, in record-setting amounts for both auction houses, as
a flood of expensive works moved through the market. More than 2,000
works sold for more than $1 million in 2014, compared with about 460
such sales in 2004, according to data from Artnet. In 2013, with the
global art market estimated at $65.9 billion, about $16.8 billion was
spent on services.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="583" data-total-count="2049" id="story-continues-2" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
The
wealthiest Americans have grown wealthier since the Great Recession,
and many are investing their wealth in art. Especially with bonds and
other assets offering rock-bottom yields, the art market — where reports
of record-high sales now emerge regularly — has an obvious appeal.
According to a survey last year by Deloitte and ArtTactic, an
art-research firm, 76 percent of art buyers viewed their acquisitions as
investments, compared with 53 percent in 2012. And with more collectors
viewing art as a financial investment, storage can become an artwork’s
permanent fate.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
Largely
hidden from public view, an ecosystem of service providers has
blossomed as Wall Street-style investors and other new buyers have
entered the market. These service companies, profiting on the heavy
volume of deals while helping more deals take place, include not only
art handlers and advisers but also tech start-ups like ArtRank. A sort
of Jim Cramer for the fine arts, ArtRank uses an algorithm to place
emerging artists into buckets including “buy now,” “sell now” and
“liquidate.” Carlos Rivera, co-founder and public face of the company,
says that the algorithm, which uses online trends as well as an
old-fashioned network of about 40 art professionals around the world,
was designed by a financial engineer who still works at a hedge fund.
The service is limited to 10 clients, each of whom pays $3,500 a quarter
for what they hope will be market-beating insights. It’s no surprise
that Rivera, 27, who formerly ran a gallery in Los Angeles, is not
popular with artists.</div>
<div class="ad text-ad middle-right-ad nocontent robots-nocontent" id="MiddleRightN" style="text-align: justify;">
<a class="visually-hidden skip-to-text-link" href="http://www.nytimes.com/2015/02/08/magazine/art-for-moneys-sake.html?smid=fb-share&_r=2#story-continues-4"> </a>
</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="664" data-total-count="3714" id="story-continues-4" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
Despite
the seemingly prosaic nature of its service, Uovo also encourages
speculation in a more subtle way. Everything about the facility seems
designed to remove friction from the art market — to turn physical
objects into liquid assets. Apart from its private viewing rooms for
deal making, which are now common in the storage business, what really
sets Uovo apart is its vast database. After each artwork is tagged with a
bar code, the company’s technicians use a proprietary app to quickly
retrieve detailed information about the pieces, including their precise
location and recent movements, says Christopher Wise, executive vice
president of operations.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
Wise
says the technology is largely in place for security purposes, to keep
track of such valuable investments. (This is not a hypothetical concern.
In 2013, a Norman Rockwell painting worth more than $1 million simply
vanished from its Queens storage facility, only to be tracked down later
in Ohio.) But giving clients and prospective buyers remote access to so
much data, while making the business more efficient, also helps make
the art more like a tradable unit, able to change hands without even
leaving a warehouse. Buyers can use the database in much the same way a
hedge funder uses a Bloomberg terminal.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="613" data-total-count="4327" id="story-continues-5" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="676" data-total-count="5003" id="story-continues-6" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
Collectors
have not always been so willing to consign their new acquisitions to
storage. Near the end of his life, Henry Clay Frick, the 19th-century
industrialist, built a mansion on Fifth Avenue in Manhattan to house his
art collection. He bought more art to fill up the house, and after his
death, it became the site of the Frick Collection museum. In 1945, the
oil baron J. Paul Getty bought a seaside home near Malibu that he filled
with art, later opening the house periodically to the public. To be
sure, these men weren’t inviting the masses into their homes while they
were alive — but they did hang their art, which was the fruit of their
wealth, not its source.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
Enrique
Liberman, a lawyer who works with funds that buy art on behalf of
wealthy investors, says the art market now “has all the trappings of
traditional investment markets in the form of the services provided.”
While that may be a slight exaggeration — the art market, after all,
remains opaque and unregulated — places like Uovo bring us closer to
that reality.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
of this tends to make artists uncomfortable. One prominent artist, who
insisted on anonymity to speak freely about the matter, says that the
growth of art-storage companies like Uovo demonstrates “something about
the way art is functioning, which is less about the artwork saying
something or doing something and more about the artwork representing a
value.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody" style="text-align: justify;">
He has reason to be alarmed: Not long ago, ArtRank suggested that anyone who owned his work “liquidate.”</div>
<div class="story-notes">
<br />
<br />
--------- <br />
<br />
William Alden is a reporter for The Times’s DealBook.<br />
<br />
( Tomado de http://www.nytimes.com/2015/02/08/magazine/art-for-moneys-sake.html?smid=fb-share&_r=2 ) </div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="613" data-total-count="4327" id="story-continues-5" itemprop="articleBody">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="351" data-total-count="883" itemprop="articleBody">
<br /></div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-79733327347222742362014-11-17T15:00:00.003-05:002015-02-05T12:27:03.595-05:00POLÍTICA / POÉTICA (Sobre cómo la censura en Venezuela completa el sentido del arte que se aspira libre)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnVS_Aw7bDPNAb1bDhi35W7L_IKeLHcL2TKmTT_k1D81vv8WmAzYHyamLENxN8suhYtkhQTB_5aTBj1sBJdEiHRqzkCYhCcBuTHx4PeIkBvCUrV1uH7hkSJtrhz1P6YLzGB0PiJZzYygcG/s1600/TENER-LA-CULPA-2013-14-Jesu%CC%81s-Hdez-Gu%CC%88ero-1-600x398.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnVS_Aw7bDPNAb1bDhi35W7L_IKeLHcL2TKmTT_k1D81vv8WmAzYHyamLENxN8suhYtkhQTB_5aTBj1sBJdEiHRqzkCYhCcBuTHx4PeIkBvCUrV1uH7hkSJtrhz1P6YLzGB0PiJZzYygcG/s1600/TENER-LA-CULPA-2013-14-Jesu%CC%81s-Hdez-Gu%CC%88ero-1-600x398.jpg" height="265" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="font-size: x-small;">Jesús Hernández-Guero</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><i><span style="font-size: x-small;">Tener la culpa</span></i></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="font-size: x-small;">2013-2014</span></span></div>
<div class="p1" style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="font-size: x-small;">Instalación</span></span></div>
<div class="p1" style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="font-size: x-small;">Bandera venezolana [150 x 90 cm], </span></span><br />
<span style="color: #666666;"><span style="font-size: x-small;">asta de bandera en hierro negro, </span></span><br />
<span style="color: #666666;"><span style="font-size: x-small;">cordel y base de concreto)</span></span></div>
<div class="p1" style="text-align: center;">
<span style="color: #666666;"><span style="font-size: x-small;"> 200 x 500 x 100 cm</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Fascinante cómo la política completa la poética de<i> Tener la culpa,</i> <a href="http://esferapublica.org/nfblog/cuando-el-arte-contemporaneo-indigna/" target="_blank">esta notable instalación o escultura de Jesús Hernández-Güe</a>ro. Convertida en
performance y en arte conceptual gracias a la solícita colaboración de
las restricciones crecientes en la creciente dictadura de Venezuela.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Pero atención a la belleza también erótica y formal de la(s) obra(s). La obra
inicialmente planteada por el artífice y la inconscientemente concluida
por los agentes del régimen. El resultado es una piez<span class="text_exposed_show">a
excepcional e histórica. Aguda, en todos los sentidos del término. A la
altura de varias de las mejores selecciones expuestas en <i>Perder la forma
humana</i>. Aunque no recuerdo allí ejemplo alguno de tanto arte magnífico
que se juega la vida en la lucha libertaria contra los totalitarismos de
supuesta izquierda. Como si el carácter opresivo de un gobierno dependiera del
color partidario de sus retóricas.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="text_exposed_show">
<div style="text-align: justify;">
¿Dónde la revolución donde?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
Gustavo Buntinx </div>
<div style="text-align: center;">
<br />
<br />
(Imágenes y referencias tomadas de:</div>
<div style="text-align: center;">
http://esferapublica.org/nfblog/cuando-el-arte-contemporaneo-indigna/ )</div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYloVV4TuaTGzvvBRt3VcH5_bAsUGN5IA5GpkF4wLnmI4X34RQCTsD7NImSpbrXDSIbq4I8ytBj6qyM2BF58rwDF1YI9GzP3Me06cJc1ORcU9qFHVWmuD2pEvodFjAYU43p7XhPvky80kU/s1600/TENER-LA-CULPA-2013-14-Dia-de-la-inauguracio%CC%81n-11-sept-2014-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYloVV4TuaTGzvvBRt3VcH5_bAsUGN5IA5GpkF4wLnmI4X34RQCTsD7NImSpbrXDSIbq4I8ytBj6qyM2BF58rwDF1YI9GzP3Me06cJc1ORcU9qFHVWmuD2pEvodFjAYU43p7XhPvky80kU/s1600/TENER-LA-CULPA-2013-14-Dia-de-la-inauguracio%CC%81n-11-sept-2014-2.jpg" height="640" width="424" /></a></div>
<div class="text_exposed_show">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggoiOHESLf_TH1MZkpxf1xhpfIbKLdwV3gI66V3laEoOllpHqFmoLZxtgdL6Sa0CIDyjJGS343PvgXCwYEv6r5pRhLBKAWMOpZ02sEmV5agsr3FowTSmm4hA9Qg657aWVZf321lTwWE8cc/s1600/Tener-la-culpa-2013-2014-Jesu%CC%81s-Hdez-Gu%CC%88ero-Gra%CC%81fico-536x400.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggoiOHESLf_TH1MZkpxf1xhpfIbKLdwV3gI66V3laEoOllpHqFmoLZxtgdL6Sa0CIDyjJGS343PvgXCwYEv6r5pRhLBKAWMOpZ02sEmV5agsr3FowTSmm4hA9Qg657aWVZf321lTwWE8cc/s1600/Tener-la-culpa-2013-2014-Jesu%CC%81s-Hdez-Gu%CC%88ero-Gra%CC%81fico-536x400.jpg" height="296" width="400" /></a></div>
<span style="font-size: x-small;"></span><br />
<div class="p1" style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-12990647872471395132014-11-12T00:44:00.001-05:002014-11-12T01:20:21.712-05:00ARTE CONCEPTUAL (INVOLUNTARIO): SOCIALISMO BARBIE EN VENEZUELA<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgeOJvcbTQWu4iAA5QIyin2JI5ZtA1fTNO3cKsiBsdcm1r8ugdNSVkORm6_sUF_rHumR7qVlKZK8JwkcgkzFQdFEnk8AeggWWeS8Fw8vAdOfNEZxK3-GiAPn_FZ39cRXsRxm3OgXA6Y_0E/s1600/BARBIE+refilado.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgeOJvcbTQWu4iAA5QIyin2JI5ZtA1fTNO3cKsiBsdcm1r8ugdNSVkORm6_sUF_rHumR7qVlKZK8JwkcgkzFQdFEnk8AeggWWeS8Fw8vAdOfNEZxK3-GiAPn_FZ39cRXsRxm3OgXA6Y_0E/s400/BARBIE+refilado.jpeg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
(Fotos de la agencia AP, publicadas por <a href="http://elcomercio.pe/mundo/latinoamerica/maduro-decreta-que-munecas-barbie-se-vendan-25-dolares-noticia-1770708?flsm=1" target="_blank"><i>El Comercio</i></a>)</div>
<br />
Desde hace tres décadas agito esporádicamente el concepto de un arte
conceptual involuntario. Un arduo logro cultural de sujetos varios
––en particular los agentes del Poder–– que, sin saberlo, pugnan por
demostrarnos cómo entre nosotros la realidad misma es piedra de
escándalo. La inconciencia conmovedora de sus raptos (o lapsus) superará
siempre cualquier gesto programáticamente crítico. Incluyendo tantos <span class="text_exposed_show">discursos que procuran articularse desde una operatividad artística gobernada por la corrección política. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="text_exposed_show" style="text-align: justify;">
Arrastramos todavía la tristeza abismal de haber visto algunas
inteligencias entrampadas en la defensa de la aberrancia indefendible
del fascismo chavista. Pero este mismo régimen nos propone ahora
liberarnos en algo de esa depresión epocal mediante la contemplación
risueña de la más reciente y fresca de sus contradicciones terminales.
La promoción forzada del Socialismo Barbie entre los sectores populares,
al incluir a la muñeca ultracapitalista de Mattel (no hace mucho
vitupereada por el propio Chávez) entre los productos de primera
necesidad que obligadamente deben venderse a precios irrisorios. (¡Qué
joder!: también las masas tienen derecho a la alienación total).<br />
<br />
Una preciosa demostración adicional de cómo, en el populismo
latinoamericano, la política (el clientelismo más vulgar) vence siempre a
la ideología ("falsa conciencia", Lukács dixit).<br />
<br />
Nos moriremos de hambre, pero nunca de aburrimiento. <br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUol2SgX3FY1LH_C2CFReZ-GOn-9y2KEhiPr0LcztxbH-BKeWQAIQPuBQ2Ka7iVO1zgBNVE0TebYZYEaahPg85tNdouPjEub86QvlygOFpFoT0LckmnIV7wkT8AcxvVydHuugz41I4C89B/s1600/SOCIALISMO+BARBIE.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUol2SgX3FY1LH_C2CFReZ-GOn-9y2KEhiPr0LcztxbH-BKeWQAIQPuBQ2Ka7iVO1zgBNVE0TebYZYEaahPg85tNdouPjEub86QvlygOFpFoT0LckmnIV7wkT8AcxvVydHuugz41I4C89B/s400/SOCIALISMO+BARBIE.jpg" width="400" /></a></div>
</div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-3456055754040375722014-09-25T18:35:00.000-04:002014-09-25T19:20:57.024-04:00EL FRONTÓN: ESTE VIERNES 3 DE OCTUBRE, PRESENTACIÓN DEL LIBRO SOBRE LAS FOTOGRAFÍAS DE GLADYS ALVARADO EN LA ISLA PENAL (PARTES DE GUERRA V)<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZtxEVnMEkzA4_Cbj4LyXYtFjg7w6q10fdxJu_FdauLKLth_QuNPH8ebsbitZiaUUOqXqVsx-TcMj5nGQBqhL-GcKZeMKO-iKyfC2qaSDWs7dFUP0g2qCbXR70Ov9TMSTvIWr9N5aOVBkd/s1600/image005.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZtxEVnMEkzA4_Cbj4LyXYtFjg7w6q10fdxJu_FdauLKLth_QuNPH8ebsbitZiaUUOqXqVsx-TcMj5nGQBqhL-GcKZeMKO-iKyfC2qaSDWs7dFUP0g2qCbXR70Ov9TMSTvIWr9N5aOVBkd/s1600/image005.png" height="277" width="400" /></a></div>
<b><span style="color: red;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large; text-transform: uppercase;">EL FRONTÓN:<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><b><span style="color: red;"><span style="font-size: large; font-variant: small-caps;"><br /></span></span></b>
<b><span style="color: red;"><span style="font-size: large; font-variant: small-caps;">Demasiado pronto / demasiado tarde<o:p></o:p></span></span></b></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><b><span style="color: red;"><span style="font-variant: small-caps;">junio 1986 – marzo 2009</span></span></b><b><span style="font-variant: small-caps;"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: start;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<b><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large; font-variant: small-caps;">Presentación de libro<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<b><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large; font-variant: small-caps;">sobre las fotografías pioneras<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<b><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large; font-variant: small-caps;">de Gladys Alvarado <span class="SpellE">Jourde</span><o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large; font-variant: small-caps;">en las ruinas </span></b><br />
<b><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large; font-variant: small-caps;">de la isla penal de El Frontón</span></b></div>
<div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><b><u><span style="font-size: small;"><br /></span></u></b>
<b><u><span style="font-size: small;">Presentación</span></u></b><b>:<o:p></o:p></b></span><br />
<b><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small;">Viernes 03 de octubre de 2014, 7:30 PM<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small;">Centro de la Imagen<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small;">Av. 28 de Julio 815, Miraflores, Lima, Perú<u><o:p></o:p></u></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><b><u><span style="font-size: small;"><br /></span></u></b>
<b><u><span style="font-size: small;">Participantes en la mesa</span></u></b>:<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small;">Gladys Alvarado <span class="SpellE">Jourde</span> / Rolando Ames </span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small;">/ Jorge Villacorta / Gustavo Buntinx</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><b><u><span style="font-size: small;"><br /></span></u></b>
<b><u><span style="font-size: small;"><br /></span></u></b>
<b><u><span style="font-size: small;">Editores del libro</span></u></b><b>:<o:p></o:p></b></span><br />
<b><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span class="SpellE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small;">Micromuseo ("<i>al fondo hay sitio</i>") / </span></span><br />
<span class="SpellE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small;">Instituto de Estudios Peruanos (IEP)</span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><b><u><span style="font-size: small;"><br /></span></u></b>
<b><u><span style="font-size: small;">Responsables de la colección </span></u></b></span><br />
<b><u><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small;"><i>Partes de guerra</i>:<o:p></o:p></span></u></b><br />
<b><u><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small;"><br /></span></u></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="border: none; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; padding: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small;"><span style="font-size: small;">Gustavo </span><span class="SpellE">Buntinx</span> / Víctor Vich</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small;">(Micromuseo)</span></div>
<div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
Este <b>viernes 3 de octubre</b>, a las <b>7:30 PM</b>, <span class="SpellE"><b>Micromuseo</b></span> <b>(“<i>al fondo hay sitio</i>”)</b> y el <b>Instituto de Estudios Peruanos</b> (IEP) presentarán en el <b>Centro de la Imagen </b>un libro excepcional ––<i>El Frontón, Demasiado pronto / Demasiado tarde–– </i>que<i> </i>reúne todas las fotografías tomadas en 2009 por <b>Gladys Alvarado <span class="SpellE">Jourde</span></b> entre las ruinas de El Frontón, la isla prisión arrasada durante la masacre de los penales de 1986.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Casi doscientos cincuenta personas murieron aquella noche infernal en tres cárceles de Lima, incluyendo un número no determinado de presos ejecutados tras su rendición. Pero sin duda fue el bombardeo de El Frontón el que capturó más poderosamente el imaginario cultural peruano. Así lo testimonia la interminable secuencia de obras artísticas dedicadas al tema, cuya historia pormenorizada este libro ensaya como introducción a la reflexión intensa sobre las poderosas instantáneas de Alvarado <span class="SpellE">Jourde</span>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">“<i>El Frontón</i>”, escribía Alvarado <span class="SpellE">Jourde</span> al exponer esta serie en el Centro de la Imagen, “<i>es a la vez detritus, resto, presencia mutilada, presencia de una ausencia. ¿Es demasiado pronto para reconocerlo como una ruina contemporánea? ¿Es demasiado tarde para desaparecerlo?”.</i> Esas preguntas últimas subrayan la condición incierta en la que se encuentran los restos deshabitados de la cárcel destruida. Y ubican a las fotografías de Gladys como un momento de quiebre y excepción para las representaciones culturales de la guerra incivil peruana.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Así lo evidencian los incisivos escritos que acompañan al impresionante despliegue de imágenes. Desde la introducción contextual de <b>Rolando Ames</b> ––presidente de la comisión parlamentaria que investigó esos terribles hechos–– hasta los textos de <b>Juan Carlos Estenssoro</b> y <b>Jorge Villacorta</b> formulados durante la primera presentación de estas imágenes, hace cinco años. Recopilación enriquecida ahora por dos extensos ensayos elaborados especialmente para este libro por <b>Gustavo <span class="SpellE">Buntinx</span></b> y <b>Víctor Vich</b>, editores de la serie <i>Partes de guerra </i>que <span class="SpellE">Micromuseo</span> viene publicando con tenacidad y persistencia poco habituales para nuestro medio: <i>El Frontón </i>es ya la quinta entrega de esta revisión gradual y sistemática de las huellas de la violencia política en nuestra cultura visual.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span class="SpellE">Buntinx </span>moderará las discusiones convocadas para esta presentación con las intervenciones de Ames y Villacorta, sumadas a las palabras e imágenes de la propia fotógrafa. </span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: center;">
<i><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">(Al cierre se ofrecerá la última ronda legal de vino</span></i></div>
<div style="text-align: center;">
<i><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">antes del imperio de la ley seca electoral).</span></i></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0"><tbody>
<tr><td height="0" width="14"></td></tr>
<tr><td></td><td></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Cambria; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5VwrhND7lHW91FwRgWMY3tL1PqdU6t78-_IrYFkOq_ek1Lb8aT6HUhLe6BFk6VRVI0lNkLKkvt6XdtzsjjyBJsFhqSYX12C_4syeq4hByZYFqBJm5t1YK9-3TAkOKzmuDFBKPUBMkH0to/s1600/image007.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5VwrhND7lHW91FwRgWMY3tL1PqdU6t78-_IrYFkOq_ek1Lb8aT6HUhLe6BFk6VRVI0lNkLKkvt6XdtzsjjyBJsFhqSYX12C_4syeq4hByZYFqBJm5t1YK9-3TAkOKzmuDFBKPUBMkH0to/s1600/image007.jpg" height="267" width="400" /></a></div>
<br /></div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-12324809316106550932014-09-16T17:31:00.002-04:002014-09-18T18:15:17.143-04:00MARCANDO TERRITORIO Texto al alimón, de Susana Torres y Gustavo Buntinx, para la exposición de Giancarlo Vitor<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i>Hasta este 7 de octubre permanece </i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i>en la Galeria Lucía de La Puente,</i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i>del distrito limeño de Barranco, </i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i>la última exposición individual </i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i>de Giancarlo Vitor. </i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i>Una muestra sutilmente perturbadora, </i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i>por razones que pretende insinuar </i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">este breve texto, </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">acometido </span></i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i>por Susana Torres y Gustavo Buntinx. </i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i>Al alimón. </i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i><br /></i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i>(La redacción conyugal).</i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLqUjfYqseAXapbIsnjt3VGMUQXGQ4AtYdlsIHn5dioX1I3qunV3jLyku7UBeyItovPsXiIyTcTDIe3YrxCMlJ8tiCTd-HWLbYBsnUIjlFNySJN8hD9FYCRLqkInHdMtGFBnyuoa39jZQS/s1600/cerro+600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLqUjfYqseAXapbIsnjt3VGMUQXGQ4AtYdlsIHn5dioX1I3qunV3jLyku7UBeyItovPsXiIyTcTDIe3YrxCMlJ8tiCTd-HWLbYBsnUIjlFNySJN8hD9FYCRLqkInHdMtGFBnyuoa39jZQS/s1600/cerro+600.jpg" height="186" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; line-height: 16.3799991607666px;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Giancarlo Vitor</span></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; line-height: 16.3799991607666px;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Sin titulo</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">2014</span></div>
<span style="background-color: white; color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small; line-height: 16.3799991607666px;">Acrílico sobre tela: 54 x 120 cm, aprox.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: x-small; line-height: 16.3799991607666px;"><br /></span>
<b><span style="font-family: Verdana, sans-serif; text-transform: uppercase;"><br /></span></b><br />
<b><span style="font-family: Verdana, sans-serif; text-transform: uppercase;">MARCANDO TERRITORIO</span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Hay una polisemia inquietante en la palabra y en el concepto mismo de <i>territorio. </i>Puede ser un área determinada por un Estado, pero también, de manera más esencial, por una persona. O por un simple animal.</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
Es un espacio a veces demarcado.
Marcado siempre.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En sus últimas obras Giancarlo
Vitor trabaja esa territorialidad como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">experiencia
de lugar</i>, pero desde una condición periférica. En un sistema de las artes
del que se siente cada vez más extrañado. Y en una circunstancia vital que lo
asedia: la de su vivencia amenazada en la chacra familiar que le servía de
vivienda, y ahora de taller, en los campos crecientemente amagados de Cieneguilla.
Las afueras de nuestra caótica Lima, la capital de un país centralista pero
descentrado, sin otra ley y orden que la especulación y las corrupciones
interminables propiciadas por la incompetencia estatal y la anarquía
generalizada. Con nuestros valles otrora espléndidos convertidos ahora en barriadas
y botaderos clandestinos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En el camino es la
naturaleza misma la que se desnaturaliza. Como de manera análoga lo hace
también la experiencia artística, devorada por su propio éxito bajo los nuevos
términos mercantiles impuestos desde la revolución capitalista que trastorna a
nuestro país.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Son esos trances los que
habitan las producciones nuevas de Vitor. Su cotidianeidad, pero también su
arte, sobreviven entre constantes negociaciones y tensiones. Su arte, pero
también su vida, orbitan en el descentramiento. Una oscilación excéntrica en
torno a esos ejes que llamamos “ciudad”, “campo”, “centro”, “periferia”, “cultura”,
“natura”, “modernidad”, “postmodernidad”… <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">También “estilo”, o “tendencia”:
en un giro de sutil resistencia, esta exposición de Vitor deriva hacia
sugerencias indefinidas su hiperreal talento para la pintura exacta. Con
resultados perturbadores por su ambigüedad.</span><span style="font-family: Century Gothic;"><o:p></o:p></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjx3JsDaQ9cz9JuasS3fwaXu0qNKhUOBndp_59F-OWeK8-9zKrYAoJzhvyWIklJ996ntiqTyVrJHdLvufb5uuOTURY3s_8FgipkK6VDw1n9q__gumvYZvqc54kfjvlaRv-xt6CA3zs9u2Bp/s1600/carro+600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjx3JsDaQ9cz9JuasS3fwaXu0qNKhUOBndp_59F-OWeK8-9zKrYAoJzhvyWIklJ996ntiqTyVrJHdLvufb5uuOTURY3s_8FgipkK6VDw1n9q__gumvYZvqc54kfjvlaRv-xt6CA3zs9u2Bp/s1600/carro+600.jpg" height="230" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; line-height: 16.38px; text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f;">Giancarlo Vitor</span></span></span></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; line-height: 16.38px; text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f;">Sin titulo</span></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; line-height: 16.38px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f;">2014</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #7f7f7f; line-height: 16.38px;">Acrílico sobre tela: 120 x 210 cm</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small; line-height: 16.3799991607666px;"><br /></span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El tiempo detenido de un
reluciente auto desmantelado ––que, no obstante, podría asociarse con la serie policial
“Starksy y Hutch”. O la poesía austera del cactus dejado como ofrenda en una
“animita”, una tumba carretera ––cuya inscripción, sin embargo, remite al
protagonista de otra serie local, el ya mítico detective Gamboa de los años
ochenta. Los años de la guerra.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzPDmampzZrDQh5k0-QWKTMxmVipEU-uKuzhVXXHxii7_Kj4U3RCtb7B70xzKy3uedxZYIHi4ZaFh-hJ4jyr-Ud2aYe-k_F7WfXZ1wDN063STI_U_8l6mh5brgohFqXyAW7EJCk4aw7vju/s1600/gamboa600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzPDmampzZrDQh5k0-QWKTMxmVipEU-uKuzhVXXHxii7_Kj4U3RCtb7B70xzKy3uedxZYIHi4ZaFh-hJ4jyr-Ud2aYe-k_F7WfXZ1wDN063STI_U_8l6mh5brgohFqXyAW7EJCk4aw7vju/s1600/gamboa600.jpg" height="400" width="398" /></a></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Giancarlo Vitor</span></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Sin titulo</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">2014</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small; line-height: 16.3799991607666px;">Acrílico sobre tela: 50 x 50 cm</span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
Restos de una infancia
dislocada, y recuperada ahora por sus libres asociaciones con instantáneas de
un presente también ominoso. Según la mirada.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxUl3XGDnoU84hvgINKwvhlwSXF2qv8gCOx4kkVDBdjuUz8iwfQrTIg9LZBoL4X5AoSDdavt-adltC-AFCjZMS5i_lY1vJildNB1yAozmctrrnnqiv4ChXQK1jewcEQtvWI-l_-iLtKPS-/s1600/Llamarada600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxUl3XGDnoU84hvgINKwvhlwSXF2qv8gCOx4kkVDBdjuUz8iwfQrTIg9LZBoL4X5AoSDdavt-adltC-AFCjZMS5i_lY1vJildNB1yAozmctrrnnqiv4ChXQK1jewcEQtvWI-l_-iLtKPS-/s1600/Llamarada600.jpg" height="501" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Giancarlo Vitor</span></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Sin titulo</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">2014</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small; line-height: 16.3799991607666px;">Acrílico sobre tela: 25 x 16 cm</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN3oTIQV6275u2glKex3-07u25UJ-nno4KgJmsF9FXbqEn6jbZHExULqqUFsJdP9-8Ct74c_A1KiAaTqmgDeObhUQHC_iHQ2FKUeedWWzPDQd3wep5eVHgYS1BejooO9XaENKmWERIj0xW/s1600/pozo+2+600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN3oTIQV6275u2glKex3-07u25UJ-nno4KgJmsF9FXbqEn6jbZHExULqqUFsJdP9-8Ct74c_A1KiAaTqmgDeObhUQHC_iHQ2FKUeedWWzPDQd3wep5eVHgYS1BejooO9XaENKmWERIj0xW/s1600/pozo+2+600.jpg" height="266" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Giancarlo Vitor</span></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Sin titulo</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">2014</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small; line-height: 16.3799991607666px;">Acrílico sobre tela: 12 x 19 cm</span></div>
<br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Como en las insinuaciones
opuestas de una encendida puesta de sol entre los árboles. Que es también una
llamarada. Gente acechante en las colinas, resplandores lejanos. Y algo turbio ––acaso
un cuerpo–– que asoma entre las aguas. O la belleza árida de los cerros de Lima,
trastocada por el perfil vigilante de las esteras y siluetas lejanas que
anuncian los avances de la especulación inmobiliaria. Una naturaleza sitiada
por el gran capital que disimula sus avideces organizando el teatro de la
carencia habitacional.</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgx0OVhaHRrDLuugb-PbbbzqmUqXbE99H8mMRxy9ZNjW-7L2MdkuW_a9Uh1bcA90_csBj9M6Lav8GuaGHRyeVi-VDSDpbe7i61ICTD7UMoGY_PqI4o10uCsDhb1pIc-5NeB6doMZ43rZJDy/s1600/novia+e+hijo600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgx0OVhaHRrDLuugb-PbbbzqmUqXbE99H8mMRxy9ZNjW-7L2MdkuW_a9Uh1bcA90_csBj9M6Lav8GuaGHRyeVi-VDSDpbe7i61ICTD7UMoGY_PqI4o10uCsDhb1pIc-5NeB6doMZ43rZJDy/s1600/novia+e+hijo600.jpg" height="400" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Giancarlo Vitor</span></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Sin titulo</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">2014</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small; line-height: 16.3799991607666px;">Acrílico sobre tela: 30 x 30 cm</span></div>
<span style="font-family: 'Century Gothic';"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Y desde el corazón de todo ello, la
novia aparente (su esposa) que en un cuadro contempla y cela la escena idílica del
niño (su hijo) explorando la arboleda. Mientras en otra pintura ella empuña rígida
la carabina. Sin desprenderse de su albo traje nupcial. Con destellos blancos
que la vegetación del fondo parece extremar.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiplK6WpCqILPUUw9zScc_l0REFly0LsB60qsVtsoys1iSZCOEarcM4ZLyz7TXwvOT2TSdfPbsORvU0vyO9JV4Jrzp0NqTT8_QW0Bj5dpk6OkjUWwRLA2BTFqbFymRi9B8WasLsiBp-7x5m/s1600/x2+600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiplK6WpCqILPUUw9zScc_l0REFly0LsB60qsVtsoys1iSZCOEarcM4ZLyz7TXwvOT2TSdfPbsORvU0vyO9JV4Jrzp0NqTT8_QW0Bj5dpk6OkjUWwRLA2BTFqbFymRi9B8WasLsiBp-7x5m/s1600/x2+600.jpg" height="400" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Giancarlo Vitor</span></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Sin titulo</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">2014</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small; line-height: 16.3799991607666px;">Acrílico sobre tela: 150 x 150 cm</span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
Es significativo el que esa mujer
evite siempre nuestra mirada. Y se ubique en un desdibujado umbral. (Hay una
comparación inevitable con las fotografías sobrecogedoras de las ronderas
ayacuchanas, tomadas en 1997 por Paul Vallejos para la revista <i>Caretas</i>).</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXg33AWTciVQbX2GcWcEI14ulYho2F00F868CqlzAkuIsqRK9hNqAQ9sHSEsZz1gGLza_W3uERwmy4r-xmOifna5GROPv_Kea-G0HXiy1lptdKmfZO-StLS1lwbmBPnHTdJ61TN2nJalhyphenhyphen/s1600/VALLEJOS-Rondera-1997600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXg33AWTciVQbX2GcWcEI14ulYho2F00F868CqlzAkuIsqRK9hNqAQ9sHSEsZz1gGLza_W3uERwmy4r-xmOifna5GROPv_Kea-G0HXiy1lptdKmfZO-StLS1lwbmBPnHTdJ61TN2nJalhyphenhyphen/s1600/VALLEJOS-Rondera-1997600.jpg" height="595" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Paul Vallejos (revista <i>Caretas</i>)</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><i>Rondera</i></span><br />
<span style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">1997<i> </i></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Fotografía tomada en los campos de Ayacucho, Perú</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Son probablemente varias las historias, personales y sociales, encriptadas en la polisemia de imágenes tan intensas. La violencia y la belleza de
estos cuadros de Vitor es la de una condición fronteriza. Vivir y habitar el
margen. De la <i>polis</i> y de la <i>policía</i>. Pero asimismo de la institución y de la
moda. Y de las tendencias artísticas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">También el circuito
plástico es una ciudad incierta, un orden arbitrario y ajeno que te succiona y
desaparece con sus constantes demandas de renovación, de celeridad, de actualidad.
Pero nada más actual que lo atemporal de lo propio. Y lo pausado. Las acumulaciones
lentas de una pintura y una naturaleza y una condición humana arrinconadas.
Existencias en el borde, al borde. De la extinción y del olvido.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYZrvEd9sI3jmvlWEkjXwOz3MLjPQheFtiHD6tKfCJgusCnst4-9o8mpTLRHP1efjQBEyhShOCMYoK2tfzA1aRlx2Ng2FMVjWrJ1UiX6W4h19ID154vOVlR5NjOztJLC2BvrgcfrtqLU_j/s1600/Mosaicos+600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYZrvEd9sI3jmvlWEkjXwOz3MLjPQheFtiHD6tKfCJgusCnst4-9o8mpTLRHP1efjQBEyhShOCMYoK2tfzA1aRlx2Ng2FMVjWrJ1UiX6W4h19ID154vOVlR5NjOztJLC2BvrgcfrtqLU_j/s1600/Mosaicos+600.jpg" height="203" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Giancarlo Vitor</span></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Sin titulo</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">2014</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><i>Aided ready-made</i>: 130 x 340 cm, aprox.</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">(cincuenta y cinco desechos encontrados y recortados </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">en formatos aproximados de 20 x 20 cm, cada uno)</span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
Contra esa condena Vitor crea. Se atrinchera y espera. Y, como los animales, marca territorio. Con los desechos y excrementos de sus obras. A veces fácticamente: es quizá una trama urbana, pero también una cerca, la secuencia de “losetas” logradas con pulcros recortes de los desperdicios que transforman nuestros campos en basureros. Y en dos piezas cruciales el artífice utiliza como materia primordial la bosta producida por las vacas de su chacra. Mierda arrojada como arte al sistema finalmente escatológico de las artes.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWRZickccY-hao6Bn7WZxGnb7-otN1KjtdwXtm0t7_9jIWzS9Lh9c2MTRJWjjqECzRsfBfOkASmSqeouPg47Ke1E3fhI0aHXTaK4LgK9gSEtZqMTpodyTk0jNxLqf7fvkAVrQtepoq9v0_/s1600/Bullshit+copy600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWRZickccY-hao6Bn7WZxGnb7-otN1KjtdwXtm0t7_9jIWzS9Lh9c2MTRJWjjqECzRsfBfOkASmSqeouPg47Ke1E3fhI0aHXTaK4LgK9gSEtZqMTpodyTk0jNxLqf7fvkAVrQtepoq9v0_/s1600/Bullshit+copy600.jpg" height="152" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Giancarlo Vitor</span></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><i>Bullshit</i></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">2014</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small; line-height: 16.3799991607666px;">Bosta de vaca con germinados de lechuga, malla interior de alambre: </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small; line-height: 16.3799991607666px;">400 x 300 cm, aprox.</span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i><br /></i>
<i>Bullshit…</i>, rezan las letras así esculpidas por uno
de esos trabajos. Hay allí, claro, una tautología irónica. Pero sobre todo una réplica
––literal y figurada–– a los mandatos del arte conceptual, hoy instrumentalizado
por el mercado que antes ese arte pretendiera desquiciar: como complemento
preciso de esta textualidad plástica, Vitor modela con la misma técnica una
cabeza académica de Marcel Duchamp. Trastornada por el golpe seminal de la
pintura blanca lanzada sobre la materia fecal. Leche y mierda (<span class="st">Bernardo
</span><i>Bertolucci, Il Novecento).</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxmjyXXm5d7b6qkaWXOsqHDjw8ILtxEES-3MRZDRz97mFZoBotyp1c43PFSY7dxJlVm5kQVwosrf-2z47963_2c5fNWXZ1dXZ6nFIKjRUol9y9nUmCcd87WzpJjlVL2XXY26TcngiPvD7p/s1600/IMG_0202-Recortado+600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxmjyXXm5d7b6qkaWXOsqHDjw8ILtxEES-3MRZDRz97mFZoBotyp1c43PFSY7dxJlVm5kQVwosrf-2z47963_2c5fNWXZ1dXZ6nFIKjRUol9y9nUmCcd87WzpJjlVL2XXY26TcngiPvD7p/s1600/IMG_0202-Recortado+600.jpg" height="424" width="400" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Giancarlo Vitor</span></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small; text-align: justify;"><i>R. Mutt</i></span></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small; text-align: justify;">2014</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small; line-height: 16.3799991607666px;">Bosta de vaca, malla interior de metal, pintura látex, madera: </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small; line-height: 16.3799991607666px;">80 x 40 x 40 cm, aprox.</span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
Una materialidad que nos impacta por
sus elocuencias múltiples. Sus ambivalencias. Las heces son también abono, como
nos lo recuerdan los brotes vegetales que ya germinan desde estas piezas. Y
eventualmente las desintegrarán.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEaU282Jt0_jgr5NnYivBu88l4ZIIpNo7_F7cNCNSQPrLIyV-NYDS97jjWToe2gzK6v-rkxo96IDYG8qjpC45lbMoV7oeMz0tLG7lPUF5dLvBML1WFHPYsfOUt4FQCRorPgMdrpi0OeClA/s1600/IMG_0148-Detalle600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEaU282Jt0_jgr5NnYivBu88l4ZIIpNo7_F7cNCNSQPrLIyV-NYDS97jjWToe2gzK6v-rkxo96IDYG8qjpC45lbMoV7oeMz0tLG7lPUF5dLvBML1WFHPYsfOUt4FQCRorPgMdrpi0OeClA/s1600/IMG_0148-Detalle600.jpg" height="346" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Giancarlo Vitor</span></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><i>Bullshit</i></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">2014</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">(Detalle)</span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
Las heces son también
abono. Y la basura puede ser un sedimento. Ese abandono desde el que se
construye una permanencia.</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Lo relativo, finalmente, de
todo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bullshit</i>: sólo el desecho es real.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Palabrerías todo lo demás. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">(Susana Torres / Gustavo Buntinx)</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDk61kgJWBLaarwdK1ppIwgBoeVjU29pE2D88J2sQ-knKEjAdBB4Ny9_b_RZM2UMVre6wKKz-z9LK8WRReaYrJhem_8I_yS9j8bJPkV5hEtJPlOAskAgU87mN_P4eQwvFeJoJm-zHUzfqc/s1600/Sin+ti%CC%81tulo-1600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: black;"></span></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYUKWlJPYJ3xAAOj8FTb-3P1DmnpKNgvwHPrDOpb4oJXeq9f9_lx4bG__wzMawqhGgHDhu1MEmi_hAAuFJ1B8ef9h7UVNfEe0TriEK9IMlGHyzAsjEpXsx1yA0t0mxA2tpo9jh4lNI6XJ1/s1600/Sin+ti%CC%81tulo-1600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYUKWlJPYJ3xAAOj8FTb-3P1DmnpKNgvwHPrDOpb4oJXeq9f9_lx4bG__wzMawqhGgHDhu1MEmi_hAAuFJ1B8ef9h7UVNfEe0TriEK9IMlGHyzAsjEpXsx1yA0t0mxA2tpo9jh4lNI6XJ1/s1600/Sin+ti%CC%81tulo-1600.jpg" height="205" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small; line-height: 16.3799991607666px;">Giancarlo Vitor</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Instalación de las obras <i>R. Mutt </i>y<i> Bullshit</i></span></div>
<div style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12px; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">en la Galería Lucía de la Puente</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">2014</span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><u><br /></u>
<u><br /></u></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><u>Postdata:<o:p></o:p></u></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Palabrerías, también,
quizá, las de este texto. Pero atención a sus texturas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Y las de las obras que lo
impactan. Como la belleza desconcertante del mosaico construido por Vitor con
los restos de nuestra opulenta miseria (post)industrial. Y (sub)urbana. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Fragmentos irregulares pero
homologados por una mirada estética que es a la vez social. Rótulos carcomidos,
grafitis truncos, envases seccionados, circuitos descompuestos. Vinilos sin
surcos (precisamente). Y, en varias significativas ocasiones, fragmentos de las
precarias carrocerías que revisten la inseguridad estructural del transporte
informal. Con sus “rutas” inciertas, todavía visibles sobre las latas
herrumbradas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La utopía y ruina de esas
rutas es también la de estos rescates. Descartes múltiples cuya dispersión de
formas seductoras se ve paradójicamente exaltada por la grilla que las analoga
bajo el formato racional de una estricta secuencia de cuadrados. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Cuadros sensoconceptuales:
una textualidad nueva asoma desde la yuxtaposición inconexa de texturas opuestas.
Maderas, mimbres, fierros, cementos. Todo roto siempre todo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El desmonte de nuestra
(post)modernidad hecha pedazos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El cruce
"subdesarrollado" de lo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pop</i>
y lo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">minimal</i> y lo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">informalista</i>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Materia material (Carlos
Cueva).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Ferozmente política. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En clave raigalmente poética.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: right; text-autospace: none;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">(GB)</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBDjDzLOzirdXf7xnOqJDrKiOVcd4OBZbPet0ADIv4stAY05-NO3flx1LZ9iwdtot28A-3ThvgKYo0etegX4-hQQUAMPrHSXl3d-vDVOLRa3HpsldIujFdOlWd_OHUICPHWJfLU1dw783h/s1600/22600.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBDjDzLOzirdXf7xnOqJDrKiOVcd4OBZbPet0ADIv4stAY05-NO3flx1LZ9iwdtot28A-3ThvgKYo0etegX4-hQQUAMPrHSXl3d-vDVOLRa3HpsldIujFdOlWd_OHUICPHWJfLU1dw783h/s1600/22600.jpg" height="400" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: x-small; line-height: 16.3799991607666px;">Giancarlo Vitor</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 16.3799991607666px; text-align: center;">
<span style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: x-small;">Fragmentos de obra sin título</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #555555; font-family: 'Times New Roman'; font-size: 12pt; line-height: 16.3799991607666px; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: x-small;">2014</span></div>
</div>
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<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-12315983836436694572014-08-07T16:52:00.003-04:002014-08-08T10:39:37.895-04:00LU.CU.MA APOCALIPSIS Catástrofe y redención en Revolver Galería<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXqLbTU4zZ_ByyGu2gmDE4CEHWxbzY_VMBov6HaqlN5R_qeq_ESeH-pAVVf8Kg2uDNFeFYpa_v8lNALt8GccoBcTfwX6R2jrl_BI2bP2XK522kJicZBl4HcmwxurrVQ988kzHAZ5oq52q7/s1600/LUCUMA-APOCALIPSIS-Laocoonte-Mural-Medianas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="1" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXqLbTU4zZ_ByyGu2gmDE4CEHWxbzY_VMBov6HaqlN5R_qeq_ESeH-pAVVf8Kg2uDNFeFYpa_v8lNALt8GccoBcTfwX6R2jrl_BI2bP2XK522kJicZBl4HcmwxurrVQ988kzHAZ5oq52q7/s1600/LUCUMA-APOCALIPSIS-Laocoonte-Mural-Medianas.jpg" height="340" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div style="text-align: center;">
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Lu.Cu.Ma. <i>Laocoonte</i></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">2014</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Látex satinado sobre muro: 342 x 407 cm</span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=4102448040826928036" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"></a><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=4102448040826928036" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"></a><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;"><span lang="ES-TRAD">Este viernes 8 de agosto, a las 8 de la noche, </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;"><span lang="ES-TRAD"><b>Micromuseo</b> inaugura en <b>Revolver Galería </b></span></span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;"><span lang="ES-TRAD">una nueva exposición de <b>Lu.Cu.Ma.</b>, </span></span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;"><span lang="ES-TRAD">"</span><span lang="ES-TRAD">acaso
la figura más extrema del arte peruano", </span></span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;"><span lang="ES-TRAD">al decir del texto que
acompaña la muestra. </span></span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;"><span lang="ES-TRAD">Surgidas de los presidios y las calles populares de
la amazonía, </span></span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;"><span lang="ES-TRAD">sus obras fueron expuestas por</span> primera vez en Lima en 2002, </span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;">recorriendo luego espacios internacionales </span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;">como el de la <a href="http://www.micromuseo.org.pe/rutas/loimpuro/index.html" target="_blank">Bienal de Valencia</a> </span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;">y la <a href="http://micromuseo.org.pe/rutas/micromuseotrienal/index.html" target="_blank">Trienal de Chile</a>. </span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;">E incluso motivando dos retrospectivas, </span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;">organizadas por Micromuseo </span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;">en la Sala Luis Miró Quesada Garland de Miraflores
(2003), </span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;">y el Museo de Arte Contemporáneo de Santiago de Chile (2009).</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;">Amplia trayectoria a la que las pinturas
ahora reunidas </span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #444444; font-size: small;">aportan una culminación escatológica.</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #444444;">A las 10 PM la inauguración devendrá fiesta</span></span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #444444;">al tecnotropical ritmo de </span></span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #444444;">Elegante & La Imperial</span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #444444;">La curaduría está a
cargo de <b>Gustavo Buntinx</b> y <b>Giancarlo Scaglia</b>. A continuación el ensayo redactado para la ocasión </span></span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #444444;">por el primero de ellos.</span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #444444;"> </span> </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-hansi-theme-font: major-latin;"><span style="font-size: x-large;"><b>LU.CU.MA. APOCALIPSIS</b></span> </span></div>
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-hansi-theme-font: major-latin;">Anunciando
catástrofes y redenciones, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lu.Cu.Ma.</b>
viaja otra vez en Micromuseo para asaltar ahora los muros de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Revolver Galería</b>. Literalmente, pues
sus iconografías sobrecogedoras desbordan no sólo las telas y los carteles y
los cascos expuestos, sino además la propia pared principal de la sala, trastornada
por un mural apocalíptico de radical significación artística: la dramática
imagen griega del troyano Laocoonte y sus hijos, devorados por la serpiente
mítica que la pulsión del pintor transfigura en bestia apocalíptica. O en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">amaru</i> andino. O en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">yakumama</i> amazónica. </span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-hansi-theme-font: major-latin;">El
modelo esencial de la sobria estética neoclásica es así sobregirado por un
neobarroco delirante y popular. Un desborde pictórico y político que además
incrusta en la composición personajes de la Revolución Cubana, fusionando al
Che Guevara con una Mona Lisa insólitamente guerrillera. O a Leonardo da Vinci
con un Dios Padre (“del Arte”) vertiendo lágrimas de sangre: esa otra
materialidad plástica.</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-hansi-theme-font: major-latin;"> </span>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyr32fgfq3VWxofAQywA07Nnkm4xDHLl_Zx9J6yKi80Cucx4jA-Tugh7fAr3G5LAdZ-KrvVGVB25mAC_Uintg3AJs8BPh5S-xl49a58wBDkoNMcvpjtbYz9rNE2U1HrKeEvhMDSSIBLHMS/s1600/LUCUMA-APOCALIPSIS-Laocoonte-Mural-Detalle+Che+Mona+Lisa+ed.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyr32fgfq3VWxofAQywA07Nnkm4xDHLl_Zx9J6yKi80Cucx4jA-Tugh7fAr3G5LAdZ-KrvVGVB25mAC_Uintg3AJs8BPh5S-xl49a58wBDkoNMcvpjtbYz9rNE2U1HrKeEvhMDSSIBLHMS/s1600/LUCUMA-APOCALIPSIS-Laocoonte-Mural-Detalle+Che+Mona+Lisa+ed.jpg" height="175" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;"> </span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Lu.Cu.Ma. </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><i><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri;">Leonardo, Padre del
Arte </span></i><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri;">y <i>Che / Mona Lisa</i></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri;"> (</span><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri;">detalles del mural <i>Laocoonte</i>)</span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">2014</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">
<style>
<!--
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</span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg69MJDijdhLOeU_a5dz2w_DbkP3StUHOiTBnmOezLoe6Ts49yba5N5_dSk9Aq-ZUpui14VVUB4H33DJO1fR8u6RdSXZpcT1h-h1pU2E39Q46c7gYTTmoE325FDkbigqtjMthrLPgVDEt_z/s1600/LUCUMA-Allende+versus+Pinochet-Medianas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="1" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg69MJDijdhLOeU_a5dz2w_DbkP3StUHOiTBnmOezLoe6Ts49yba5N5_dSk9Aq-ZUpui14VVUB4H33DJO1fR8u6RdSXZpcT1h-h1pU2E39Q46c7gYTTmoE325FDkbigqtjMthrLPgVDEt_z/s1600/LUCUMA-Allende+versus+Pinochet-Medianas.jpg" height="261" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Lu.Cu.Ma. </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><i><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri;">Allende versus
Pinochet</span></i><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri;"> </span></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">2014</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Esmalte sobre tela: 205 x 295 cm</span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-hansi-theme-font: major-latin;"></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-hansi-theme-font: major-latin;">Una
materialidad mestiza, promiscua, polisémica, que en toda esta muestra hilvana
coherencias excéntricas desde los referentes escatológicos del Libro de
Revelaciones en el Nuevo Testamento bíblico. Dragones y culebras, incendios y
ejecuciones, sirven de escenario alucinado para un repertorio de personajes
sometidos al Juicio Final de la historia y del arte. Hitler y Stalin, Abimael o
Bin Laden, Allende vs. Pinochet. Marx “tropicalizado”…</span><br />
<br />
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8AhPsTBfBBKHmSYI5F9HfeoGRRSEpFm2ey6yk-r2vfm07Z9sPrBwHkcHqQWfxv0dQCuE3AK6ISTKnyE64CeKl57wIOHvoa52AUhWpIGjUrz1wrLxIwZiqQPLPfQQDE5-jTmZt7OoQNlQA/s1600/LUCUMA-APOCALIPSIS-Tropicalizando+a+Marx-Bajas+ed.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8AhPsTBfBBKHmSYI5F9HfeoGRRSEpFm2ey6yk-r2vfm07Z9sPrBwHkcHqQWfxv0dQCuE3AK6ISTKnyE64CeKl57wIOHvoa52AUhWpIGjUrz1wrLxIwZiqQPLPfQQDE5-jTmZt7OoQNlQA/s1600/LUCUMA-APOCALIPSIS-Tropicalizando+a+Marx-Bajas+ed.jpg" height="325" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Lu.Cu.Ma. </span><br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><i><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri;">Tropicalizando a
Marx</span></i></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">2014</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Esmalte sintético sobre madera </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">(detalle de cartel publicitario del taller del
artífice)</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Lu.Cu.Ma. </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><i><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri;">Che sobre Marx</span></i></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">2013</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Esmalte sintético sobre tela: 220 x 74 cm</span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: major-latin;">Y, en una gigantesca
pieza excepcional, Cristo-Lu.Cu.Ma. oficiando la Última Cena para nuestros
presidentes últimos: “ladrones con corvata [sic]” devorados por las serpientes en
que al otro lado se transforman los cuerpos tasajeados de un grupo de presidiarios,
dispuestos a impartir justicia. Verduguillo en mano.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguy4nPF6gV0UhMRPNlcSMMzRMZC_n_2y2J-pr5LLqFb4PF6A-HPT_YDz6eHMhaMilewRl47P_X1UqR-ZJQw9zDNEYBvTlxBHZtdZLXmvUaz9oLLJyCLr5Xk0PK-8EvwKEqf2mzDkI7S6si/s1600/LUCUMA-APOCALIPSIS-La+U%CC%81ltima+Cena-Bajas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="1" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguy4nPF6gV0UhMRPNlcSMMzRMZC_n_2y2J-pr5LLqFb4PF6A-HPT_YDz6eHMhaMilewRl47P_X1UqR-ZJQw9zDNEYBvTlxBHZtdZLXmvUaz9oLLJyCLr5Xk0PK-8EvwKEqf2mzDkI7S6si/s1600/LUCUMA-APOCALIPSIS-La+U%CC%81ltima+Cena-Bajas.jpg" height="156" width="400" /></a></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><img border="1" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpxM54a6J6B-cPDi3QEooKpbnEnHD-XMtJZFD3FtcZGWONcDG9PPAJPMwLfYxliQocXcZzpv7A8MfVJRZnWYRubMol7wj60i1p3qrvdS73MNSVeM6mGP3QDpNvLH88Tk-1pOKlIZCbpR9s/s1600/LUCUMA-APOCALIPSIS-La+U%CC%81ltima+Cena-Detalle+central+amplio.jpg" height="223" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="400" /></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Lu.Cu.Ma. </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><i><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri;">La Última Cena</span></i></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">2013</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Esmalte sintético sobre tela: 205 x 480 cm</span></div>
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">(Cuadro completo y detalle central)</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-hansi-theme-font: major-latin;">Atención a
la carga personal de estas justicias poéticas. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Luis Cueva Manchego</b>, más conocido como Lu.Cu.Ma. o el Chacalón de
la pintura, es acaso la figura más extrema del arte peruano: un ex-convicto
cuyo profuso historial de orfandad y crímenes encuentra espacios de redención
en la revelación mística y en un espléndido pero desconcertante ejercicio de la
pintura. En el torturado entrelazamiento de ambas emociones desbordadas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: major-latin;">Del puñal al pincel,</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: major-latin;"> como rezaba el título escogido para la
retrospectiva de Lu.Cu.Ma. organizada por Micromuseo en 2003. Esa frase
letánica con que el propio artífice resume una trayectoria que pareciera
somatizar nuestros traumas sociales del modo más íntimo y desgarrado. Tras
décadas de reclusión en psiquiátricos y cárceles, Lu.Cu.Ma. regenera su
existencia mediante una praxis ambulatoria de la pintura en las calles de
Iquitos, la tecno-tropical capital amazónica donde violentamente se acumulan
muchos de los sentidos más vibrátiles de la (post)modernidad popular. Como en
la propia obra de Cueva Manchego se alterna la rutilancia de los letreros
comerciales con autorretratos alucinados e imágenes religiosas de extraña
intensidad. Devociones, crímenes y castigos, se yuxtaponen con las imágenes
políticas más conflictivas y contradictorias.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj25wnayNyVAF8HNg-Ey4hfzNQhG8Xv5id3OWojpDb-lc06If7tqKpPaHjmNxRXJ4pC46KGSVKVKIF8FH9Cz4VR7Vk4v3pQ3ddUng-65m-CJOtQFrIfWPo8MzeSxxpgtNPowBU9TcFZePaB/s1600/LUCUMA-Del+pun%CC%83al+al+pincel-Afiche.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="1" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj25wnayNyVAF8HNg-Ey4hfzNQhG8Xv5id3OWojpDb-lc06If7tqKpPaHjmNxRXJ4pC46KGSVKVKIF8FH9Cz4VR7Vk4v3pQ3ddUng-65m-CJOtQFrIfWPo8MzeSxxpgtNPowBU9TcFZePaB/s1600/LUCUMA-Del+pun%CC%83al+al+pincel-Afiche.jpg" height="275" width="400" />
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</a></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Lu.Cu.Ma y Christian Bendayán</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><i><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri;">Del puñal al pincel</span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">2003</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Serigrafía sobre papel: 61.3 x 86.5 cm</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Impresión: Elliot Túpac / Visual Urcuhuaranga S.A. (VIUSA)</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-hansi-theme-font: major-latin;">
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</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-hansi-theme-font: major-latin;">La violencia y lo sagrado,
lo comercial y lo artístico. Carteles que son también cuadros. Pinturas que son
oraciones. Imágenes caligrafiadas, textos pictóricos. Subversiones políticas y
teológicas, articuladas en una obra tan marginal como representativa. Pues d</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-hansi-theme-font: major-latin;">esde
la radicalidad de esas incoherencias asoma la posibilidad de una coherencia
nueva, una sintonía involuntaria con los quiebres y forzadas recomposiciones de
las existencias peruanas.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-hansi-theme-font: major-latin;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-hansi-theme-font: major-latin;">Laocoonte
o sobre los límites de la pintura y de la poesía, </span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-hansi-theme-font: major-latin;">es
el título del libro fundacional con que en 1766 Gotthold Ephraim Lessing
estructura el nuevo canon neoclásico de la naciente modernidad europea. Sin
necesidad alguna de saberlo, el ultraperiférico <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laocoonte </i>de<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>Lu.Cu.Ma. viene
no a perturbar sino a desquiciar todo ese orden apolíneo. Una armonía de apariencias
puesta literalmente fuera de quicio mediante la erotización retorcida del
tánatos que emerge entre las fisuras negadas de nuestra contemporaneidad hecha
pedazos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-hansi-theme-font: major-latin;">Pero casi siempre desde una
ilusión redentora. La pintura no es aquí un mero oficio, sino una misión
divina. Un batallar cotidiano por la subsistencia y por la Salvación. Y un
imperativo expiatorio en el que abiertamente se transgreden las prescripciones
evangélicas contra el santoral y la devoción mariana. “Me gusta pintar santos
porque he sido un demonio”, se justifica Lu.Cu.Ma, “para restituir lo que yo
era de negativo”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-hansi-theme-font: major-latin;">El negativo fotográfico en
el que la sociedad se revela, es cómo la chilena Diamela Eltit interpreta y
presenta la oralidad esquizoide de un delirante callejero que en Santiago se
hacía llamar El Padre Mío. En cambio Lu.Cu.Ma. pareciera fantasearse como el
Hijo Nuestro. Sacrificial: todo lo que en él es legible como síntoma se ofrece
también como sanación. Apocalíptica.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-hansi-theme-font: major-latin;">Dorada
apocalypsis </span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-hansi-theme-font: major-latin;">(Domingo
de Ramos).</span><br />
<div style="text-align: right;">
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-hansi-theme-font: major-latin;">Gustavo Buntinx </span></div>
</div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXBYilG9j6BVoPsMyZ_NOcjE7LEsHfWIUZfSidk4S-WO8ISkLKnFkknW8yejzdHwDxfYguVK2HioUpGPmmfAgzG0gGkagsc80kyNumxVx5-AzuG-ZW0cTC9aWUx9q_haHU4L7MnKn0CgWR/s1600/LUCUMA-APOCALIPSIS-Apocalipsis+en+el+Amazonas-Bajas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="1" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXBYilG9j6BVoPsMyZ_NOcjE7LEsHfWIUZfSidk4S-WO8ISkLKnFkknW8yejzdHwDxfYguVK2HioUpGPmmfAgzG0gGkagsc80kyNumxVx5-AzuG-ZW0cTC9aWUx9q_haHU4L7MnKn0CgWR/s1600/LUCUMA-APOCALIPSIS-Apocalipsis+en+el+Amazonas-Bajas.jpg" height="267" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div style="text-align: center;">
<div style="text-align: center;">
<br />
<span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri;">Lu.Cu.Ma.</span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><i><span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri;">Apocalipsis en el
Amazonas</span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">2013</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #7f7f7f; font-family: Calibri; font-size: small;">Esmalte sintético sobre tela: 83.5 x 118.7 cm</span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0"><tbody>
<tr><td height="0" width="0"><br /></td><td width="308"><br /></td><td width="13"><br /></td><td width="140"><br /></td></tr>
<tr><td height="371"><br /></td><td align="left" valign="top"><br /></td><td><br /></td><td align="left" valign="top"><br /></td></tr>
</tbody></table>
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-hansi-theme-font: major-latin;"></span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri; font-size: 14.0pt; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-hansi-theme-font: major-latin;"></span></div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-81722478702970120672014-06-11T18:47:00.000-04:002014-06-11T19:41:22.889-04:00MI CHOLO (PIEZA DEL MES - JUNIO 2014)<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="309.6" src="//www.youtube.com/embed/t7eiyyd8g-c" width="413.1"></iframe>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="309.6" src="//www.youtube.com/embed/7IvnuPCRBzM" width="413.1"></iframe>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="309.6" src="//www.youtube.com/embed/0ucHhV_StTg" width="413.1"></iframe>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="309.6" src="//www.youtube.com/embed/gQTx1JTnF4E" width="413.1"></iframe>
<br />
<br />
<br />
<div style="margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<div style="margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<b><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Philippe Gruenberg </span></b><br />
<b><i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Mi Cholo</span></i></b></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">2004</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Video. 41:03”</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">(Primera parte: 10:45”. Segunda parte: 10:40”.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Tercera parte: 9:52”. Cuarta parte: 9:46”)</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">(Emisiones La Culpable nº 3)</span></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">MICROMUSEO (<i>"al fondo hay sitio")<br />
</i>Donación: Philippe Gruenberg, 2004</span></div>
<div style="font-size: 13px;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
<i>Previo</i></span></div>
</div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Micromuseo selecciona esta obra </span></i><br />
<i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">como pieza del mes de junio de 2014<br />
en acompañamiento heterodoxo al campeonato mundial de fútbol<br />
y al delirio esotérico que a partir del jueves 12 </span></i><br />
<i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">se apoderarán de las masas.<br />
En el mundo entero, claro, pero con matices muy propios<br />
para la sufrida hinchada peruana,<br />
condenada a padecer la fiesta a distancia<br />
desde la tristérrima participación del seleccionado nacional </span></i><br />
<i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> en el torneo de España 1982.</span></i></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Acaso por ello la evocación perpetua y casi mítica </i></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>de la notable campaña lograda doce años antes </i></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>en el mundial de México,<br />
donde brilló con especial fulgor la figura de Hugo Sotil, </i></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>nuestro prodigioso “Cholo”.<br />
Todo un símbolo de mestizajes y triunfos soñados.<br />
Con curiosos desplazamientos </i></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>hacia las artes más conceptuales y cultas:<br />
</i>Cholo<i>, el fracasado filme </i></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>que arruinó al productor Bernardo Batievsky en 1972,<br />
se transfigura mediante la inteligente reedición </i></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>lograda en 2004 por Philippe Gruenberg, </i></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>uno de los artífices más eruditos de la escena cultural limeña.<br />
El video resultante suma ya, desde 2007, </i></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>casi ciento cincuenta mil (150,000) visitas<br />
en la web de Micromuseo y nuestra cuenta de YouTube.<br />
Repartidas, es cierto, en cuatro episodios distintos,<br />
pero aún así se trata indiscutiblemente </i></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>de la obra más celebrada y vista<br />
en la historia del videoarte peruano.</i></span></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Logro nada desdeñable.<br />
Enriquecido por el saludable error, la confusión encomiable,<br />
de las decenas de millares que desembocan </span></i><br />
<i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">en la más sofisticada de las artes<br />
desde las aficiones más populares.</span></i></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El arte conceptual: pasión de multitudes.</span></i></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 40px; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">✝ ✝ ✝</span><b><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span></b><br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">CHOLEDADES</span></b><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El 18 de mayo de 1972 se estrenó en quince salas de Lima uno de los más estrepitosos fracasos del cine peruano. <i>Cholo</i>, escrita, producida y dirigida por Bernardo Batievsky, duró apenas una semana en cartelera y acumuló las peores críticas. Treinta y dos años después, el artífice Philippe Gruenberg se apropia de ese filme para realizar una nueva versión en video con poco más de cuarenta minutos de duración: apenas la tercera parte de los ciento veinte originales. Presentada con el título de <i>Mi Cholo</i> y bajo el sello de Emisiones La Culpable, la obra adquiere valores insospechados y nuevos.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El protagonista es siempre el "cholo" Hugo Sotil, gran mito futbolístico y héroe cultural de la peruanidad sufrida pero triunfante —de la choledad (mestizaje) al principio resentida como complejo y luego reivindicada como reto. Aunque se articula desde un relato ficcional, la película de Batievsky juega a la confusión con el registro testimonial (el protagonista se llama precisamente Hugo). El resultado es un impresionante documento (no un documental) de las ilusiones —también de las frustraciones— provocadas por la reivindicación nacionalista y racial en las épocas del velasquismo (1968-1975). A la distancia de los tiempos se siente conmovedora la búsqueda melancólica de identidad que contrasta las tribulaciones limeñas del protagonista con sus breves viajes a la cosmopolita Londres (gracias al premio obtenido en una Bienal de Artesanía) y el telúrico altiplano puneño (en cumplimiento de un deber afectivo hacia el patriarca de la familia).</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">La precisa reedición de Gruenberg acentúa el significado alegórico y los subtextos en todo ello. Ajustes que adquieren también un sugestivo registro visual por la indefinición y mala resolución de las imágenes tomadas de una transmisión televisiva. La pátina electrónica así obtenida le otorga una actualidad paradójica y distinta al material envejecido.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Los diálogos y escenarios rayan muchas veces en lo inverosímil y lo solemne, además de lo didáctico. Pero hay otros sentidos por rescatar en algunas situaciones igualmente inciertas. En particular, el hecho que el protagonista sea aspirante tanto a futbolista como abogado, además de pintor (se le adjudican varios cuadros trapezoidales de Milner Cajahuaringa): "tu arte es fuerte como tú, sincero", le dice su cuñada, a lo que él replica lamentando las rutinas del trabajo en artesanías que ocupa a su familia. Como en un abismamiento personal de las polémicas públicas que generaría la revaloración velasquista de la plástica popular.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El recorte de Gruenberg resignifica en términos también históricos mucho de lo literal y forzado que parecía lastrar irremediablemente la propuesta de Batievsky —incluso los mensajes edificantes verbalizados en frases como la que de hecho cierra la película: "Busquen el lugar desde el cual puedan ser útiles a sí mismos y a sus semejantes". O aquella otra colocada en boca del abuelo andino: "Eres una mezcla, y cuando lo comprendas recién serás feliz. [...] Todo lo que te gusta está a tu alcance, mas no lo quieres aprovechar. ¿Crees acaso que el arte, el trabajo y el deporte no combinan? Eso es ser cholo".</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El mestizaje racial como encarnación, como literal y metafórica incorporación de lo diverso en el cuerpo de la vida misma. Un correlato sonoro a esa idea es la música compuesta para la película por el grupo El Polen, pionero de los ritmos fusión en el Perú, dando lugar a su primer y legendario larga duración, a veces considerado uno de los registros iniciales del "acid folk" en América Latina.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Lo impuro y lo contaminado, otra vez.</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-decoration: underline;"> </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-decoration: underline;">Postdata</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Aunque Batievsky quedó en varios sentidos arruinado por el fracaso de su película, luego logró recuperarse en términos artísticos al producir el reconocido filme <i>Espejismo</i> de Armando Robles Godoy. Las mejoras también económicas de su fortuna le permitieron convertirse en uno de los fundadores de Frecuencia Latina, el Canal 2 de la televisión limeña. Murió hacia 1992.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">La buena estrella de Sotil, en cambio, decayó gradualmente tras la realización de <i>Cholo</i>, aunque no empujada por el fracaso de la película sino por sus indisciplinas con el alcohol y otras incitaciones. Tema aparte es el hijo real que llegó a tener con su novia ficcional en el filme, la modelo y actriz Nancy Gross.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">En 2007, tres años después de concluido el video, Gruenberg se permitió licencias adicionales con la película de Batievsky. Utilizó algunas vistas fijas de ella para editar una fotonovela deliberadamente anacrónica, donde comentarios propios se infiltran en los diálogos originales de <i>Cholo</i>, evidenciando ironías implícitas en los silencios del largometraje original.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Gustavo Buntinx</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">(2007)</span></div>
</div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-51728755666489396942014-06-02T15:52:00.000-04:002014-06-02T17:04:40.918-04:00VERÓNICA (D’APRÉS ZURBARÁN) [DEUS ABSCONDITUS] (PIEZA DEL MES - ABRIL 2014)<div style="font-size: 20px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<h3>
<div style="color: #555555; font-family: Arial; font-size: 18px; font-weight: normal;">
<div style="color: #999999; font-size: 12px; min-height: 14px;">
Continúo con la actualización de las Piezas del Mes de Micromuseo. </div>
<span style="color: #999999; font-size: 12px;">Ahora con una obra portentosa cuya contemplación espiritual y crítica podría operar algún milagro </span><br />
<span style="color: #999999; font-size: 12px;">para la salvación de </span><span style="color: #999999; font-size: 12px;">nuestra alma inmortal. Individual y colectiva. </span><br />
<span style="color: #999999; font-size: 12px;">(Que bien lo necesita).</span><span style="color: #999999; font-size: 12px;"> </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZuzvp6rl4J11bGIPaAIvzN6mwavCGDERLXd87tC51eSskl8lYOjYEaajSQvm9juGkS7t7AvaXetXnfhn62BuBOZpqKilzv1sj8dNsC_E4EgokpeyGu28X0Ar3X3strmsItSSRuBiczkMb/s1600/1c.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZuzvp6rl4J11bGIPaAIvzN6mwavCGDERLXd87tC51eSskl8lYOjYEaajSQvm9juGkS7t7AvaXetXnfhn62BuBOZpqKilzv1sj8dNsC_E4EgokpeyGu28X0Ar3X3strmsItSSRuBiczkMb/s1600/1c.jpg" height="461.9" width="398.38" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<b>Manuel Moncloa</b><br />
<div style="font-size: 13px; min-height: 15px;">
<b><i></i></b><br /></div>
<b><i>Verónica (d’aprés Zurbarán) </i></b><br />
<b><i>[Deus absconditus]</i></b><br />
<div style="font-family: Tahoma; font-size: 13px; min-height: 16px;">
<b></b><br /></div>
<div style="font-size: 13px;">
2005-2006</div>
<div style="font-size: 13px;">
Óleo sobre tela</div>
<div style="font-size: 13px;">
85 x 75 cm</div>
<div style="font-family: Tahoma; font-size: 13px; min-height: 16px;">
<br /></div>
<div style="font-size: 13px;">
MICROMUSEO (<i>"al fondo hay sitio")</i></div>
<span style="font-size: 13px;">Donación: Manuel Moncloa y benefactor anónimo, 2006</span></div>
</h3>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZuzvp6rl4J11bGIPaAIvzN6mwavCGDERLXd87tC51eSskl8lYOjYEaajSQvm9juGkS7t7AvaXetXnfhn62BuBOZpqKilzv1sj8dNsC_E4EgokpeyGu28X0Ar3X3strmsItSSRuBiczkMb/s1600/1c.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"></span></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Previo</span></i></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Micromuseo selecciona esta obra como Pieza del Mes<br />de abril de 2014, en acompañamiento heterodoxo<br />
a los rituales propios de la Semana Santa<br />
celebrados en todas las comunidades de tradición cristiana.</span></i></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 40px; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">✝ ✝ ✝</span></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: right;">
<div style="font-family: Arial;">
<i>"El arte procede del misterio del hombre </i></div>
<div style="font-family: Arial;">
<i>y el hombre procede del misterio de Dios.<br />
Y ambos están inmersos en un profundo silencio.<br />
Quiero ser ese silencio.<br />
Aquí y ahora.<br />
Lejos de las siniestras máquinas </i></div>
<div style="font-family: Arial;">
<i>y sus estridencias de autómatas de lata".</i></div>
<div style="font-size: 16px; min-height: 19px; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial;">
Manuel Moncloa, 1995<br />
<br /></div>
<div style="min-height: 16px;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial; text-align: justify;">
Una de nuestras mayores voces pictóricas es también una de las más calladas. Desde 1980 la presencia de <b>Manuel Moncloa</b> en la escena peruana se ha mantenido esporádica y furtiva, pero suficiente para el trazado de una trayectoria singular y excéntrica.<br />
<br /></div>
<div style="font-family: Arial; text-align: justify;">
Desde la temprana (1980-1985) concentración en geometrías abstractas alusivas a una estructura de ritmos a veces prehispánicos, hasta la pulverización del pigmento y de la materia en los insondables paisajes cósmicos de los últimos años. Pasando por los entrecruzamientos de citas pictóricas diversas —incluso opuestas— en la culminante serie <i>Vox angelica</i> (1994-1996).<br />
<br /></div>
<div style="font-family: Arial; text-align: justify;">
Todo puesto siempre al servicio de la elucubración mística. La de Moncloa es una vocación solitaria marcada por el compromiso tanto con el refinamiento de las técnicas plásticas como con la profundización de los sentidos espirituales en la prodigiosa imaginería así concebida. “Forma” y “contenido” colapsan sus especificidades dudosas para confluir en una búsqueda de aquel “Dios oculto”, “Dios escondido”, cuya formulación latina —<i>Deus absconditus</i>— procuro resignificar como título para […] la impresionante Verónica sin rostro en un cuadro de 2005-2006 que, junto con sus antecedentes, aquí se propone emblemático.</div>
<br />
<div style="font-family: Arial; text-align: justify;">
Un cuadro paradójico: la mixtificada etimología greco-latina de ese término (<i>vera eikón</i>) remite a la <i>vera efigie</i> de Jesús El Cristo, imprimada —no <i>pintada</i>— en el modesto paño con que una mujer piadosa enjuga su santa faz sufriente durante la sexta estación del vía crucis hacia el Calvario. Una <i>acheiropoiton</i>, una imagen no creada por mano humana sino por impregnación divina sobre el velo.</div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3nZ55Z56UEMx-wWaTMYThcMMW5kLLPMJIJc_tTYcVeVOYbPdfPsp-b6eeS5tqceeElmrq9lpG7r1REArXhntrlHuTvuhzlDhpo_Ohf9u7QJWpAev4GhzbODOJw9p6ikLVC7MMVi2-eSTD/s1600/2+y+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3nZ55Z56UEMx-wWaTMYThcMMW5kLLPMJIJc_tTYcVeVOYbPdfPsp-b6eeS5tqceeElmrq9lpG7r1REArXhntrlHuTvuhzlDhpo_Ohf9u7QJWpAev4GhzbODOJw9p6ikLVC7MMVi2-eSTD/s1600/2+y+3.jpg" height="232" width="400" /></span></a></div>
<div style="color: #999999; font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: center;">
Francisco de Zurbarán</div>
<div style="color: #999999; font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: center;">
<i>Verónica</i></div>
<div style="color: #999999; font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: center;">
<i>ca</i>. 1630 – 1635</div>
<div style="color: #999999; font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: center;">
Óleo sobre tela: 101.6 x 83.2 cm</div>
<div style="color: #999999; font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: center;">
Colección particular</div>
<div style="color: #323333; font-size: 13px; min-height: 16px;">
<br /></div>
<div style="font-size: 16px; min-height: 19px; text-align: center;">
<span style="color: #999999; font-family: Arial; font-size: 12px;">Manuel Moncloa</span></div>
<div style="color: #999999; font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: center;">
<i>¿Agnus Dei?<br />
</i>1995</div>
<div style="color: #999999; font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: center;">
Óleo sobre tela: 180 x 150 cm</div>
<div style="color: #999999; font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: center;">
Colección particular, Malasia<br />
<br /></div>
<div style="color: #999999; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 13px; text-align: justify;">
Así la representa Francisco de Zurbarán (1598-1664) una decena de veces, citadas casi todas por Moncloa en su transmutación impresionante de 1995: un solo lienzo para nueve paños que alternan telas vacías pero esperanzadamente albas con otras luctuosas ostentando el cráneo mortuorio del cordero pascual. Redención y sacrificio. Como en el segundo cuadro (ca. 1997) en el que la Verónica central rima sus pliegues piadosos con los sensuales de las cortinas que se abren rojas para revelar el escenario de la meditación de los santos.<br />
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMwy7Q11-RnYRhsCaHV2Y-CWj0tFf2z3hELbBqcnnfMFSeDHJbudn5kDobX4bMUMTR-lqIbFJnSg939A-pxsPz2M66S56zxhjE1el5lQFMLnFau8EHHAZ4A5lHtG7E4es6yTbd4p5_MxDY/s1600/moncloa-4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMwy7Q11-RnYRhsCaHV2Y-CWj0tFf2z3hELbBqcnnfMFSeDHJbudn5kDobX4bMUMTR-lqIbFJnSg939A-pxsPz2M66S56zxhjE1el5lQFMLnFau8EHHAZ4A5lHtG7E4es6yTbd4p5_MxDY/s1600/moncloa-4.jpg" height="256" width="400" /></span></a></div>
<div style="color: #999999; font-size: 12px; margin-bottom: 12px; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Manuel Moncloa</span><br />
<i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Verónica (San Antelmo) (d’aprés Zurbarán)</span></i><br />
<i style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">ca</i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">. 1997</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Óleo sobre tela: sin medidas disponibles</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Colección particular, Lima</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Una escena y un abismo. En la densidad teológica de cada una de estas Verónicas, el rostro de Dios, la emanación milagrosa de su semblanza sacra, se nos revela como una ausencia.</span></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">O, más bien, una presencia a ser siempre recreada, transfigurada. De tantas múltiples maneras. Opuestas pero complementarias. Tras la dispersión aparente en la obra de Moncloa asoma una desafiante complejidad. […] La de Moncloa es una portentosa creación artística, a contrapelo del sonido y la furia de las últimas décadas del siglo XX, atravesadas en el Perú por la guerra y por la dictadura. Pero a contrapelo también de la liquidación hedónica de todo ese (melo)drama bajo la revolución capitalista que desde el año 2000 nos envuelve.</span></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Que nadie sea llamado a error: volver, ahora, a la pintura de Moncloa, es un gesto de nítida criticidad ante el derroche de goces superficiales que amenaza a ciertas franjas de una escena cultural en inminente riesgo de verse devorada por las modas. […] Un acercamiento a la introspección y al recogimiento espiritual implícitos en [cuadros como esta Verónica insólita]. Casi una <i>oda a la vida retirada</i> (Fray Luis de León), pero también un comentario sutil, contemplativo, al gran ruido de nuestros tiempos.</span></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El Gran Ruido, el gran desorden, tan estentórea, tan estertóreamente proclamado desde las artes consumidas por el espectáculo. Esas “estridencias de autómatas de lata” a las que vocaciones alternas como las de Manuel Moncloa ofrecen un contrapunto incisivo.</span></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Un arte que busca a Dios.</span></div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: right;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Gustavo Buntinx</span></div>
<div style="font-size: 12px; margin-bottom: 12px; text-align: center;">
</div>
<div style="font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: right;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">(Fragmentos del texto</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">publicado en el libro que acompañó la exposición</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><a href="http://www.micromuseo.org.pe/rutas/deus-absconditus/index.html" target="_blank">Deus absconditus: retrospectiva de Manuel Moncloa 1980-2013</a></i></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Lima: Instituto Cultural Peruano Norteamericano y Micromuseo, 2012)</span></div>
<!-- Blogger automated replacement: "https://images-blogger-opensocial.googleusercontent.com/gadgets/proxy?url=http%3A%2F%2F1.bp.blogspot.com%2F-YkzOWWF3fck%2FU4zROt_uGHI%2FAAAAAAAABIA%2FmDNqqSLXP1M%2Fs1600%2F1c.jpg&container=blogger&gadget=a&rewriteMime=image%2F*" with "https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZuzvp6rl4J11bGIPaAIvzN6mwavCGDERLXd87tC51eSskl8lYOjYEaajSQvm9juGkS7t7AvaXetXnfhn62BuBOZpqKilzv1sj8dNsC_E4EgokpeyGu28X0Ar3X3strmsItSSRuBiczkMb/s1600/1c.jpg" -->Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-24671326477650820372014-05-31T13:49:00.001-04:002014-05-31T14:37:34.099-04:00MUSEO DE ARTE EN LLAMAS (PIEZA DEL MES - MARZO 2014)<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white;"><span style="color: #999999;">Las intensidades de la vida real me apartan de las demandas de la existencia virtual. Procuro compensar en algo esos descalces actualizando la difusión de las "piezas del mes" de Micromuseo en varios posts sucesivos. </span></span><br />
<span style="background-color: white;"><span style="color: #999999;">Comienzo con una pieza histórica de 1990, la deslumbrante "obra menor" de Jaime Higa que acompañó nuestra exposición en la última edición de Art Lima, el pasado mes de marzo de 2014.</span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b class="Estilo5"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKdUediSVY0BynafIBAJhgeJticTJet6GUqNdg_9f39kq0WlgfwwbCZZCebvvcx85lmj7kTNJt5mGCU0NGtqqAbseBFWlo2ZPvHg83jiLnh-_nPJd1lEa5KVRkwjbcSo353XM9DQPaWXx4/s1600/HIGA-Museo+de+Arte+en+llamas-Web.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKdUediSVY0BynafIBAJhgeJticTJet6GUqNdg_9f39kq0WlgfwwbCZZCebvvcx85lmj7kTNJt5mGCU0NGtqqAbseBFWlo2ZPvHg83jiLnh-_nPJd1lEa5KVRkwjbcSo353XM9DQPaWXx4/s1600/HIGA-Museo+de+Arte+en+llamas-Web.jpg" height="576" width="405.9" /><span style="background-color: white;"></span></a></b></div>
<div style="text-align: center;">
<br />
<span style="font-size: large;"><b><span class="Estilo5">Jaime Higa</span></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br />
<span style="font-size: large;"><b><span class="Estilo7b"><i>Museo de Arte en llamas </i></span></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br />
<span class="Estilo8" style="font-size: small;">1990</span><br />
<span class="Estilo8">Pastel (Jaime Higa)<br />
y serigrafía (colectivo Restauración / No Restauración) sobre cartulina:<br />
61 x 49 cm, aprox.</span><br />
<br />
<span class="Estilo8">MICROMUSEO (<i>"al fondo hay sitio")<br />
</i>Adquisición: octubre de 1990</span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Hay imágenes icónicas paradójicamente
surgidas de motivaciones en apariencia anecdóticas. Figuraciones que
condensan las intensidades de una época, pero desde situaciones casi
circunstanciales. Es el caso del excepcional <i>Museo de Arte en llamas</i>,
realizado por <b>Jaime Higa</b> en 1990, cuando las violencias múltiples de
nuestra guerra incivil habían descendido ya con fuerza sobre Lima y el
imaginario apocalíptico marcaba varios horizontes culturales del
momento. Destrucción y desconstrucción eran categorías que pretendían
hegemonizar cierta discusión teórica y artística, en oposición al ánimo
reconstructivo de otras franjas crecientemente asediadas por el
tanatismo y el desánimo imperantes.</div>
<div align="justify" class="Estilo8">
<br /></div>
<div align="justify" class="Estilo8">
En esa pugna
desigual nos vimos comprometidos quienes procurábamos recuperar una
opción vitalista y ciudadana, incluso edificante, desde la escena
plástica. Cuando, en 1990, fui brevemente designado director del Museo
de Arte Italiano (MAI), se desplomó el falso techo de uno de sus dos
grandes ábsides. Probablemente el mismo día (el azar no existe). En vez
de llorar sobre los escombros derramados, procuré entonces resignificar
de manera creativa ese deterioro, convocando a un grupo amplio de
artífices para un complejo proceso colectivo. El resultado fue <i>Restauración / No restauración</i>,
un conjunto de intervenciones realizadas desde los espacios y
colecciones de la institución, bajo las incitaciones de una interrogante
provocadora: “¿Qué significa hacer museología en un país que se
desmorona?”. (1)<cite></cite> <cite></cite></div>
<div align="justify" class="Estilo8">
<br /></div>
<div align="justify" class="Estilo8" style="margin-bottom: 25px;">
La
experiencia se inauguró en los idus de octubre, fecha sugerente que,
sin embargo, distanciaba el inicio de la retrospectiva precoz de Jaime Higa
luego realizada en los mismos ambientes bajo el título de <i>Texto / Textura.</i> (2) Pero las comprensibles impaciencias de ese expositor energizaron el
aporte propio con el que él también quiso acompañar los trabajos y los
días consumidos por los preparativos de la muestra antelada. Con una
mezcla de exasperación y buen ánimo, contribuyó a las transformaciones
solicitadas de la serigrafía que multiplicaba la fachada del MAI para
provocar reelaboraciones críticas de la idea misma de museo.<br />
<br />
Quizá
evocando la piromanía museal de ciertas vanguardias retóricas, Higa
trastornó las líneas elegantes de esa arquitectura mediante
impresionantes lenguas de fuego con colores ígneos trabajados al pastel
sobre el negro rotundo de la cartulina utilizada como soporte. Una
imagen de irradiante visualidad potenciada por la explosión de sentidos
en el subrayado juego de palabras que iluminaba también el vacío
inferior de la composición: “PASADO MAÑANA PASADO MAÑANA PASADO MAÑANA”.
Una frase letánica en principio alusiva a las esperas obligadas para la
concreción de la muestra propia. Pero en definitiva asociada a los
desesperos de la época: acaso sin proponérselo, con su flamígero museo
en llamas (¡viva la redundancia!) Higa logra una imagen excepcional que
literalmente incendia la idea de futuro. Y de pasado (pasado / mañana).
En el arte y en la historia.</div>
<div align="justify" class="Estilo8">
Signo de los tiempos.</div>
<div align="right" class="Estilo8" style="margin-bottom: 25px;">
Gustavo Buntinx</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizgpyt9t4-b2eXwBX87tZmH5B8RRuArYM0yQskybxqhtdOdmaxw5tBAw4yOjqElWkMBpoiS7aVHK1S6saySkdoHqbjDFSTv-aVtVhnHrewcjYf_ytDRNVNXDvX_Fiw1TIL1UFiezzsLGlA/s1600/HERNA%CC%81NDEZ-El+Museo+de+Arte+borrado-Web.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizgpyt9t4-b2eXwBX87tZmH5B8RRuArYM0yQskybxqhtdOdmaxw5tBAw4yOjqElWkMBpoiS7aVHK1S6saySkdoHqbjDFSTv-aVtVhnHrewcjYf_ytDRNVNXDvX_Fiw1TIL1UFiezzsLGlA/s1600/HERNA%CC%81NDEZ-El+Museo+de+Arte+borrado-Web.jpg" height="396" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="color: #999999;"><span class="Estilo8">Emilio Hernández Saavedra<br />
<i>El Museo de Arte borrado</i><br />
1970<br />
Offset sobre papel: 22 x 21.80 cm<br />
MICROMUSEO (“<i>al fondo hay sitio</i>”)</span></span></span></div>
<br />
<u>Postdata</u><br />
<div align="justify" class="Estilo8">
<br /></div>
<div align="justify" class="Estilo8" style="margin-bottom: 25px;">
Atención
a las referencialidades otras en la obra de Higa. Imaginarios
compartidos con otros desarrollos simultáneos en la plástica peruana,
alusivos a las extremidades pero además a las frustraciones proverbiales
de nuestra historia. Es el caso de tres trabajos esenciales que también
forman parte de la colección de Micromuseo. El primero es una pieza
mínima pero crucial, lograda por Emilio Hernández Saavedra en 1970: <a href="http://www.micromuseo.org.pe/piezadelmes/2009octubre.html" target="_blank"><i>El Museo de Arte borrado</i></a>,
apenas un recorte en la fotografía impresa del Paseo Colón de la
capital, donde precisamente se ubica el Museo de Arte de Lima. Se
configuraba así una carencia repleta de sentidos. Y una imagen decisiva
para lo que luego he teorizado como el gran <a href="http://www.micromuseo.org.pe/rutas/loimpuro/vacio.html" target="_blank"><i>vacío museal peruano</i></a>.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDBJ8uB3RQ_PGM6ZteJnm50xVLuAImvSnZRNVseREw9Fn5KQAYBaDwvdmSwotbmem-zuTviLrbOKNAnx9351E-cc1HdUKL0Wacpesbx6UsdjeCw8sIsCBFzoJBoENm0vZQcVm_RL-KpVi0/s1600/JJS-MAN%CC%83ANA-Web-Detalle+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDBJ8uB3RQ_PGM6ZteJnm50xVLuAImvSnZRNVseREw9Fn5KQAYBaDwvdmSwotbmem-zuTviLrbOKNAnx9351E-cc1HdUKL0Wacpesbx6UsdjeCw8sIsCBFzoJBoENm0vZQcVm_RL-KpVi0/s1600/JJS-MAN%CC%83ANA-Web-Detalle+1.jpg" height="282" width="400" /></a></div>
<div class="Estilo8" style="margin-bottom: 25px; text-align: center;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="color: #999999;">Juan Javier Salazar</span></span><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #999999;"><i> </i></span></span></div>
<span style="font-size: x-small;"><span style="color: #999999;"><i>Perú, país del mañana</i></span></span><br /><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #999999;"><i>
(Proyecto para hacer un mural, cuando tenga el dinero, mañana)</i><br />
1981-1990<br />
Técnica mixta sobre madera triplay<br />
240 x 840 cm<br />
MICROMUSEO (“<i>al fondo hay sitio</i>”)<br />
(Detalle)</span></span><br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
El segundo es <i>Perú, país del mañana</i>,
paródico título del “proyecto para hacer un mural, cuando tenga el
dinero, mañana”, iniciado por Juan Javier Salazar en 1981 y culminado
todavía nueve años después, apenas meses antes de que Higa hiperbolizara
esas ironías.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En el mismo momento
Carlos Enrique Polanco lograba el tercero de los antecedentes que aquí
importa entrelazar. Se trata de una de sus pinturas mayores —<i>Actor actuando (La Muerte)</i>— con el incendio de la capital como telón de fondo para una compleja alegoría macabra.</div>
</div>
<div align="justify" class="Estilo8">
Macabra y demasiado
real: el 7 de febrero de 1992, un coche-bomba senderista explosionó
frente a la sede central de la SUNAT (Superintendencia Nacional de
Aduanas y Administración Tributaria). La onda expansiva impactó al
cercano MAI, destrozando el delicado vitral italiano que interpretaba en
gran formato el cuadro <i>La primavera</i>, de Sandro Botticelli. </div>
<div align="justify" class="Estilo8">
<br /></div>
<div align="justify" class="Estilo8" style="margin-bottom: 25px;">
La guerra había llegado al museo.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBi8h-oI5BEUT6D78TcTBENoLB8ybtI3unPj1mFSAGfRcjp4M4s2X14yDLlc5DMtQ3gb1d2msqcyfsmj4CxYA9LJAUFmRqGrEW2thyphenhyphenVIbFyz-8jNe8ef-upOTSQNuu3gMRjA2M4SlEQhCa/s1600/POLANCO-La+Muerte-Web.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBi8h-oI5BEUT6D78TcTBENoLB8ybtI3unPj1mFSAGfRcjp4M4s2X14yDLlc5DMtQ3gb1d2msqcyfsmj4CxYA9LJAUFmRqGrEW2thyphenhyphenVIbFyz-8jNe8ef-upOTSQNuu3gMRjA2M4SlEQhCa/s1600/POLANCO-La+Muerte-Web.jpg" height="512" width="396.8" /> </a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="color: #999999;">Carlos Enrique Polanco</span></span><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #999999;"><i> </i></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="color: #999999;"><i>Actor actuando (La Muerte)</i><br />
1990<br />
Óleo sobre tela: 135 x 105 cm<br />
MICROMUSEO (“<i>al fondo hay sitio</i>”)</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div align="left" class="Estilo8" id="notas">
<u>_______________________________________</u><br />
<b>Notas</b></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
1. <i>Restauración / No restauración</i>
se realizó bajo la curaduría general de Gustavo Buntinx y con ocho
coordinadores de área: Álex Ángeles, Adolfo Cornejo, Mónica González,
Miguel Lescano, Alfredo Márquez, Susana Torres y Enrique Wong, además
del propio Buntinx. A esos nombres el equipo de trabajo sumaba los de
Michelle Beltrán, Claudia Cancino, Jennifer Gaube, Carlos Montoya,
Isolda Murillo, Jorge Quiroga, “Chino”, “Eddie” y “Toño”. Juan Javier
Salazar asistió a las etapas iniciales del proyecto. Además hubo una
nómina amplia de colaboradores y apoyos (incluyendo el de Jaime Higa),
así como de acompañamientos musicales (Col Corazón y Piero Bustos),
consignados todos en el volante que con gran esfuerzo logró publicarse
en aquel momento. La exposición se inauguró el 15 de octubre de 1990.
Espero poder pronto rescatar y publicar los materiales supérstites de
esa experiencia compleja.</div>
<div class="Estilo8" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="Estilo8" style="text-align: justify;">
2. Gustavo Buntinx. <i>Texto / Textura</i>. <i>Jaime Higa 1987-1990</i>. Lima: Museo de Arte Italiano, noviembre de 1990.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<br />Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-82575795910584553502014-05-30T02:38:00.003-04:002014-05-30T02:53:36.025-04:00BATALLAS POR EL RÍO RÍMAC: Nuevas medidas de la Municipalidad de Lima contra la depredación de los parques de SEDAPAL<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhc1k6KxRKeXyAJOgpqdWaiOosnxLtqZxljhuzOg5vHUQcQ7cdwYmajLfYDlrQVCjQn-nN5vOyrOR0LVUfhspyvS4IMb0vJWF2_2RO21nqXYjFQGH-3Q9Q_dBbHx5S0kZerHSLzwX4YNMCn/s1600/imagen-bla.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhc1k6KxRKeXyAJOgpqdWaiOosnxLtqZxljhuzOg5vHUQcQ7cdwYmajLfYDlrQVCjQn-nN5vOyrOR0LVUfhspyvS4IMb0vJWF2_2RO21nqXYjFQGH-3Q9Q_dBbHx5S0kZerHSLzwX4YNMCn/s1600/imagen-bla.jpg" height="240" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Hace casi dos meses expresaba mi desespero por la inacción municipal ante la depredación impresionante de los otrora magníficos parques logrados (y luego abandonados) por SEDAPAL en la zona ribereña de Huachipa, a muy escasos kilómetros de la Plaza Mayor de Lima. (Al respecto, véase mi primer comentario publicado bajo <a href="http://www.serpar.gob.pe/noticias/un-espacio-publico-es-un-lugar-de-encuentro-ciudadano/%20%3Chttp://www.serpar.gob.pe/noticias/un-espacio-publico-es-un-lugar-de-encuentro-ciudadano/" rel="nofollow" target="_blank">esta motivadora entrevista a Víctor Vich</a>).</span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Es de justicia ahora que salude la importante actitud nueva con que la autoridad edil empieza a actuar contra esos crímenes, apelando a observaciones sobre el arrojo de desmonte en el río. (Véase <a href="http://www.larepublica.pe/28-05-2014/municipalidad-de-lima-clausuro-empresa-que-arrojaba-desmonte-al-rio-rimac" target="_blank">la noticia publicada ayer en <i>La República</i></a>).</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">El problema de fondo, claro, es mucho más grave, pues implica prácticas de minería ilegal efectuadas con brutal desparpajo frente a las propias plantas de tratamiento de nuestra agua potable y bajo las narices mismas de la autoridad. Con el escándalo adicional de la apropiación ilícita de un puente construido con fondos públicos durante los inconclusos trabajos de rehabilitación de la autopista Ramiro Prialé, muy torpemente realizados durante las administraciones conjuntas de Luis Castañeda (en el Municipio) y Alan García (en el Ejecutivo). Pero, tal como la exitosa transformación de La Parada demuestra, la ineficiencia estructural de nuestro Estado burocrático y clientelista (en absoluto "neoliberal"), obliga a veces el desarrollo de estrategias que con inteligencia desmantelen las actividades delincuenciales desde sus flancos más débiles y en apariencia "menores". Al Capone logró ser encarcelado por evasión de impuestos, no por los homicidios en serie de los que era responsable.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Muchos y agudos problemas persisten en el frente ecológico, es cierto. Y no tenemos aún la certeza de que las medidas tomadas en Huachipa logren sostenerse en el tiempo. Pero después de tantas impotencias y retrocesos, al menos hoy tenemos algo que celebrar.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span></span></div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-37891114287213910302014-05-23T01:29:00.003-04:002014-05-23T02:59:14.459-04:00LAMEORO: Moico Yaker y una imagen icónica de la revolución capitalista en el Perú<style>
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</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWSXfLRxpN_ToGL6i9bem7DrYHKsl0he0hXxaKGclj-a5vTb9eMB-Ir-AXuq5sLeRBSLT2E2r84e4MuDKIINgiDrjHAYvTFNDezlhdDTcOR5f_ijEFC-uSOVTNUTZg0wdMSbBGzHADPaTa/s1600/YAKER-Lameoro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWSXfLRxpN_ToGL6i9bem7DrYHKsl0he0hXxaKGclj-a5vTb9eMB-Ir-AXuq5sLeRBSLT2E2r84e4MuDKIINgiDrjHAYvTFNDezlhdDTcOR5f_ijEFC-uSOVTNUTZg0wdMSbBGzHADPaTa/s1600/YAKER-Lameoro.jpg" height="275" width="400" /></a></div>
<div class="estilo5" style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><i><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 16.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> </span></b></i>
<span style="color: #999999;">
<i><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Moico Yaker. </span></i><i><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Lameoro.</span></i><i><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> 2008. </span></i></span></span><style>
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<div align="center" class="estilo5" style="margin-bottom: .1pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: .1pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="color: #999999;"><i><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Óleo y pan de
bronce sobre papel. 75 x 107 cm. </span></i></span></span></div>
<div align="center" class="estilo5" style="margin-bottom: .1pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: .1pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="color: #999999;"><i><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Colección Juan Infante.</span></i></span></span><br />
<br /></div>
<div class="estilo5" style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Hace dos noches participé con Moico Yaker en el primero de varios conversatorios sobre las piezas de la colección de Micromuseo actualmente en préstamo al Museo de Arte Contemporáneo de Lima. La pintura en discusión era su ya histórica <i>Ciudad prohibida II (Salamandra), </i>realizada entre 1993 y 1994. Inevitablemente, la discusión derivó hacia otros extremos de su siempre marcante obra. Incluyendo la icónica serie sobre el <i>Lameoro, </i>casi un emblema de las (bajas) pasiones desatadas por la revolución capitalista que desde hace algunos años trastorna al Perú de manera decisiva. </span></b><br />
<br />
<b><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Al respecto reproduzco aquí el breve texto mío publicado en el actual número 11 de la revista <i>Buensalvaje</i>.</span></b><br />
<br />
<br />
<b>LAMEORO</b><br />
<br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">El arte, cierto arte, iconiza el
deseo de una era. Y sus ambivalencias: no sólo lo sublime sino también la
perversión de los tiempos. Sin necesariamente quererlo y a veces en un mismo
gesto.</span></div>
<div class="estilo5" style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="estilo5" style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Esas tensiones, asociables a las
que para Freud definen el malestar de la cultura, energizan con una belleza
impura la producción artística más intensa. En sus estados de excepción, claro.
En su <i>estado de gracia. </i></span></div>
<div class="estilo5" style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Es
notable la frecuencia con que tales epifanías se manifiestan en la obra amplia
de Moico Yaker. Una presencia siempre renovada, marcante siempre, desde sus
primeras irrupciones en la escena local durante la década de 1980, cuando se
constituye como referente fundacional para el gran (neo)barroco peruano. Y
luego redefine esos mismos términos en cada giro de su vida personal y la
nuestra colectiva. En el camino va dejando una secuencia mutable de imágenes
que con el tiempo devendrían históricas. Tal
vez por la inquietada mezcla de erudición plástica e intuición vital con que su
talento toma constantemente el pulso a las pulsiones más soterradas de una
sociedad convulsa.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">El</span><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span>resultado es un excepcional registro
sensible de algunas de las extremidades más agudas de nuestra experiencia compartida.
Incluyendo la guerra incivil y la dictadura, pero también las respuestas lúbricas
a todo ello por parte de la libido artística. Y los desbordes hedónicos más
recientes de un país ahora trastornado por la opulencia.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br /></span></div>
<div style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">El
siglo XXI derrama sobre el Perú todos los goces de una revolución capitalista.
También sus trances y compulsiones. La codicia se eleva como un horizonte
general. La cultura deviene espectáculo. El arte amenaza convertirse en una
feria voluptuosa de vanidades. Lujo y lujuria. </span></div>
<div style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br /></span></div>
<div style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Con
la serie <i>Metálica</i>, iniciada en
2008, Yaker le da a todo ello implacable imagen y materialidad literal, trocando
en rutilancias incluso a los míticos <i>Meones</i>
y las micciones orgánicas de sus comienzos pictóricos. Hasta derivar en la figura
culminante del <i>Lameoro</i>: una secuencia
retorcida de hombrecillos turbios en desproporcionados trajes de negocios, tal
vez asociables a las grotescas caricaturas antisemitas de otrora (Moico es semita),
pero ahora contorsionados por la sed obscena de sus rojas lenguas punzantes. Apéndices
casi protráctiles en la curvatura con que arrastran sus carnes sobre
superficies abstractas pero sugestivamente recubiertas de pan de bronce. E
incluso de pan de oro allí donde restriega su fruición el músculo viscoso. </span></div>
<div style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br /></span></div>
<div style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Hay
una fijación anal en la oralidad desbocada de ese sustituto fálico, confirmando
todas las asociaciones psicoanalíticas entre heces y riquezas. Un efecto exaltado
por el contrapunto plástico esencial mediado por insinuaciones sanguinolentas. A
un lado, la austeridad gráfica del modesto carboncillo que describe la porción
inferior de los cuerpos sobre la tela cruda. Hacia el otro, el lujo fatuo de
las espesas manchas áureas en las que los lenguaraces sumergen sus ansias. </span></div>
<div style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br /></span></div>
<div style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">Sus
avideces: atención a la agitación incitante que desprende a los pies de sus zapatos,
en una metáfora coital perturbada por la procacidad de los calcetines punteados
como en una erupción cutánea. Fetichismos que tornan tangibles lo ideal y lo vulgar
de las fantasías de la época. Hasta configurar un ícono mayor de nuestros
fenicios tiempos.</span></div>
<div style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;"><br /></span></div>
<div style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: small;">A
ser redimidos. </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhHQw9_MA-qqmEBLEERIcv8YUYQRed_vwbXcwt5fVNn_0YcNt-la5fX9_IgYu0e-9HFaum7MByHaQ5WQIRRzgkt-x6ZJP2Jk5X1pGNvkbDt7VFYbNtbutKe79kqxYGFQEuwen6BHyhXF4e/s1600/YAKER-LAMEORO-Cuadri%CC%81ptico-Web.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhHQw9_MA-qqmEBLEERIcv8YUYQRed_vwbXcwt5fVNn_0YcNt-la5fX9_IgYu0e-9HFaum7MByHaQ5WQIRRzgkt-x6ZJP2Jk5X1pGNvkbDt7VFYbNtbutKe79kqxYGFQEuwen6BHyhXF4e/s1600/YAKER-LAMEORO-Cuadri%CC%81ptico-Web.jpg" height="400" width="380" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
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<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="background-color: white;"><span style="color: #999999;"><span style="font-size: small;">Moico
Yaker. <i>Lameoro</i>. 2008.</span></span></span><span style="background-color: white;"><span style="color: #999999;"><span style="font-size: small;"> </span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="background-color: white;"><span style="color: #999999;"><span style="font-size: small;">Carboncillo,
pan de bronce y pan de oro sobre tela.</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="background-color: white;"><span style="color: #999999;"><span style="font-size: small;">Cuadríptico:
40 x 42 cm, aprox., cada pieza.</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="background-color: white;"><span style="color: #999999;"><span style="font-size: small;">Propiedad
del artífice.</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-language: ES-TRAD;"></span></div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-13982380198463804382014-04-03T00:56:00.000-04:002014-04-03T01:26:48.901-04:00SOBRE HÉROES Y TUMBAS: ESTA NOCHE, CONVERSATORIO EN LA EXPOSICIÓN DE PABLO PATRUCCO<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">Pablo Patrucco</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><i>San Martín 2</i></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">Carboncillo sobre tela</span></span></div>
<br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Este jueves 3 de abril, a las 19 horas, se llevará a cabo un conversatorio intenso en relación a las sugerencias múltiples concentradas en <i>Sobre héroes y tumbas</i>, la compleja exposición de Pablo Patrucco acogida por la Sala Luis Miró Quesada Garland de la municipalidad del distrito limeño de Miraflores. El artífice se verá acompañado por el curador de la muestra, Gustavo Buntinx, pero también por David Flores-Hora, curador independiente, además de Ricardo Bedoya, notable crítico e historiador del cine peruano. Esto último en virtud del rescate que la exposición hace de <i>Alerta en la frontera</i>, un documental de época sobre la guerra de 1941 librada entre Ecuador y Perú, acaso la única ganada por nuestro país desde su independencia. </span></span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgU_zBhk8Fyv4G-oZbRoCNIvldm6Lw0AhD5AhM5dm2nqO38P0G-NzDGIk-1LGGW6BwS2M3Vzn1anb7CGQZP5V9_UF9DlEU_kcnL7qm-yURS7L35CvF_nDZ28THSgwbWO62c76TdIkBkXCD3/s1600/PATRUCCO-Alerta+en+la+frontera-Cascos+abaleados.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgU_zBhk8Fyv4G-oZbRoCNIvldm6Lw0AhD5AhM5dm2nqO38P0G-NzDGIk-1LGGW6BwS2M3Vzn1anb7CGQZP5V9_UF9DlEU_kcnL7qm-yURS7L35CvF_nDZ28THSgwbWO62c76TdIkBkXCD3/s1600/PATRUCCO-Alerta+en+la+frontera-Cascos+abaleados.jpg" height="226" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">Cascos abaleados de soldados ecuatorianos. </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">Vista fija de la película<i> Alerta en la frontera, </i> </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">documental comisionado por el gobierno del Perú. 1942<i>.</i></span></span></div>
<br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">La película, dirigida por el alemán Kurt Hermann y filmada en los propios escenarios del conflicto, permaneció inédita por motivaciones políticas. Su proyección continua en esta muestra ofrece un contrapunto incisivo a las complejas interpretaciones plásticas que Patrucco exhibe de monumentos heroicos y funerarios.</span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">A continuación reproduzco el texto publicado en el catálogo respectivo.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVH5tyxeVC3us7LeClHkR_97Zp5kycDUzyJCq4zM83p1jHujWtUjaSbKACrsGjmyr442UBwAav8iF-1xkoHz2g7507CvZIQIYkdoIJft2y9gPv5NanFdWqQFsgHU2or1pcmInaiR4x-HRM/s1600/PATRUCCO=San+Marti%CC%81n+1-680x336.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVH5tyxeVC3us7LeClHkR_97Zp5kycDUzyJCq4zM83p1jHujWtUjaSbKACrsGjmyr442UBwAav8iF-1xkoHz2g7507CvZIQIYkdoIJft2y9gPv5NanFdWqQFsgHU2or1pcmInaiR4x-HRM/s1600/PATRUCCO=San+Marti%CC%81n+1-680x336.jpg" height="197" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">Pablo Patrucco</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><i>San Martín1</i></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">Carboncillo sobre tela</span></span></div>
<br />
<br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">HOMBRES DE BRONCE </b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(AL CARBONCILLO)</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Gustavo Buntinx</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Los fastos del bicentenario
asolan ya América Latina, pero restan todavía casi quince (15) años de
celebraciones relacionadas a una u otra de nuestras independencias parciales.
Precisamente el lapso de una generación, que ve confrontadas esas solemnidades
festivas con las incertidumbres de nuestras arduas transiciones presentes.
Culturales y políticas. Bajo la sombra, además, del renacer cansado del
caudillismo decimonónico que encarnó y naufragó todas las promesas de la vida
republicana, para ahora pretender otra vez imponernos la hipertrofia retórica
de sus discursos megalómanos y su monumentalidad hueca. Resistido, sin embargo,
por un despertar cívico y un reflexionar nuevo para una ciudadanía plena. Sin
tutelazgos.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
En la
intersección de esos dos vectores –el ceremonial y conmemorativo, el vital y
crítico– emerge un arte pleno de cuestionamientos. Sobre el mito de la
historia, penosamente sostenido sobre el mito del héroe. Y sobre el lugar del
arte mismo en esa construcción, tan dudosa como necesaria. O viceversa: la
propia precariedad de la narrativa nacional hizo tanto más imperiosa su
sobrecompensación simbólica mediante la iconización del caudillo. A veces hasta
dándole rostro canónico y ficticio a un semblante nunca registrado en vida. Y
siempre aspirando a su perpetuación escultórica. De preferencia ecuestre.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
Literalmente
“hombres de bronce”, como alegorizaba una conocida serie televisiva peruana
sobre los forjadores epopéyicos de la patria y otras “vidas ejemplares”. Es
también esa materialidad la que el proyecto artístico de Pablo Patrucco
confronta al confrontar la figura oficial del héroe en su monumentalización
urbana. Hay una criticidad aguda inscrita en el propio gesto de llevar la
majestad eterna del metal a la fragilidad temporal del trazo gráfico sobre
lienzos que no conocerán siquiera al óleo (aunque luego otras telas lo harían).
Atención a la energía oculta en la mera opción por el lápiz sencillo. El
modesto carboncillo que sin embargo alcanza otras connotaciones heroicas en las
dimensiones de la tela y en el magisterio de una destreza artística casi
anacrónicamente dotada para el matiz preciso, precioso, sutil. Potenciado,
además, por cierto efecto de sorpresa o astucia en el uso estratégico de
escorzos y recortes. Una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">academia, </i>si
se quiere, insólitamente actualizada por la actualidad maltrecha de la
estatuaria convencional que la inspira. Y por la inteligencia visual que en
estas imágenes de imágenes condensa la pretensión realista del volumen en el
plano ilusorio de las dos dimensiones. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
Que nadie sea
llamado a error: tras el elogio evidente de la mano en estos trabajos asoma una
poderosa meditación cultural y política. Una inquietud compleja sobre el
devenir comunitario congelado en la fetichización heroica. La propuesta de
Patrucco trasciende el gesto desconstructivo para articular casi una
melancolía. Pero el gesto esbozado no es ya de fijación en el objeto perdido
sino acaso de despedida. Y de perspectiva. Lineal y atmosférica. Gráfica e
histórica. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
¿Dónde el
heroismo de hoy, cuáles sus rasgos nuevos por configurar? </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 35.4pt;">
(2010)</div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhztzknhho3gsRqwf_wmNA0SgvFecYIDgOo1uHjkQL6HmHEnY4vpMpHXCXFtMOQGwU2n0ecozJUCoe5OvYNnIQajVpniDvzwKlyyL9kXVxgIX4bBmh9vvI7dSI-IcPBaUVJM0YkoZE-bMN2/s1600/PATRUCCO-Sobre+he%CC%81roes+y+tumbas-Cara%CC%81tula.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhztzknhho3gsRqwf_wmNA0SgvFecYIDgOo1uHjkQL6HmHEnY4vpMpHXCXFtMOQGwU2n0ecozJUCoe5OvYNnIQajVpniDvzwKlyyL9kXVxgIX4bBmh9vvI7dSI-IcPBaUVJM0YkoZE-bMN2/s1600/PATRUCCO-Sobre+he%CC%81roes+y+tumbas-Cara%CC%81tula.jpg" height="400" width="385" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">Pablo Patrucco</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><i>Sin título</i> (Detalle)</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">Óleo sobre tela</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-variant: small-caps;">Post-data
(Post-mortem)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Melancolías: hay un contrapunto
esencial a esa secuencia gráfica de cuerpos enteros en los cuadros últimos que
la complementan con reinterpretaciones muy pictóricas de bustos por lo general
funerarios y a veces anónimos. Una exaltación de los valores técnicos antes
negados del color y de la fluidez del pigmento que se diluye y derrama como un
fluido corporal sobre la tela. Así trastornada: la pulsión artística responde
aquí al erotismo mórbido de la pátina, ese “<span class="b">carácter indefinible
que con el tiempo adquieren ciertas cosas”, en la primorosa cuarta definición
que la Real Academia Española le concede al término. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<span class="b">Y
nuestra congelada historia oficial reprime: es conmovedoramente sintomático
cómo en el Perú los poderes y el Poder se desesperan por ocultar y contener
cualquier huella de envejecimiento noble en el metal escultórico. Turbios
barnices oscuros uniformizan, en todos los sentidos, todos los bronces públicos
erigidos a la gloria de los prohombres (y mujeres) de la patria. Es la opacidad
de nuestra historia la que se refleja en el fulgor opaco y vulgar así logrado.
Una histeria, una historia reprimida hasta en su corporalidad más elemental.
Una materialidad monumental que se pretende inerte, inmutable, pasiva.
“Inmortal”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<span class="b">Pero
la negación de la muerte es también la negación de la vida. Recuperada, sin
embargo, por la eyaculación corrosiva del desborde pictórico-seminal de
Patrucco sobre las efigies de la memoria. Perdida.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 35.4pt;">
<span class="b">(2014)</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG3bkChyCmUi8K6WwLwc4R58VA5_-J_lRu6Se__Nj3w3DWLsJOvqW7EkKB9yKTm9PUixzQQ4yCI-7xipg7QNom2EUcLVySlhkjdkUOe1SaHKqJ-lcJxqEPRM05sviqAa_lJ7Y2qKHJJN_W/s1600/PATRUCCO-Sobre+he%CC%81roes+y+tumbas-Franklin.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG3bkChyCmUi8K6WwLwc4R58VA5_-J_lRu6Se__Nj3w3DWLsJOvqW7EkKB9yKTm9PUixzQQ4yCI-7xipg7QNom2EUcLVySlhkjdkUOe1SaHKqJ-lcJxqEPRM05sviqAa_lJ7Y2qKHJJN_W/s1600/PATRUCCO-Sobre+he%CC%81roes+y+tumbas-Franklin.jpg" height="400" width="395" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">Pablo Patrucco</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<i><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">Sin título</span></span></i></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">Óleo sobre tela</span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-87645042748738033782014-03-06T01:18:00.004-05:002014-03-07T17:13:25.439-05:00ARTE CONCEPTUAL (INVOLUNTARIO) Comentario al comunicado de la Red de Conceptualismos del Sur y respuesta de los intelectuales venezolanos<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVTmOpJLOh5ZGBQmLvqjNrgnE_n4ri89HrxaMfkI1mmRB8zNryEDYc4UgGQdAYg0O6kN7boaivs8GPzfWZnBB2xQbM8AZlXSYQRhDlvtBpFn3ofQHLWGryp2LPA35nw2HQQ15TmhdTXvQ9/s1600/VENEZUELA-Barricadas+en+Altamira.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVTmOpJLOh5ZGBQmLvqjNrgnE_n4ri89HrxaMfkI1mmRB8zNryEDYc4UgGQdAYg0O6kN7boaivs8GPzfWZnBB2xQbM8AZlXSYQRhDlvtBpFn3ofQHLWGryp2LPA35nw2HQQ15TmhdTXvQ9/s1600/VENEZUELA-Barricadas+en+Altamira.jpg" height="222" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Hace unos días, el blog oficial de la Red de Conceptualismos del Sur publicó ––sin firmas–– <a href="http://redconceptualismosdelsur.blogspot.com/2014/02/situacion-en-venezuela.html?showComment=1394082012391#c405373474242792738redconceptualismosdelsur.blogspot.com/2014/02/situacion-en-venezuela.html?showComment=1394082012391#c405373474242792738" target="_blank">un perturbador comunicado en solidaridad con el régimen de Nicolás Maduro en Venezuela, donde además se identificaba con el fascismo al movimiento por la democracia en ese país</a>. Ante el amplio desconcierto generado por esas manifestaciones, varios intentaron discernir las posiciones puntuales de los integrantes de aquel colectivo. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Una versión persistente, de fuente seria, asegura que se trata de una declaración minoritaria sobre la que existían discrepancias profundas entre los demás integrantes de la Red. Procurando obtener algún tipo de claridad, publiqué en aquel blog un comentario muy neutro solicitando tan sólo precisiones respecto a autorías y adhesiones. En lo que tal vez debiéramos interpretar como una obra de arte conceptual (involuntario) la respuesta ––que nada respondía–– llevaba la firma de "Unknown". </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
A continuación transcribo ese intercambio fantasmagórico, seguido de mi segundo comentario y la <a href="https://secure.avaaz.org/es/petition/httpredconceptualismosdelsurblogspotcom_Publicar_esta_respuesta_en_su_blog/?pv=11" target="_blank">"Respuesta de los intelectuales venezolanos ante el Comunicado de Conceptualismos del Sur"</a>.
Acabo de firmar ese manifiesto último, por obvias razones cívicas pero también por la lucha que en él asoma contra lo que en otros contextos he denominado la malversación simbólica, la degradación retórica del propio lenguaje y de sus sentidos. Un vaciamiento conceptual tan generalizado y nocivo en nuestra escena política. Y cultural.<br />
<br />
<u>Post data</u>: ante las dificultades para encontrar algún miembro de la Red que declare abiertamente su adhesión al comunicado corporativo empiezan a circular versiones que ponen en duda su autenticidad. No tengo elementos para opinar al respecto, dado que tampoco se han hecho públicos los criterios bajo los que se ejerce una identidad colectiva, que en este caso parece espectral. ¿Es democráticamente concebible una primera persona plural que no asuma sus nombres singulares? Sus singularidades.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span id="bc_0_24b+seedJAsWD" kind="d"><img src="http://img2.blogblog.com/img/b36-rounded.png" /></span></div>
<div class="comment-block" id="c3245309437389143885">
<div class="comment-header" id="bc_0_24M" kind="m">
<cite class="user"><a href="http://www.blogger.com/profile/14358065188236109996" rel="nofollow">Gustavo Buntinx</a></cite><span class="icon user"></span><span class="datetime secondary-text"><a href="http://redconceptualismosdelsur.blogspot.com/2014/02/situacion-en-venezuela.html?showComment=1393508338204#c3245309437389143885" rel="nofollow"> 27 de febrero de 2014, 5:38</a></span></div>
<div class="comment-content" id="bc_0_24MC">
Ante
la controversia provocada por este comunicado, algunos curadores e
intelectuales vinculados a las últimas actividades de la Red
Conceptualismos del Sur en Lima, aseguran que su redacción no representa
el sentir mayoritario de los integrantes de esa asociación, sino de una
fracción específica. Ayudaría mucho a la discusión alturada de ideas
saber quiénes específicamente se identifican con las posiciones
expresadas por el manifiesto y quiénes se declaran en disidencia. ¿Cuál
es el mecanismo interno de la Red para la definición de este tipo de
declaraciones?<br />
<br />
Disculpas pido si esa justificación circulada en
el Perú es equivocada: proviene de una muy seria integrante de la
profesión museal, que sin embargo puede a su vez haber sido
desinformada.</div>
<div class="comment-content" id="bc_0_24MC">
<br /></div>
<span class="comment-actions secondary-text" id="bc_0_24MN" kind="m"><a href="https://www.blogger.com/null" kind="i" target="_self">Responder</a><span class="item-control blog-admin pid-475957894"><a href="http://www.blogger.com/delete-comment.g?blogID=742352605715485460&postID=3245309437389143885" target="_self">Eliminar</a></span></span></div>
<div class="comment-block" id="c3245309437389143885">
</div>
<span id="bc_0_24b+seedJAsWD" kind="d"></span><br />
<div class="comment-thread inline-thread" id="bc_0_22T" kind="t">
<span id="bc_0_24b+seedJAsWD" kind="d"><span class="thread-toggle thread-expanded" id="bc_0_22TT" kind="g"><span class="thread-count" id="bc_0_22TN"><a href="https://www.blogger.com/null" target="_self">Respuesta</a></span></span></span><br />
<div class="thread-dropContainer thread-expanded" id="bc_0_22TD">
<span id="bc_0_24b+seedJAsWD" kind="d"><span class="thread-toggle thread-expanded" id="bc_0_22TT" kind="g"><span class="thread-count" id="bc_0_22TN"><span class="thread-drop"></span></span></span></span></div>
<ol class="thread-chrome thread-expanded" id="bc_0_22TC"><div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<li class="comment" id="bc_0_22B" kind="b"><div class="avatar-image-container">
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<div class="comment-header" id="bc_0_22M" kind="m">
<cite class="user"><a href="http://www.blogger.com/profile/15887594597017398617" rel="nofollow">Unknown</a></cite><span class="icon user"></span><span class="datetime secondary-text"><a href="http://redconceptualismosdelsur.blogspot.com/2014/02/situacion-en-venezuela.html?showComment=1393897701096#c5332027338340505640" rel="nofollow">3 de marzo de 2014, 17:48</a></span></div>
<div class="comment-content" id="bc_0_22MC">
Gustavo,
efectivamente te han informado mal. La Red tiene protocolos de
propuesta, discusión y acuerdo en su lista interna, que son los mismos
tanto para este comunicado sobre el intento de desestabilización
golpista en Venezuela, como para otras declaraciones anteriores, como
por ejemplo la que denunciaba el golpe institucional en Paraguay.
Quienes han decidido, de la Red, desmarcarse del documento, no son
precisamente una mayoría; intenta contar más de diez en una red de
varias docenas de personas implicadas. Algo natural por lo demás, dado
que el consenso o las decisiones por mayoría no son lo mismo que la
unidad de opinión. De todas maneras, es una polémica algo ridícula
cuando lo que está en juego es lo que el comunicado señala; es como
mirar el dedo que señala la luna: gente inteligente como tú no debería
dejarse distraer por el histerismo ambiental. Saludos.</div>
<div class="comment-content" id="bc_0_22MC">
<br /></div>
<span class="comment-actions secondary-text" id="bc_0_22MN" kind="m"></span></div>
</span></li>
<span id="bc_0_24b+seedJAsWD" kind="d">
<li class="comment" id="bc_0_23B" kind="b"><div class="avatar-image-container">
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<div class="comment-header" id="bc_0_23M" kind="m">
<cite class="user"><a href="http://www.blogger.com/profile/14358065188236109996" rel="nofollow">Gustavo Buntinx</a></cite><span class="icon user"></span><span class="datetime secondary-text"><a href="http://redconceptualismosdelsur.blogspot.com/2014/02/situacion-en-venezuela.html?showComment=1394082012391#c405373474242792738" rel="nofollow">5 de marzo de 2014, 21:00</a></span></div>
<div class="comment-content" id="bc_0_23MC">
Estimado "Unknown", el anonimato de su respuesta enfatiza la pertinencia de mi preocupación.<br />
<br />
1.
Provengo de esa escuela anticuada en la que los argumentos se exponen
con nombre propio y mirándose a los ojos. Guardo estima personal e
intelectual por varios de los miembros de la Red de Conceptualismos del
Sur (no conozco la nómina entera) por lo que me parece tristérrimo que
se vean identificados, acaso contra su voluntad, con un comunicado como
el que provoca este diálogo semifantasmal (¿hay alguien de carne y hueso
tras estas declaraciones y descalificaciones cuasi anónimas?).<br />
<br />
2.
No estoy mirando al dedo que señala la luna (entiendo que su lado
oscuro) sino a una mano que arroja barro. Cómo interpretar un manifiesto
que hiperboliza sus términos ("facciones reaccionariarias y fascistas")
para descalificar un evidente movimiento de masas por las libertades
más elementales (como la de leer periódicos varios). Aspiraciones
cívicas, ciudadanas, precisamente anti-fascistas, que además involucran a
lo más vasto y apreciable de la escena cultural venezolana. Así lo
demuestra la multitudinaria "<a href="https://secure.avaaz.org/es/petition/httpredconceptualismosdelsurblogspotcom_Publicar_esta_respuesta_en_su_blog/?pv=11">Respuesta de los intelectuales venezolanos
ante el Comunicado de Conceptualismos del Sur</a>".<br />
<br />
3. Acabo de suscribir esa ponderada réplica por múltiples
razones, pero en particular debido al agudo señalamiento en ella del
desgaste abismal de las grandes categorías ante su instrumentalización
por los poderes y el Poder. <br />
<br />
Lograr que las palabras y las cosas signifiquen otra vez, es, otra vez, una tarea política de radical urgencia.<br />
<br />
Y para ello un primer, valiente, paso, es firmar lo que se afirma.<br />
<br />
Gustavo Buntinx<br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<b>RESPUESTA DE LOS INTELECTUALES VENEZOLANOS </b><br />
<b>ANTE EL COMUNICADO DE CONCEPTUALISMOS DEL SUR</b></div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Los intelectuales
venezolanos, artistas, escritores, universitarios abajo firmantes rechazamos de
la manera más contundente el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Comunicado
de Conceptualismos del Sur</i> sobre la situación venezolana y denunciamos los
términos propagandísticos de sus argumentos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La situación venezolana
trasciende cualquier dimensión partisana de carácter político-ideológico, simbólico
e imaginario, institucional y mediático. Es una crisis<span class="readm-hidden"> real que afecta a todos
las personas que habitan el país, y que se expone en el hecho irrefutable de que
Venezuela padece en este momento la mayor inflación del planeta, ostentando una tasa de homicidios sólo comparable
a un “parte de guerra”, sufriendo un creciente desabastecimiento de bienes
indispensables –desde leche para los niños hasta medicamentos e insumos médicos
para cualquier tipo de enfermedad–, así
como siendo objeto de la violación sistemática de los derechos fundamentales de
sus ciudadanos; traduciéndose esta
realidad en protestas generalizadas que se
realizan simultáneamente a lo largo de toda la geografía venezolana, sin
distingos de edad o procedencia social o racial. Venezuela vive, en estos momentos, un
conflicto que atraviesa por igual todos los espacios de la vida pública y
privada, que penetra colectividades e individualidades, que incumbe a todos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="readm-hidden">La situación venezolana
es el resultado de una política sorda y excluyente, y de un gobierno
ineficiente que ha desmantelado la institucionalidad democrática (a través de
la cancelación de la división de poderes
y del irrespeto a la constitución), convirtiendo la polarización (y los
enfrentamientos que ella origina) en una “política de Estado”. Esta “política
de Estado” tiene como consecuencia directa una definición autoritaria e
ideológica del “ser venezolano”, constituida
a partir de conceptos vacíos e inmensamente peligrosos en cuanto son elementos
de una instrumentación estructuralmente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">excluyente</i>
por parte del poder público, tales como “identidad nacional”, “patria”,
“cultura nacional”, y cuyo resultado no es otro que el aislamiento y la
estigmatización en el discurso del poder de más de la mitad de los ciudadanos y
habitantes del país, a los cuales se niega la condición de ciudadanos, o el
derecho a identificarse como “pueblo”. Justamente, en estos momentos la crisis
venezolana responde al reclamo legítimo y auténtico de esa inmensa cantidad de
personas que han sido <i style="mso-bidi-font-style: normal;">desterradas</i> de
su lugar de existencia. De ese <i style="mso-bidi-font-style: normal;">destierro</i>,
el único responsable es un gobierno cuya naturaleza política no es otra que la de
una autocracia plebiscitaria: una dictadura postmoderna.</span></div>
<span class="readm-hidden">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="readm-hidden"><br /></span></div>
<span class="readm-hidden">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="readm-hidden">Como consecuencia de
ello surge un reclamo legítimo que excede lo individual y demanda una sociedad
realmente incluyente (de todos y para todos), un espacio “común” –público,
político- que no esté circunscrito ideológica ni doctrinariamente; el reclamo
de una ciudadanía que exige del gobierno y del Estado una política que no esté
regida por la propaganda vacía que el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Comunicado
de Conceptualismos del Sur</i> se contenta con reproducir, convirtiéndose así en
aparato intelectual de un régimen político en pleno abismo de deslegitimación: las
mayorías venezolanas que manifiestan sin miedo, y aquellas que aterradas por el
gobierno se mantienen en ascuas, reclaman una política para todos los
ciudadanos y no para los militantes de un partido que ha abusado de sus
privilegios, hasta violar la propia fundación constitucional del régimen por él
establecido.</span></div>
<span class="readm-hidden">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="readm-hidden"><br /></span></div>
<span class="readm-hidden">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="readm-hidden">La situación venezolana
no es el producto de un complot internacional o mediático, no es un plan de
desestabilización fascista, muy por el contrario: es la consecuencia directa
del fracaso de la política de un gobierno que solo conoce el uso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">manipulado</i> de la ley, que ha comprometido
definitivamente la neutralidad del Estado y ha transformado las instituciones
públicas en aparatos de militancia partidista. Un gobierno que ha dilapidado el
presupuesto de la nación, desmantelado los mecanismos legales de control de la administración
pública y que, en última instancia sólo persigue permanecer en el poder. </span></div>
<span class="readm-hidden">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="readm-hidden"><br /></span></div>
<span class="readm-hidden">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="readm-hidden">La situación venezolana
no es una “ficción mediática”, y tampoco depende de una “matriz comunicacional”,
es ahora, otra vez y después de 15 años, el resultado del malestar de un
“pueblo” inconforme ante un gobierno que no ha sabido responder al desafío de
su momento histórico, substituyendo la política por el discurso de la
propaganda. Un gobierno que ha protagonizado con cinismo un “cerco mediático”, una
“campaña de medios de comunicación”, y una excluyente “hegemonía
comunicacional”: ha sido el suyo un constante ejercicio discursivo en el que diluye
su propia incapacidad para gobernar, enmascarando sus fallas detrás de una incesante
“super-denominación” de la realidad, falseando
y distorsionando la experiencia desde una proliferación incontrolada de hipérboles
sentimentales y slogans partidistas. La situación venezolana es el fruto de un proyecto
político que ha reducido la democracia a un esquematismo plebiscitario, y hoy
no tiene más recurso que intentar ocultar los problemas con un discurso
atemorizante, aterrador, estigmatizante y excluyente. La situación venezolana
actual es la de un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">gobierno forajido</i>,
cuya escandalosa ostentación de poder y fuerza represiva no parece tener
límites ni miramientos.</span></div>
<span class="readm-hidden">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="readm-hidden"><br /></span></div>
<span class="readm-hidden">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="readm-hidden">La situación venezolana
es la exhibición del malestar popular ante un “gobierno” cuyas acciones se
traducen en la generación de circunstancias económicas, políticas, sociales y
culturales insoportables, y es la “voz” de una importante parte de la población
que no se siente representada ante las instituciones del Estado, ni en el
discurso ni en las prácticas que las sostienen, que reclama su legítimo derecho
a seguir viviendo en Venezuela desde y con sus diferencias y que, en esa misma
medida, quiere participar en la decisión del
modelo de funcionamiento de esas instituciones e impulsar su devenir como comunidad,
como nación.</span></div>
<span class="readm-hidden">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="readm-hidden"><br /></span></div>
<span class="readm-hidden">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="readm-hidden">Durante las protestas
ciudadanas de los últimos días las fuerzas armadas del Estado, del gobierno y
del partido de gobierno han acometido sistemáticas violaciones de los derechos
humanos: se han perdido vidas y se han hecho detenciones arbitrarias, se ha
torturado física y psicológicamente, y las fuerzas del orden público han
militarizado calles residenciales y ciudades, han hostigado jóvenes,
comunicadores sociales y población trabajadora. Desconocer este hecho es
criminal, y deslegitima moralmente a quien quiera hablar en la escena pública. Resulta
innoble, intolerable, inaceptable que quienes pretenden construir una narrativa
historiográfica de las prácticas artísticas experimentales que en América
Latina padecieron en el pasado la tragedia de la persecución y de la violencia
política no posean hoy la sindéresis, la prudencia y el coraje moral de
observar la realidad sin la prótesis debilitante y deformante de la propaganda. </span></div>
<span class="readm-hidden">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="readm-hidden"><br /></span></div>
<span class="readm-hidden">
</span>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="readm-hidden">Creemos que la situación venezolana es inadmisible, así como
inadmisibles son los términos con los que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Conceptualismos
del Sur</i> se ha manifestado sobre ella. Creemos que es necesario dar lugar a
un espacio público y político verdaderamente “común”, que acoja a todos con sus
disidencias y diferencias. Creemos que es necesaria la construcción de mecanismos
de diálogo e inclusión. Creemos -y queremos- que debe restituirse la
institucionalidad democrática: único espacio adecuado para dirimir los diversos
puntos de vista que conviven en Venezuela. </span></div>
<span class="readm-hidden">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ante los muertos, antes
las víctimas, ante las heridas y traumatismos causados por los cuerpos de
seguridad, y ante el cinismo del gobierno y de quienes ignoran sus violaciones
de elementales derechos, ya tendrá cada quien su momento de conciencia para
reaccionar, para formar y hacer juicio. Pero por encima de todo, ante quienes
abusan del privilegio disciplinario que la sociedad les otorga en su carácter
de intelectuales, para manifestarse sobre la agonía de un
país que a todas luces desconocen, los escritores, pensadores, artistas e
intelectuales venezolanos consideramos esta la hora de nuestro más irrestricto
y contundente testimonio político y moral. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sandra Pinardi, Luis Pérez-Oramas, Colette Capriles, José Balza, Ana Teresa Torres, Yolanda Pantin, Tulio Hernández, Gabriela Rangel Mantilla, Juan Cristóbal Castro, Alejandro Castro, Ariel Jimenez, Elisa Lerner, Maria Fernanda Palacios, Guillermo Sucre, Graciela Pantin, Joaquín Marta-Sosa, Alvaro Sotillo, Carlos Pacheco, Alejandro Oliveros, Armando Rojas Guardia, Javier Aoiz, Carmen Alicia di Pasquale, Rafael Castillo Zapata, David de los Reyes, Carole Leal, Luis Miguel Isava, Oscar Lucien, José Julián Martínez, Patricia Guzmán, Diómedes Cordero, Milagros Socorro, Alberto Barrera Tiszka, Ana Nuño, Sergio Dahbar, Hector Fuenmayor, Meyer Vaisman, Antonio López-Ortega, Nelson Rivera, Julieta González, Alberto Sato, Roberto Martínez Bachrich, Paulette Silva, Rolando Peña, Luis Romero, Benjamin Scharifker, Emilia Azcárate, Arturo Gutierrez-Plaza, Magdalena Fernández, Orlando Arocha, Inés Quintero, Victoria de Stefano, Vasco Szinetar, Celeste Olalquiaga, Luis Brito, María Elena Huizi, Alexánder Apostol, Sagrario Berti, Juan Ledezma, Silda Cordoliani, Gisela Kozak, Alexis Márquez-Rodríguez, Julie Restifo, Axel Stein, Carlos Urbaneja Silva, Gabriela Gamboa, Iraida Casique, Jorge Pizanni, Ivan Feo, Waleska Belisario, Francisco Kerdel-Vegas, Ricardo Jiménez, Antonio Pasquali, Erika Ordosgoitti, Susana Benko, Marisol, Sael Ibañez, Miguel Miguel, Angela Bonadies, Enrique Larrañaga, Luz Varela, Harry Almela, Samuel Guillén, Patricica Velasco, Juan Iribarren, Gloria Urdaneta, Javier Aizpurua, Ruth Auerbach, Nicomedes Febres, Adriana Meneses, Carlos E. Palacios, Juan Pablo Garza, Augusto Villalba, Gisela Viloria, Rafael Romero, Beatriz Arismendi de Plaza, Julio Pacheco Rivas, Israel Centeno, Jaime Gili, Pedro Castillo, Theowald d’Arago, Fabiola Vethencourt, Mónica Amor, Guillermo Barrios, Margarita Lopez Maya, Miguel Gomes, Sonia González, Vilma Ramia, Edda Armas, Juan Araujo, Marina Gasparini, Rodolfo Izaguirre, Belen Lobo, Arlette Machado, Leopoldo Iribarren, Maria Elena Ramos, Alessandro Balteo, Cecilia Fajardo-Hill, Juan Luis Delmont, Verónica Jaffé, Jesús Fuenmayor, Gina Sarraceni, Jose Antonio Hernández-Diez, Blanca Strepponi, Félix Suazo, Javier Lasarte, Lihie Talmor, Pedro Terán, Lorena González, Jorge Pedro Núñez, Hernán Zamora, Willy McKey, Muu Blanco, Jose Luis Blondet, Herman Sifontes, Sergio Antillano, Eugenio Espinoza, Freddy Carreño, Nayari Castillo, Consuelo Mendez, Claudia Noguera, Hayfer Brea, Josefina Manrique, Isabela Villanueva, Roberto Lovera-De Sola, Ricardo Bello, Sigfredo Chacón, Gerardo Zavarce, Pancho Quilici, Richard Garet, Adrián Pujol, Tahia Rivero, Ana Maria Mazzei, Carlos Quintana, Pedro Cruz Castro, Guillermo de Yaborsky, Esperanza Mayobre, Beverly Pérez-Rego, Jaime Castro, Jose Antonio Navarrete, Matias Pintó, Gerardo Rosales, JJ Moros, Elias Crespin, Adolfo Wilson, Julio D’Escriván, Juan José Olavarría, Starsky Brines, Marco Montiel-Soto, Nelson Garrido, Alexis Romero, Carlos Brillembourg, Ricardo Azuaje, Yuri Liscano, Sonia Chocrón, Abel Naím, Leonardo Azparren Jiménez, Luis Miguel La Corte, Pepe Lopez, Suwon Lee, Jesus Matheus, Jaime Bello León, Luis Lizardo, Jose Rafael Lovera, Javier Marichal, Juan Nascimento, Daniela Lovera, Antonio Manuel, Coco Fusco, Paulo Vivaqua, Victor Krebs, Alejandra Villasmil, Pablo León de la Barra, Gabriel Pérez-Barreiro, Natalia Majluf, Estrellita Brodsky, Fernando Bryce, Carla Stellweg, Taiyana Pimentel, Arturo Carrión, Pablo Helguera, Mari Carmen Ramírez, Gustavo Buntinx,</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
entre otros (siguen más de 1400 firmas en la plataforma avaaz.org, representativas de todas las disciplinas artísticas y humanísticas y del mundo cultural venezolano). </div>
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
</div>
</li>
</span></div>
<span id="bc_0_24b+seedJAsWD" kind="d">
</span></ol>
<span id="bc_0_24b+seedJAsWD" kind="d">
</span></div>
<span id="bc_0_24b+seedJAsWD" kind="d">
</span>Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-28482279479930765622014-02-17T19:28:00.002-05:002014-02-18T04:57:35.624-05:00INFOGRAFÍAS: EJERCICIOS DE FISIOCROMÍA Y REPORTES DE DERECHOS HUMANOS (PIEZA DEL MES - FEBRERO 2014) (En solidaridad con las luchas venezolanas por la libertad)<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/I-7MmQxNDew" width="420"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0">
<tbody>
<tr>
<td style="margin: 0.5px 0.5px 0.5px 0.5px; padding: 20.0px 20.0px 20.0px 20.0px; width: 520.0px;" valign="top"><div style="font-family: 'Trebuchet MS'; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<b><span style="font-size: large;">David Palacios</span></b></div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<b><i><span style="font-size: large;">Infografías:<br />
ejercicios de fisiocromía y <br />
reportes de derechos humanos</span></i></b></div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
2004<br />
Video<br />
04:48"</div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
MICROMUSEO (<i>"al fondo hay sitio")<br />
</i>Donación: David Palacios, octubre de 2007</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0">
<tbody>
<tr>
<td style="margin: 0.5px 0.5px 0.5px 0.5px; padding: 10.0px 10.0px 10.0px 10.0px; width: 540.0px;" valign="top"><div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<i>Previo</i></div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<i>Reelaboro y reedito este texto de 2007, </i><br />
<i>en solidaridad con las luchas actuales </i><br />
<i>del pueblo venezolano</i><br />
<i> contra la opresión política </i><br />
<i>(hasta el papel prensa le es negado </i><br />
<i>a los periódicos de la oposición)</i><br />
<i> y el delirio económico </i><br />
<i>(la “multiplicación de los penes” [sic]). </i><br />
<i>Pero sobre todo y en esencia </i><br />
<i>contra la malversación simbólica</i><br />
<i> que trastoca el sentido mismo de las palabras </i><br />
<i>y de la historia, cuando el poder autoritario </i><br />
<i>descalifica como “nazi-fascista”</i><br />
<i> la resistencia democrática </i><br />
<i>al creciente recorte de libertades </i><br />
<i>por el fascismo neo-populista del propio régimen.</i></div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<i>Cómo no pensar en los abominables “grupos de tareas”<br />
de la dictadura de Videla en Argentina </i><br />
<i>o la de Pinochet en Chile<br />
al vernos confrontados por las terribles imágenes<br />
de paramilitares chavistas en jaurías de motocicletas,<br />
que secuestran, golpean, violan y asesinan estudiantes<br />
en las calles y calabozos de Caracas.</i></div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: center;">
<i>¿Dónde la revolución, dónde?</i></div>
<div style="font-family: 'Zapf Dingbats'; font-size: 13px; text-align: center;">
✝<span style="font-family: 'Trebuchet MS';"> </span>✝<span style="font-family: 'Trebuchet MS';"> </span>✝</div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Aunque nacido en Cuba en 1967, David Palacios radica desde 1991 en Venezuela, país del que parte a fines de 2007 para reubicarse en Europa. En Caracas deja, no obstante, una secuencia incisiva de intervenciones artísticas cuyo tenor final podría verse resumido en este emotivo y al mismo tiempo muy conceptual video. Una ironía sobre el formalismo extremo del cinetismo que es también, sin embargo, un homenaje sesgado a ese logro mayor de la estética modernista ––en el momento de su crisis definitiva.<br />
<br /></div>
</div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Una crisis política tanto como cultural, anunciada incluso por algún alucinado lema del autoritario populismo chavista. Ese fascismo latinoamericano del siglo XXI que al proclamar una “nueva geometría del poder” pervierte e instrumentaliza la utopía de las formulaciones cinéticas. Así parece entender ––y subvertir–– Palacios, cuyo comentario artístico se articula desde la inquietud cívica. Para ello resignifica radicalmente la teoría y la práctica de Carlos Cruz-Diez, trasmutando la pura vibración retiniana de sus fisiocromías en pruebas de color televisivas que a su vez se reconfiguran en campos estadísticos de violaciones a los derechos humanos bajo el actual régimen venezolano ––en particular las detenciones arbitrarias practicadas por organismos de seguridad del Estado.<br />
<br /></div>
</div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Mención aparte merece la aguda precisión de las citas, cuya escogencia y despliegue otorgan sutiles connotaciones críticas a las abstractas formulaciones verbales de Cruz-Diez. Un logrado paralelo textual a la compleja operación icónica que el video además exalta mediante la gravedad de su banda sonora: el conmovedor <i>Adagio para cuerdas</i> (1936) de Samuel Osborne Barber (1910-1981), consignado por la BBC como la más triste de las composiciones en el repertorio de la música erudita occidental. Ese dramático fondo musical nos reubica en el (melo)drama y el lamento de nuestros opacos tiempos, amagados por el oscurantismo y la malversación simbólica con que antiguas retóricas de liberación son utilizadas para justificar nuevas opresiones. Apenas uno de los varios complejos sentidos que el curador venezolano Jesús Fuenmayor ha tan acertadamente articulado bajo la categoría de "políticas de la sinestesia".<br />
<br /></div>
</div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
“Mi estética, en pocas palabras, la resumo como la eficacia de una evidencia”, reza la cita de Cruz-Diez que estratégicamente cierra el sentido y la emoción de este video notable, tan conmovedor como agudo.<br />
<br /></div>
</div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
No es un dato menor el que alguna de las fisiocromías aludidas por este video (como la impresionante obra pública denominada <i>Fisiocromía Andrés Bello</i>, de 1982) haya sido durante el chavismo víctima ella también de la intolerancia y de la violencia, expresadas por una vandalización continua. Y luego por reconstrucciones retóricas trastornadas por la hipertrofia de elementos protectores ––vallas, fosas, tendidos eléctricos–– que desnaturalizan su sentido original para convertirlos en hitos demasiado actuales. Toda una lección política de melancolía.<br />
<br /></div>
</div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Ante semejantes trances el crítico y curador Gerardo Zavarce elaboró nuevas prácticas de arqueología crítica, salvando varios de los fragmentos abandonados de la <i>Fisiocromía Andrés Bello</i>, algunos de los cuales luego donaría a MICROMUSEO. Restos reconstituidos como obra mediante ese rescate que, sin tal vez quererlo, funda también una autoría nueva, la del intelectual que entre los escombros de la historia del arte revela los de la historia a secas.<br />
<br /></div>
</div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
El resultado es una de nuestras más preciadas, más dolidas, piezas. Las ruinas del modernismo.<br />
<br /></div>
</div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; margin-bottom: 13px; text-align: right;">
Gustavo Buntinx<br />
(2007 - 2014)</div>
<div style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 13px; margin-bottom: 13px; min-height: 15px; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8Isz6fwl33nE6b__ZkQhCl53nXGTEEqQy7O70li7e5xFzFDa0mZoS143IZv8ROhN8qFA0LGvg7hYUXKlnY_9vlWmsDsXXm8nQXc3O7kReJRI-TXwGcJam5iLYKh6k76883WZp2pn4b0vX/s1600/zavarceycruzdiez-ruinasmodernismo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8Isz6fwl33nE6b__ZkQhCl53nXGTEEqQy7O70li7e5xFzFDa0mZoS143IZv8ROhN8qFA0LGvg7hYUXKlnY_9vlWmsDsXXm8nQXc3O7kReJRI-TXwGcJam5iLYKh6k76883WZp2pn4b0vX/s1600/zavarceycruzdiez-ruinasmodernismo.jpg" height="212" width="320" /></a></div>
<div style="color: #999999; font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 12px; margin-bottom: 12px; text-align: center;">
Gerardo Zavarce.<br />
[<i>Las ruinas del modernismo</i>].<br />
2007.<br />
Arqueología crítica<br />
(rescate de fragmentos cerámicos originales de la <i>Fisiocromía Andrés Bello</i>,<br />
obra pública realizada por Carlos Cruz-Diez en 1982,<br />
totalmente destruida durante el chavismo<br />
y luego “restaurada” por el mismo régimen).<br />
11.2 x 15.5 cm, 10 x 11.5 cm, 11.5 x 12.5 cm, 6.7 x 6.5 cm,<br />
6 x 4 cm, 5 x 4 cm, respectivamente.<br />
(Título sugerido por Gustavo Buntinx).<br />
(Fotografía: Sophia Durand).<br />
MICROMUSEO (<i>“al fondo hay sitio”</i>).</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4FfFkFtBPuwztEGTJLURPohhXndOSfIRjVPcUsELici8J9evXjJ98XJVXtwY8YZo5_8iopmbucGh2K3XrLh6nimOXqoSvUen1eqf0tShVZyqQEyrcgXEjwp_259w2pLgTAixke-N1bU21/s1600/cruzdiez-fisiocromia-8CC3A1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4FfFkFtBPuwztEGTJLURPohhXndOSfIRjVPcUsELici8J9evXjJ98XJVXtwY8YZo5_8iopmbucGh2K3XrLh6nimOXqoSvUen1eqf0tShVZyqQEyrcgXEjwp_259w2pLgTAixke-N1bU21/s1600/cruzdiez-fisiocromia-8CC3A1.jpg" height="179" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqzGtdFSyuEmwvjj24eQ4pBP-LUUMwxxnXhW24nKQmCgDECrhwHvbFqDXqgMJcEExNELtvA0ml5gbM5S-jTM5DT0ebP532aXSKMdwjEZlohbcRkT2AYUzVZHZwvL3VJYzIJGMMUgLCM8DA/s1600/cruzdiez-fisiocromiaAB-v1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqzGtdFSyuEmwvjj24eQ4pBP-LUUMwxxnXhW24nKQmCgDECrhwHvbFqDXqgMJcEExNELtvA0ml5gbM5S-jTM5DT0ebP532aXSKMdwjEZlohbcRkT2AYUzVZHZwvL3VJYzIJGMMUgLCM8DA/s1600/cruzdiez-fisiocromiaAB-v1.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuzYYd0DiGPbhdmnBqu2GJu2DQouO_N2t5jxP-YeaMQO8Od6lWyS1OEYyeBYjNIsZ_yzXfbiUaJvBQ3IP9qnaMFPHfjd1sk7MG3ojX6ts0XqljsvS1aONTbAaxLnK70bw3PhMLEQu9Ago4/s1600/cruzdiez-fisiocromiaAB-v2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuzYYd0DiGPbhdmnBqu2GJu2DQouO_N2t5jxP-YeaMQO8Od6lWyS1OEYyeBYjNIsZ_yzXfbiUaJvBQ3IP9qnaMFPHfjd1sk7MG3ojX6ts0XqljsvS1aONTbAaxLnK70bw3PhMLEQu9Ago4/s1600/cruzdiez-fisiocromiaAB-v2.jpg" height="214" width="320" /></a></div>
<div style="color: #999999; font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 12px; margin-bottom: 12px; text-align: center;">
La <i>Fisiocromía Andrés Bello</i>, de Carlos Cruz-Diez,<br />
antes, durante y después de su vandalización sistemática<br />
durante el régimen chavista<br />
(reconstruida luego con otros materiales).</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinyWLQm43uYs71yNZSnuv29cHStQGfkdjIpozJWARaWLm5tXjWyhxXQM8olfyVv7a-iGCi9I6VuiHC0Bo-ahyKWmuD3xAXl1KRP2R4kVIStUwMi-uKljYcMZob8wOd_wcDU6MQ2jPl607e/s1600/venezuela-asesinato-de-estudiantes.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinyWLQm43uYs71yNZSnuv29cHStQGfkdjIpozJWARaWLm5tXjWyhxXQM8olfyVv7a-iGCi9I6VuiHC0Bo-ahyKWmuD3xAXl1KRP2R4kVIStUwMi-uKljYcMZob8wOd_wcDU6MQ2jPl607e/s1600/venezuela-asesinato-de-estudiantes.jpg" height="192" width="320" /></a></div>
<div style="color: #999999; font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 12px; margin-bottom: 12px; text-align: center;">
Bassil Alejandro Da Cost, fatalmente abaleado por paramilitares chavistas,<br />
auxiliado por manifestantes de la oposición democrática.<br />
Uno de ellos, Roberto Redman,<br />
sería a su vez asesinado pocas horas después.<br />
(Chacao, Caracas, 13 de febrero de 2014).</div>
</td></tr>
</tbody></table>
</td></tr>
</tbody></table>
Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4102448040826928036.post-4167018029583679942014-02-12T18:52:00.000-05:002014-02-18T05:31:12.156-05:00MUSEO NEO-INKA IX: REDECORANDO LA HUACA - Nuevas arqueologías utópicas de Susana Torres<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBftVm5P4SXy13HCB1HOQDUyEWDIew-wZbU0Izb8ZjSRHm2KJvCAXr6Z6m3JGYFBx6Mq_10gashb_dAup94aJwJO0peoSW6InpQLepZGXurS-F3nA-2fFIStgxDUjTg-GcpLnuqJlmvh3I/s1600/MNI-Portada+700dpi.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBftVm5P4SXy13HCB1HOQDUyEWDIew-wZbU0Izb8ZjSRHm2KJvCAXr6Z6m3JGYFBx6Mq_10gashb_dAup94aJwJO0peoSW6InpQLepZGXurS-F3nA-2fFIStgxDUjTg-GcpLnuqJlmvh3I/s1600/MNI-Portada+700dpi.png" height="929.28
" width="393.492" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<a name='more'></a><div style="text-align: justify;">
Este jueves 13 de febrero, a las 7:30 de la noche, Micromuseo
inaugura su segunda exposición del año, transportando esta vez a su
museotopía conyugal: el <b>Museo Neo-Inka</b>, de <b>Susana Torres</b>, que anuncia
esta novena ––esta novísima–– edición bajo el coqueto subtítulo de
<i>Re-decorando la huaca</i>. A continuación el preciso, precioso texto de
presentación, ensoñado por la curadora y artífice:</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<b>REDECORANDO LA HUACA</b></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Quisiera
asociar al número nueve con el concepto de lo <i>novo</i>, lo nuevo. Un
numeral, una <i>cifra</i>, que me motiva a re/novar, re/generar. Re/componer.
Re/decorar.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En
ocho distintas instancias previas, desde hace quince años (una
generación) he postulado al Museo Neo-Inka como la utopía colectiva pero
inconsciente de una huaca (post)moderna. La continua reconstrucción,
inacabada siempre, de un museo imaginario pero demasiado real. Y
accesible: un lujo barato para un museo de fantasía, convertido ahora en
espacio doméstico y a la vez en delirio museal. Re/modelado.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Re/decorar
es engalanar. Alegrar, adornar. También re/organizar, re/ordenar.
Re/vitalizar, restituir lo antiguo desde lo moderno y lo nuevo.
Consagrar otra vez lo ahora profanado, volver otra vez sagrado lo banal.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
O
lo comercial. El espacio público de las imágenes intervenidas es
también el del fetichismo de la mercancía. El Museo Neo-Inka <i>huaquea</i> el
consumismo telúrico para explorar algunos sentidos ocultos tras las
evidencias más explícitas y triviales. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La
idea ancestral de <i>huaca</i>, aún vigente en muchos aspectos, no remite
exclusivamente a la noción del templo sino a todo aquello que pueda ser
identificado como sagrado. Un lugar, un <i>hogar</i>. Una casa. Un objeto, una
baratija o un ser vivo cualquiera. Incluso una persona. O un museo
alucinado en continua redefinición. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Re/decorado.<br />
<br />
<div style="text-align: right;">
Susana Torres</div>
<div style="text-align: right;">
</div>
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAi-BIjFDlXgJwzSvvt9-K9otwuQEFvACxZnBokIwFcul5GoW41g48T31AJzUDxK5R9Oi2-cK2TX2qKAZEcbvY0DRtiuOHH6a5whi2Km5WIewAaLtAXlAbDVI5Uo1BywUbNjaFHtKSqrPr/s1600/MNI-Portada+560dpi.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<br />Gustavo Buntinxhttp://www.blogger.com/profile/14358065188236109996noreply@blogger.com1